本書從整個廣東電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度，對相關政策進行解讀和分析，并對于2021年全年廣東電影生產(chǎn)狀況與制片企業(yè)的發(fā)展做了統(tǒng)計和數(shù)據(jù)分析，同時對廣東的電影院線、發(fā)行與票房市場做了調查和研究。此外，報告還對廣東的公共服務平臺建設、電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略和人才儲備等情況做了具體的論述與考察。對于了解電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有十分重要的參考意義

本書主要從新媒體相關概念、微電影特征與分類、微電影的價值分析、新媒體視閾下微電影時代的到來、新媒體視閾下微電影的創(chuàng)作條件分析、新媒體視閾下微電影的創(chuàng)作流程分析、新媒體視閾下微電影傳播渠道與特征、新媒體視閾下微電影傳播內容與效果、新媒體視閾下微電影的未來發(fā)展與傳播策略等方面進行了較為深入、系統(tǒng)的論述。

《鏡像類型》是一部研究影視藝術感知形態(tài)和規(guī)律的專著，從文藝學、美學、社會學、心理學、傳播學等學科的角度，綜合地研究影視藝術的類型意識，專門選取影視藝術作品中的實例(鏡頭)或個案中，系統(tǒng)地探索其獨特的類型特征、內涵及規(guī)律。一方面研究各種類型片的藝術意蘊，一方面也探究各種類型片的創(chuàng)作與接受、主體與客體等派生出的相關問題，總

本書以拉丁美洲的經(jīng)典魔幻現(xiàn)實主義電影為出發(fā)點，揭示出魔幻現(xiàn)實主義電影作為一種理論話語與創(chuàng)作方法的歷史性以及全球性的建構過程。為了更好地凸顯魔幻現(xiàn)實主義電影的理論價值與范式意義，本書嘗試溯源魔幻現(xiàn)實主義概念，通過深入的文本分析，分階段、分地域重新發(fā)現(xiàn)魔幻現(xiàn)實主義電影的呈現(xiàn)方式與內涵要義。經(jīng)典魔幻現(xiàn)實主義影片集中體現(xiàn)出后現(xiàn)

本書講述了電影人以時代為背景演繹人間真情而拍攝影片的過程，以影片創(chuàng)作年代時間為序，包括20世紀60年代、80年代、90年代和新世紀以來，共記錄了52部獲獎經(jīng)典電影拍攝過程感人至深的真實故事。從新中國電影的鮮花盛開、百花齊放，到跨世巨作再到大片時代，這臺前幕后的故事中，大多內容都是第一次曝光，電影人光鮮亮麗背后的辛酸歷程

電影，作為20世紀功能凸顯的一種視覺文化，在德勒茲理論話語的“圖像效果”里，其視覺符號始終擔負著文化上“二律悖反”又“雙重建構”的神圣使命，即在跨文化的背景下一方面效力于民族精神主體性和民族身份識別的確證敘事，另一方面則致力于所有確證敘事能夠在多元文化驅動中構建人類命運共同體。該書稿試圖立足跨文化傳播的宏觀視角，將電影

本書《影視視聽語言》共七個章節(jié)，第一章影視視聽語言概述，第二章鏡頭語言、第三章光影語言、第四章色彩語言、第五章軸線與調度、第六章蒙太奇、第七周聲音。主要從以上章節(jié)進行講解影視視聽語言的相關知識點，通過對影視劇中視聽語言的運用深入剖析影視視聽語言的運用與表現(xiàn)意義。知識點有一定的延伸，能夠從多角度講解視聽語言的運用，將影視

在影視制作中，片場通常指為電影、電視劇等影視作品所設立的拍攝現(xiàn)場。片場通常由許多不同類型的人員組成，包括導演、攝影師、演員、化妝師、服裝設計師、布景師，等等。云南被譽為“兩王國一花園”，地理環(huán)境復雜，民族風情多樣，垂直氣候多變，自然風光旖旎，城市鄉(xiāng)村美麗，是各類各型影視拍攝的良好選擇基地。隨著《李米的猜想》《太陽照常升

本書是一部關于我國網(wǎng)絡電影發(fā)展方面的專著。隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，網(wǎng)絡電影改變了銀幕電影作為記錄真實的影像敘事功能，癥狀朝著視聽娛樂、碎片化體驗、社交媒介、以及游戲化視覺快感的功能化發(fā)展。網(wǎng)絡電影的影像敘事轉向建構了獨特的網(wǎng)絡視聽文化。而目前關于網(wǎng)絡電影的專著主要集中于網(wǎng)絡電影創(chuàng)作實踐和網(wǎng)絡電影產(chǎn)業(yè)分析兩大板塊，聚焦于網(wǎng)

本教材主要講授電影聲音的基本概念、前期籌備、聲音設計、同期錄音、后期制作、混錄拷貝與發(fā)行以及目前最前沿的聲音技術。通過對電影聲音基本概念的介紹，讓讀者了解電影聲音的創(chuàng)作原理；通過對電影聲音制作的整個工業(yè)流程介紹讓讀者了解創(chuàng)作時注意事項及合作技巧；通過電影聲音創(chuàng)作實例讓讀者建立電影聲音制作的概念及聲音思維，正確運用聲音完