本書作者針對美術(shù)考試熱點--靜物照片寫生,獨辟蹊徑創(chuàng)建了一套行之有效的繪畫方法,這套方法不僅能幫助有基礎(chǔ)的專業(yè)教師,同樣也能幫助剛?cè)腴T的初學(xué)者。這套新的繪畫方法相比以往素描中的明暗構(gòu)建,線條鋪排等等繁雜的訓(xùn)練要簡單直接許多,不論在畫面效果還是繪畫效率上都具有明顯的優(yōu)勢,而且更加接近繪畫的本質(zhì),更具繪畫性特征。作者專注于

本書作者試圖通過對中國畫文脈的梳理，明確中國畫與中國文化歷史演化的關(guān)聯(lián)，并從源頭上梳理“文人畫”這一概念，從而來說明為何中國文人熱衷繪畫。另外，通過對繪畫演化歷史的揭示，從一個全新的視角展示了中國繪畫的特性。

本書作者基于其數(shù)十年藝術(shù)理論研究、藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育實踐，結(jié)合西方格式塔心理學(xué)理論，系統(tǒng)、全面地對中國繪畫傳統(tǒng)尤其是寫意水墨繪畫傳統(tǒng)所進(jìn)行的非常深入而且很有創(chuàng)建性的梳理和闡述。由“筆墨”入手，藉由中國繪畫史的相關(guān)演進(jìn)歷程，深刻接橥和闡發(fā)“筆墨”背后所具有的獨特的文化結(jié)構(gòu)和視覺審美文脈，以及其所昭示的中國文化及其承載者—

本書分為兩部分：一是明清用扇概況的論述，從文化的角度，對明清時期扇面的形制、特征、制作工藝和鑒藏等作了分析，亦從收藏角度，對扇面配件(扇骨、紙、簽條、扇套、包裝)等進(jìn)行知識普及；二是圖文結(jié)合，在實物的基礎(chǔ)上，對所藏扇面之200幅精品一一考釋，鑒別釋文、印章、題款等，考證作者(收藏者)、附帶小傳，分析源流及書畫藝術(shù)特點。

本書內(nèi)容為敦煌壁畫的藝術(shù)賞析，敦煌壁畫的內(nèi)容非常豐富多彩，有描寫佛的形象、佛的活動、佛與人的關(guān)系以寄托人們善良的愿望、信仰，安撫人們心靈的藝術(shù)。書中列舉了大量的敦煌壁畫圖片資料，以圖文并茂的方式，從敦煌壁畫的題材、藝術(shù)風(fēng)格等全方面的剖析敦煌壁畫的藝術(shù)之美，書中還列舉了一些西方壁畫和作者創(chuàng)作的繪畫與敦煌壁畫做分析和對比。

本書采用模塊單元式編排方式，對山水畫的基本技法、臨摹、寫生技巧、創(chuàng)作及應(yīng)用方式進(jìn)行了較為系統(tǒng)的論述。本書包含山水畫概述、山水畫基礎(chǔ)畫法、山水畫臨摹、山水畫寫生、山水畫創(chuàng)作及應(yīng)用五個模塊，每個模塊下設(shè)置了多個學(xué)習(xí)版塊，圖文并茂。本書可作為高等院校美術(shù)設(shè)計類等相關(guān)專業(yè)的專業(yè)基礎(chǔ)課教材，也可作為廣大美術(shù)愛好者的參考書。

《萬壑過眼:中國古代書畫鑒藏研究》集結(jié)了傅申歷年來發(fā)表于海內(nèi)外學(xué)術(shù)期刊上關(guān)于中國古代書畫鑒藏方面的研究論文26篇，其中有四篇文章為英語，首次翻譯為中文版。所涉內(nèi)容上至唐宋，下及明清，既有對古代書畫真?zhèn)闻袛嗟膫�案研究，也有對鑒藏史的梳理。作者對董源、張即之、江參、錢選、鄧文原、馬琬、沈周、石溪、石濤、唐岱等重要書畫家及他

本書是作者研究桂林山水畫的理論著作，內(nèi)容包括桂林山水畫史和畫論兩個部分。在畫史部分，作者對桂林山水畫從北宋誕生至今的發(fā)展過程作了完整系統(tǒng)的論述；在畫論部分，作者對桂林山水畫的傳統(tǒng)哲學(xué)基礎(chǔ)，筆墨，意境營造，點、線、面的運(yùn)用，意象性、題詩、書卷氣與金石氣，自然與藝?yán)淼年P(guān)系，以及桂林山水畫家的情懷等進(jìn)行了論述。本書資料翔實、

本書共遴選64篇文章，涉及學(xué)界耆宿、藝苑大家60多位。內(nèi)容包括師門藝事、交游紀(jì)實、翰札往來、故人追思及陪同文化學(xué)者登山臨水唱和等篇什。

本書從旅深畫家汪友農(nóng)先生的生活閱歷、對詩畫的執(zhí)著追求以及他在不同階段的創(chuàng)作思想和藝術(shù)特征入手,剖析其作品蘊(yùn)含的時代價值,以及其創(chuàng)作思想對當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響,尤其是在當(dāng)代山水畫如何與傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合方面所取得的藝術(shù)成就,以及他的現(xiàn)實主義、后現(xiàn)代主義創(chuàng)作思想對當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的貢獻(xiàn)。本書重點從剖析畫家寫意山水畫中的“坐忘”