本書通過八個章節(jié)對中國古琴藝術(shù)進行了深入研究。本書第一章介紹了中國古琴藝術(shù)的起源與發(fā)展，講述了從秦朝到20世紀(jì)中國古琴藝術(shù)的發(fā)展概況及代表人物生平。第二章介紹了中國古琴藝術(shù)在世界上的地位與傳播功能。第三章講述了古琴藝術(shù)的琴制美、音韻美、琴學(xué)美，闡述不同時期下古琴藝術(shù)的美學(xué)思想。第四章通過音律、節(jié)奏等屬性出發(fā)，探討古琴音

作者結(jié)合自己多年來從事古箏專業(yè)演奏、教學(xué)、實踐、求學(xué)、文獻研讀、田野調(diào)查等多方面留存的筆記、資料進行梳理，在闡述古箏起源的基礎(chǔ)上，介紹了古箏各流派及彈奏技法，尤其對蒙古箏的兩個分支即錫林郭勒盟箏和鄂爾多斯箏進行更為詳盡的介紹和分析，這些是現(xiàn)有古箏書籍中較為稀缺的。尤其是加入了內(nèi)蒙古鄂爾多斯地區(qū)的蒙古族民歌，并對樂曲進行

本書是古箏演奏藝術(shù)與流派風(fēng)格方面的著作。古箏是中國古老文化的瑰寶，承載著中華民族深沉而久遠(yuǎn)的歷史和文化。本書從古箏的起源入手，詳細(xì)描述了古箏在中華文化中的發(fā)展歷程，在闡述古箏演奏的基本理論以及各種演奏手法的同時，還深入剖析了各個古箏流派的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了其作為一種古老樂器的歷史沉淀和文化價值。書中內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)清晰、語

本書從中國琵琶2000年的歷史中選取一段進行研究，研究內(nèi)容不僅有清代宮廷琵琶、清代民間琵琶的發(fā)展，還有民國時期對清代琵琶的繼承和琵琶藝術(shù)的近代化革新。本書通過大量的圖片、史料、文獻、樂譜等分時期進行論證，全面展現(xiàn)了1840—1949年的琵琶發(fā)展歷程。本書認(rèn)為，中國近代琵琶藝術(shù)在琵琶歷史發(fā)展進程中起到了承前啟后的關(guān)鍵作用

本書對素園第一代主人林有麟編撰的《青蓮舫琴雅》進行整理和修訂，《青蓮舫琴雅》是現(xiàn)存上海松江地區(qū)僅有的明代古琴專著，由于歷史久遠(yuǎn)，此書多處晦澀難懂，現(xiàn)重新整理修訂，使其對當(dāng)代古琴的研究事業(yè)發(fā)揮積極作用。本書做到了“四個有”即——有原文，有點校，有譯文，有注釋。給人帶來古韻今風(fēng)、撲面而來的閱讀體驗；它對于學(xué)習(xí)古琴知識的蕓蕓

本書是以上海為中心的長三角地區(qū)十番鑼鼓樂種研究項目。項目內(nèi)容涉及上海及江、浙、皖四省地，視野范圍涵蓋大江南文化區(qū)域與長三角一體區(qū)域。項目內(nèi)容開啟于2009年“江南禮俗下的十番鑼鼓研究”課題，并持續(xù)推進至今，具著長期積淀。隨著多位學(xué)者歷時數(shù)年的實地考察推進，以及學(xué)者們基于學(xué)科與學(xué)術(shù)的理論闡釋，成就了本項目中圍繞著江南經(jīng)典

本書稿是內(nèi)蒙古師范大學(xué)副教授慶歌樂在其博士論文基礎(chǔ)上修改完善而成。在總體認(rèn)識和把握蒙古族樂器演變的前提下，按照古代歷史朝代順序(蒙古部落、蒙古汗國、元朝、北元、清朝)，重點梳理蒙古族器樂尤其是合奏形式的發(fā)展演變線索。全篇論文的總體結(jié)構(gòu)，可以用一句話來進行概括：“大傳統(tǒng)與小傳統(tǒng)的互動，縱向與橫向流布的對話。”所謂“大傳統(tǒng)

《圖說古琴藝術(shù)》是一本深入探討古琴歷史和文化的精美圖書。本書通過豐富的圖文資料，詳細(xì)介紹了古琴的發(fā)展歷程，包括古琴的起源、演變以及在中國歷史中的重要地位。書中不僅展示了古琴的藝術(shù)美感，還揭示了它作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的獨特價值。 《圖說古琴藝術(shù)》同樣關(guān)注古琴在當(dāng)代的復(fù)興與普及。作者詳細(xì)討論了二十世紀(jì)以來古琴藝術(shù)的發(fā)展，包括

本書共分為六章，內(nèi)容包括：中國民族器樂概述、民族器樂的分類及演奏作品詮釋、中國民族器樂的藝術(shù)特性、民族器樂的演奏形式、新時代民族器樂教學(xué)中美育教育融入、新時代民族器樂演奏人才培養(yǎng)及創(chuàng)新策略。

本書為《音之旅·新編中國民族器樂演奏啟蒙》叢書之一，本系列除學(xué)習(xí)基礎(chǔ)的技能技術(shù)的練習(xí)外，同時注重音樂基礎(chǔ)知識及進階后表演演奏的學(xué)習(xí)，培養(yǎng)綜合音樂素養(yǎng)。 本教材不僅結(jié)合現(xiàn)代演奏技巧，同時也將要失傳的指法編入其中（例如：多種遙指、多種顫音方法、左手勾、推的應(yīng)用以及工尺譜的使用和翻譯等），兼容并蓄，既使廣大古箏