2023年5月22日，在陜西省文物局、西安市文物局的指導(dǎo)下，原創(chuàng)展覽“長(zhǎng)安有故里——絲路少年大唐行”在西安博物院展出。展覽策展靈感來(lái)源于西安博物院收藏重要文物——唐代三彩騰空馬，以馬背上的西域少年為原型，演繹出一位沿絲綢之路而來(lái)，前往長(zhǎng)安尋夢(mèng)的藍(lán)衣少年角色。通過(guò)藍(lán)衣少年在大唐長(zhǎng)安游歷所見(jiàn)、所聞、所感，圍繞“長(zhǎng)安市”“長(zhǎng)

本書分吉金瑰寶、法相莊嚴(yán)兩部分，內(nèi)容包括：饗壺拓片；獸父癸簋拓片；寧交鼎拓片；朿鼎拓片；子步鼎拓片；魚母卣拓片；安平家壺拓片等。

本書為《中國(guó)石窟文化叢書》第三輯之一。河南曾長(zhǎng)期作為中國(guó)古代政治、經(jīng)濟(jì)、文化活動(dòng)的中心地域，傳統(tǒng)文化和佛教文化積累較為深厚。河南的佛教開(kāi)窟造像始自北魏，尤其是自北魏孝文帝遷都洛陽(yáng)以后，極大地促進(jìn)了石窟藝術(shù)的發(fā)展。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，河南目前已知的石窟類遺存有40余處，因地質(zhì)條件、政權(quán)中心的輻射力和社會(huì)信仰基礎(chǔ)的不同，以西部和北

史家珍，龍門石窟研究院院長(zhǎng)，二級(jí)研究員，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼，博士生導(dǎo)師，曾任洛陽(yáng)市文物考古研究院院長(zhǎng)。龍門石窟現(xiàn)存2345個(gè)窟龕，內(nèi)容極其豐富。近年來(lái)，龍門石窟研究院科研人員舉辦了20多次洞窟探研活動(dòng)，涉及20多個(gè)洞窟，對(duì)這些洞窟做了深入調(diào)查和研究，并舉行了精彩的學(xué)術(shù)講座，深化了科研人員對(duì)具體洞窟的認(rèn)識(shí)，取得了新的成果

本書收錄近20年洛陽(yáng)地區(qū)新發(fā)掘的明清墓志銘共計(jì)150余方，其中絕大多數(shù)未曾公開(kāi)面世。每方墓志均經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)釋讀，配以精確標(biāo)點(diǎn)，詳盡記載其規(guī)格尺寸、書法體式、布局格式等關(guān)鍵要素，并隨附高清拓片圖像，以供學(xué)者深入研習(xí)。書末特設(shè)人名索引，科學(xué)編排，旨在提升資料檢索效率，便于學(xué)界同仁迅速定位相關(guān)信息。此外，本書緊密結(jié)合地方志及豐富

洛陽(yáng)在明清時(shí)期是中原地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心之一，因此留下了許多重要的祠堂和碑刻。本書主要輯錄洛陽(yáng)境內(nèi)明清時(shí)期的重要祠堂碑刻435方，分上下兩冊(cè)，主要為洛陽(yáng)地區(qū)明清時(shí)期的祠堂碑刻。這些碑刻包括世系碑、功德碑、懿行碑等，內(nèi)容包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化、姓氏等方面，碑刻按照姓氏排列，對(duì)于研究明清時(shí)期洛陽(yáng)的歷史文化是第一手資料，

本書全面系統(tǒng)地對(duì)豫西北的戲曲雕磚、古戲樓(舞樓)以及戲曲碑刻等戲曲文物進(jìn)行了調(diào)查研究，設(shè)緒論、豫西北戲曲雕磚(含散樂(lè)畫像石)調(diào)查、豫西北戲樓舞樓調(diào)查、豫西北戲曲碑刻調(diào)查、豫西北其他戲曲文物調(diào)查以及豫西北戲曲文物研究等6編，“編”下又設(shè)若干“章”“節(jié)”，既有個(gè)案分析，又有整體的探討。既是對(duì)豫西北戲曲文物第一次全面的梳理匯

本書分上下兩編，上編收錄可識(shí)字和可隸定字，下編收錄不可隸定的字。上編字頭按《說(shuō)文》歸部排序，可識(shí)字字頭用小篆標(biāo)列，上附楷書，可隸定的不識(shí)字依據(jù)其構(gòu)形劃歸相應(yīng)之部的可識(shí)字后，字頭用楷書標(biāo)注。全書每字頭下收錄的異體均按時(shí)代順序排列，其時(shí)代劃分，依次為商、西周早期、西周中期、西周晚期、西周、春秋早期、春秋中期、春秋晚期、春秋

云南是歷史上除了景德鎮(zhèn)以外最大的青花瓷器燒制區(qū)域，自元明時(shí)期以來(lái)，玉溪窯、建水窯、大理窯、文山窯等十余個(gè)窯口均生產(chǎn)青花瓷器，云南青花是中華青花文化向世界傳播的重要材料。但因各大博物館收藏的青花器物均已完整器物為主體，瓷片標(biāo)本收集較少。事實(shí)上在中國(guó)陶瓷學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，瓷片是極其重要的研究材料，能夠?yàn)槲覀儚浹a(bǔ)許多史料上的空白

本書分為地理環(huán)境中的敦煌壁畫、歷史時(shí)空中的敦煌壁畫、敦煌壁畫的淵源、敦煌壁畫的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和地仗構(gòu)造、敦煌壁畫的繪畫屬性、石窟內(nèi)拜佛的秩序、敦煌壁畫顏料的來(lái)源等內(nèi)容。