俄羅斯藝術(shù)擁有悠久的傳統(tǒng)和豐富多彩的現(xiàn)象。一切藝術(shù)作品在某種程度上對時代和社會都有所反映，可以說，整個俄羅斯藝術(shù)史就是一部俄羅斯歷史和社會發(fā)展的縮影。在不同的流派、藝術(shù)家的作品中，俄國形象表現(xiàn)不一，其影響范圍也各不相同。本書是一項對18—19世紀(jì)俄羅斯形象的研究，從俄羅斯的自我視角出發(fā)，利用造型藝術(shù)中的各種材料對其形象

所謂的《東洋的理想》既是一部“東洋美術(shù)史”“東亞文明史”，又是一部“日本美術(shù)形成史”。書中向西方文明世界敘說“亞洲美術(shù)”的歷史與未來中，不管印度還是中國，都只不過是亞洲文明的起點，而終點卻是進(jìn)入近代國家的日本。這也就是以其“天真浪漫”設(shè)想出的亞洲一體的圖景。全書十五章，除了論述中國的兩章和印度的一章以外，其余十二章都是

近年來，廣大從事藝術(shù)理論研究的工作者，以不辜負(fù)新時代黨和人民殷切期望的態(tài)度，積極申報國家社科基金藝術(shù)類項目并潛心研究，每年都有一批優(yōu)秀項目通過結(jié)項。為了展示藝術(shù)科學(xué)研究的豐碩成果，激發(fā)更多的藝術(shù)科學(xué)工作者的研究熱情，更為了讓已經(jīng)結(jié)項的成果發(fā)揮出*的社會效益，本論叢第24輯受全國藝術(shù)科學(xué)項目管理中心的委托，遴選出部分優(yōu)秀

《對立之美：西方藝術(shù)史》采用“二元對立法”為大眾講述西方藝術(shù)史，作者在研究對象眾多的藝術(shù)史中，找到同一時期成就高且又風(fēng)格迥異的兩位大師，對他們進(jìn)行研究、歸納，為讀者建立西方藝術(shù)史的坐標(biāo)系，幫助讀者系統(tǒng)地了解西方藝術(shù)史，讓讀者在閱讀本書之后觸類旁通，透過歷史看藝術(shù)，再透過藝術(shù)看歷史，方能知其然，也知其所以然。

芝加哥大學(xué)教授、當(dāng)代著名美術(shù)史學(xué)家巫鴻關(guān)于中國古代美術(shù)的學(xué)術(shù)文集第六輯

本書介紹了新古典主義的發(fā)展。它誕生于法國大革命前夕，反映了那個時期的思想、社會和政治變化。以古代雅典和羅馬民主政治等古典理念為基礎(chǔ)，法國和美國革命運動風(fēng)起云涌，使新古典主義藝術(shù)更具吸引力。本書介紹了新古典主義藝術(shù)的代表藝術(shù)家雅克-路易·大衛(wèi)、讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾、約瑟夫-馬里·維安、安東·拉斐爾·門斯、約翰·

本書是一本圖文并茂的畫集，由作者精心選編了二百位現(xiàn)當(dāng)代中外著名畫家、書法家、油畫家的書畫作品匯集成冊。本書主要內(nèi)容包括書畫家的個人介紹、題詞和繪畫作品、油畫作品、書法作品。書法主要涉及行書\楷書\隸屬等。同時收錄了每位書畫藝術(shù)家用書法形式書寫的人生格言，同時編者組織策劃的中國國書畫世界行書畫家作品的創(chuàng)作過程、展覽、交流

本書收錄了《結(jié)構(gòu)和表象》《“支架/表面”:一個關(guān)鍵性的運動》《“支架/表面”--回歸繪畫》等文章;記述了法國和中國的藝術(shù)史家、哲學(xué)家、批評家和策展人從歷史、文化、哲學(xué)等角度對“支架/表面藝術(shù)運動”和展覽進(jìn)行的剖析;展示了15位法國藝術(shù)家的藝術(shù)作品等。

本書匯集了國家藝術(shù)基金2016年度藝術(shù)人才培養(yǎng)項目-長三角地區(qū)歷史文化名村名鎮(zhèn)創(chuàng)意設(shè)計人才培養(yǎng)高級研修班20位學(xué)員在高研班期間完成的文創(chuàng)設(shè)計作品、創(chuàng)作手記（隨想），以及這些優(yōu)秀的青年設(shè)計師在完成培訓(xùn)后兩年之內(nèi)在文化創(chuàng)意設(shè)計領(lǐng)域新的探索及部分成果。

強(qiáng)化高等美術(shù)管理專業(yè)的發(fā)展機(jī)制,不僅可以滿足現(xiàn)代社會對于藝術(shù)人才科學(xué)管理才能的需求,也可以提高該專業(yè)人才的社會適應(yīng)性。本書作為一部社科類圖書,主要講述了美術(shù)管理專業(yè)學(xué)科建構(gòu)、美術(shù)管理宏觀語境、美術(shù)管理核心職能、美術(shù)組織及其運營、美術(shù)市場及其經(jīng)營、藝術(shù)項目及其運作以及藝術(shù)管理者。本書旨在分析高校美術(shù)管理專業(yè)理論知識的邏輯