本書(shū)從電影理論、電影事業(yè)、電影機(jī)構(gòu)、電影教育、影片專(zhuān)刊五方面對(duì)民國(guó)時(shí)期的電影文獻(xiàn)史料進(jìn)行整理,多角度呈現(xiàn)民國(guó)時(shí)期電影發(fā)展的情況。本次整理是對(duì)民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)史料的一次補(bǔ)充,有助于我們深入對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究,也可為中國(guó)電影史研究提供文獻(xiàn)支持。

本書(shū)共六章，內(nèi)容包括“導(dǎo)論”“動(dòng)畫(huà)電影敘事的故事－話(huà)語(yǔ)體系”“開(kāi)創(chuàng)期：講述傳統(tǒng)故事”“探索期：講述現(xiàn)代故事”“繁榮期：講述民族故事”“結(jié)語(yǔ)”。

本書(shū)是2019和2020兩屆中國(guó)電影地緣文化論壇論文的精選。包括地緣文化理論與中國(guó)電影美學(xué)、“一帶一路”電影與國(guó)際地緣文化、西部鄉(xiāng)土的空間美學(xué)建構(gòu)與地緣文化生產(chǎn)、中國(guó)區(qū)域電影美學(xué)實(shí)踐與文化身份四個(gè)板塊。研究方向圍繞中國(guó)電影研究的地緣文化理論和空間美學(xué)轉(zhuǎn)向展開(kāi),既包括了理論上的開(kāi)源論證,也包括了范式的系統(tǒng)詮釋和具體的研究

本書(shū)稿是一本戲劇影視模型設(shè)計(jì)和制作教材，內(nèi)容分為5個(gè)部分：戲劇影視模型的基礎(chǔ)知識(shí)、戲劇影視模型的空間結(jié)構(gòu)、戲劇影視模型制作的程序與方法、戲劇影視模型的數(shù)字形態(tài)、戲劇影視模型實(shí)例解析。書(shū)稿以作者長(zhǎng)期耕耘在高校戲劇影視美術(shù)專(zhuān)業(yè)講臺(tái)的學(xué)術(shù)理論和教學(xué)實(shí)踐為基礎(chǔ)，結(jié)合當(dāng)代科技、當(dāng)代材料等發(fā)展在戲劇影視模型制作中的應(yīng)用，探討戲劇影

本書(shū)為中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所《影視文化》系列的第二十六輯，分人工智能與影視專(zhuān)題電影史影視文化研究電視研究類(lèi)型及個(gè)案研究幾大專(zhuān)題，囊括中外影視文化理論的主流話(huà)題和前沿問(wèn)題，較為全面系統(tǒng)地展現(xiàn)了當(dāng)前電影電視研究的最新成果和動(dòng)向。

動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)語(yǔ)言與敘事是動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的表現(xiàn)手段,為作品的主題思想、創(chuàng)作背景、表現(xiàn)故事發(fā)展情境和故事內(nèi)容服務(wù),根據(jù)主題思想的需要加以運(yùn)用,對(duì)突出主題、塑造人物、豐富與增強(qiáng)作品的感染力,起到很重要的作用。全書(shū)分動(dòng)畫(huà)發(fā)展概述、動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展、動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)語(yǔ)言創(chuàng)作、動(dòng)畫(huà)電影的敘述創(chuàng)作幾部分,從動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展歷史和藝術(shù)創(chuàng)作的角

楊遠(yuǎn)嬰教授在電影理論領(lǐng)域,堪稱(chēng)國(guó)內(nèi)電影學(xué)界的領(lǐng)路人與開(kāi)拓者。本書(shū)從她電影研究30多年的經(jīng)典文章集結(jié)。從歷史敘事、地域景觀(guān)、理論迷思、女性映畫(huà)四個(gè)方向?qū)﹄娪笆贰㈦娪袄碚�、電影人等多個(gè)方面進(jìn)行全新梳理。全面呈現(xiàn)出了電影作為一種藝術(shù)、一門(mén)語(yǔ)言的特性。

本書(shū)以近年來(lái)海南題材紀(jì)錄片為研究樣本，對(duì)“一帶一路”背景下海南題材紀(jì)錄片跨文化傳播的現(xiàn)狀、困境及其原因進(jìn)行分析，并嘗試瞄準(zhǔn)國(guó)際化方向，為解決這一難題提出可供參考和具有實(shí)際操作意義的方法與對(duì)策，以提高海南題材紀(jì)錄片跨文化傳播的廣度、深度和影響力。同時(shí)，該成果為其他地方題材紀(jì)錄片跨文化傳播提供了鏡鑒，具有現(xiàn)實(shí)應(yīng)用價(jià)值和時(shí)代

本書(shū)探討了德勒茲對(duì)電影理論的貢獻(xiàn)。根據(jù)德勒茲觀(guān)點(diǎn)，我們已進(jìn)入到一個(gè)可以被描述為“元電影”的宇宙。他在圖像研究方面所發(fā)明的概念意味著一種新的圖像學(xué)知識(shí)，這些知識(shí)決定了我們的感知和自我感覺(jué)：我們的主體知覺(jué)形成于動(dòng)作圖像、感情圖像和時(shí)間圖像。我們生活在一個(gè)視覺(jué)文化的矩陣之中，這個(gè)總是處于移動(dòng)和變化之中。

本書(shū)基于作者的長(zhǎng)期研究,是目前業(yè)界相關(guān)領(lǐng)域理論研究涉及最深入廣泛的學(xué)術(shù)成果。從“美術(shù)片”的釋義和界定開(kāi)始,通過(guò)發(fā)展規(guī)律和特征總結(jié),結(jié)合正反辯證研究,最終探索結(jié)論并付諸應(yīng)用實(shí)踐。本文六個(gè)部分包括:“美術(shù)片”的釋義(關(guān)系界定);“美術(shù)片”的發(fā)展(史學(xué)分析);“美術(shù)片”的特點(diǎn)(特征分析);“美術(shù)片”的優(yōu)勢(shì)(優(yōu)點(diǎn)分析);“美術(shù)