本書(shū)通過(guò)研究空間、運(yùn)動(dòng)、對(duì)焦、光暈、畸變等各種鏡頭運(yùn)用技巧，剖析了電影敘事在視覺(jué)上的“光學(xué)個(gè)性”，探索了電影鏡頭的表現(xiàn)力及其在敘事上的作用。本書(shū)通過(guò)分析商業(yè)片與獨(dú)立電影的生動(dòng)案例，包括它們?cè)谟^念、敘事和技術(shù)上的特點(diǎn)，揭示電影師如何利用鏡頭的力量來(lái)表達(dá)情感、主體、基調(diào)、氛圍、潛臺(tái)詞、情緒，以及抽象概念。書(shū)中包含大量的插圖

本書(shū)除緒論與結(jié)語(yǔ)外共分為三章，也是美國(guó)電影觀眾理論發(fā)展的三個(gè)階段，具體包括“美國(guó)20世紀(jì)60年代之前的電影觀眾研究”“美國(guó)20世紀(jì)60—90年代的電影觀眾研究”“美國(guó)21世紀(jì)以來(lái)的電影觀眾研究”。以當(dāng)下被國(guó)內(nèi)引介較多的美國(guó)電影觀眾理論為對(duì)象，采用歷時(shí)性與共時(shí)性相結(jié)合的手法，既注重縱向上的歷史梳理，又強(qiáng)調(diào)橫向上來(lái)自歐洲及

本書(shū)分析了中國(guó)影視的相關(guān)概念與藝術(shù)觀念；闡述了中國(guó)影視的改革、創(chuàng)新研究，針對(duì)中國(guó)影視發(fā)展的方向與創(chuàng)新途徑提出了一些建議；對(duì)不同時(shí)期中國(guó)影視劇各類(lèi)題材(農(nóng)村、紅色、災(zāi)難等)、各種類(lèi)型(紀(jì)錄片、文藝片、愛(ài)情片等)的創(chuàng)新與實(shí)踐進(jìn)行了探索，著重分析了警察題材影視劇的創(chuàng)作實(shí)踐；從電影美術(shù)的角度出發(fā)，闡述了電影與美術(shù)之間的關(guān)系，并

本書(shū)共11章,內(nèi)容包括:影視動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景概論、影視動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景造型能力訓(xùn)練、場(chǎng)景造型能力、場(chǎng)景造型的歸納設(shè)計(jì)、場(chǎng)景造型寫(xiě)生課題訓(xùn)練、場(chǎng)景寫(xiě)生作品欣賞等。

本書(shū)從理論和實(shí)踐兩個(gè)方面,圍繞故事片攝影創(chuàng)作全方位予以闡釋,是國(guó)家教委和北京市教委雙重精品教材,具權(quán)威性。第一章《電影攝影創(chuàng)作總論》概述電影攝影師的工作任務(wù)、工作過(guò)程以及攝影師與攝制組其他部門(mén)的合作關(guān)系。第二章《電影攝影藝術(shù)的發(fā)展》(理論篇)回顧和探討電影攝影藝術(shù)和技術(shù)從產(chǎn)生到現(xiàn)在的發(fā)展歷程及未來(lái)的走向,以便開(kāi)拓讀者的

本書(shū)對(duì)電影導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)做了系統(tǒng)而又實(shí)在的理論確立,細(xì)致全面地闡述了作為一名電影導(dǎo)演應(yīng)該掌握的基本素質(zhì),理論與實(shí)踐相結(jié)合、著述與教程并重是《電影導(dǎo)演藝術(shù)教程》的一大特點(diǎn)。前兩章介紹了電影的基本概念和導(dǎo)演的職責(zé)與任務(wù),第三、第四章,對(duì)導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的核心--導(dǎo)演構(gòu)思的論述上,作者從導(dǎo)演構(gòu)思的特點(diǎn)與依據(jù)的論述入手,發(fā)展到人物、動(dòng)作

本設(shè)定集為動(dòng)畫(huà)《風(fēng)靈玉秀第一季》的美術(shù)設(shè)定集,作者是主創(chuàng)DDF和搞笑大熊貓,收錄了故事中所呈現(xiàn)的比較有特色的場(chǎng)景設(shè)定和美術(shù)設(shè)定,風(fēng)靈玉秀的故事以架空朝代的江湖世界為背景,繼承了傳統(tǒng)武俠的小說(shuō)敘述框架,較為有新意的地方在于罕有地以女性角色作為主角,講述了少年人在錯(cuò)綜復(fù)雜的江湖中游歷,磨礪后獲得成長(zhǎng)與友誼的故事。設(shè)定集主要

本書(shū)是對(duì)費(fèi)里尼導(dǎo)演電影作品的分析。分為兩大部分:第一部分總論,分析費(fèi)里尼導(dǎo)演作品的敘事結(jié)構(gòu)、分析心理學(xué)內(nèi)容、分期問(wèn)題和造型及場(chǎng)面調(diào)度特征;第二部分是對(duì)其10部作品的具體分析,這些作品都是費(fèi)里尼導(dǎo)演的代表作。本書(shū)集中研究敘事結(jié)構(gòu)、人物潛意識(shí)心理和場(chǎng)面調(diào)度技術(shù)三個(gè)方面的問(wèn)題。以情境論觀察敘事結(jié)構(gòu),并對(duì)情境論進(jìn)行了理論發(fā)展,

本書(shū)是方法派表演理論的經(jīng)典代表作，系統(tǒng)呈現(xiàn)了方法派宗師桑福德·邁斯納的表演體系邁斯納方法。其內(nèi)容在同類(lèi)書(shū)中獨(dú)樹(shù)一幟，是對(duì)邁斯納一次長(zhǎng)達(dá)十五個(gè)月的表演課程的如實(shí)記錄。全書(shū)以日記體的形式，忠實(shí)呈現(xiàn)了課堂上的鮮活點(diǎn)滴，讀者仿佛親臨大師的課堂，通過(guò)重復(fù)訓(xùn)練、情緒準(zhǔn)備、假使等重要的方法派技巧，逐漸抵達(dá)情感和行動(dòng)的

這是一部影視劇創(chuàng)作的理論著作。電視劇《光榮與夢(mèng)想》作為一部主題電視劇獲得了口碑和收視雙豐收。影視界著名導(dǎo)演劉江也是該劇導(dǎo)演，將拍攝《光榮與夢(mèng)想》這部主題電視劇時(shí)積累的成功經(jīng)驗(yàn)匯集成文，全面講述了怎么去講、如何講好主題正劇的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)手法。全書(shū)共分六章：人物塑造篇、敘事策略篇、試聽(tīng)影像篇、精神內(nèi)涵、質(zhì)量提升。書(shū)稿詳細(xì)