《音樂(lè)基礎(chǔ)理論（第二版）》系統(tǒng)地講授了有關(guān)音樂(lè)理論的基礎(chǔ)知識(shí)，是整個(gè)音樂(lè)學(xué)習(xí)中一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，也是學(xué)習(xí)音樂(lè)及相關(guān)專業(yè)的學(xué)生必修的一門專業(yè)基礎(chǔ)課。它將使音樂(lè)學(xué)習(xí)者獲得理解音樂(lè)、表現(xiàn)音樂(lè)所必須具備的知識(shí)和技能。為進(jìn)一步學(xué)習(xí)其他音樂(lè)課程，發(fā)展音樂(lè)才能，在專業(yè)上打下牢固的、不可或缺的基礎(chǔ)。《音樂(lè)基礎(chǔ)理論（第二版）》系統(tǒng)地講

互聯(lián)網(wǎng)與音樂(lè)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)深度融合，正在影響和改變音樂(lè)內(nèi)容創(chuàng)作、傳播和消費(fèi)的模式，數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)之于我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的重要性也日益凸顯�；ヂ�(lián)網(wǎng)，尤其是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)作、編輯與傳播等方面產(chǎn)生的影響亦不容忽視。本選題在密切關(guān)注中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，更側(cè)重于關(guān)注中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的，特別是以移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)為主的新媒體音樂(lè)

本書(shū)嘗試重審80-90年代北京地區(qū)搖滾樂(lè)常常被講述和探討的“顛覆性”。認(rèn)為其時(shí)的北京搖滾樂(lè)誕生于社會(huì)結(jié)構(gòu)正在發(fā)生整體性變革的時(shí)期，從國(guó)內(nèi)到全球的雙重后革命語(yǔ)境賦予它表面上的激烈和不妥協(xié)。然而以北京地區(qū)為代表，深入分析中國(guó)搖滾的藝術(shù)形態(tài)、創(chuàng)作群體、傳播方式及生產(chǎn)體系，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它其實(shí)深深裹挾在社會(huì)主流思潮之內(nèi)，融合化生了多

維吾爾木卡姆2005年正式列入世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。木卡姆有豐富曲目,以聯(lián)奏、聯(lián)唱的形式組成有多種流派的套曲。本書(shū)從旋律形態(tài)入手,以《十二木卡姆·潘吉尕》套曲為例,運(yùn)用律學(xué)分析手段,來(lái)描述維吾爾木卡姆在旋律進(jìn)行、調(diào)式構(gòu)成等方面的獨(dú)特性。用音樂(lè)實(shí)例來(lái)闡述維吾爾《十二木卡姆》的藝術(shù)特色,在提取各種音調(diào)胞核與樂(lè)句材料的分

西方流行音樂(lè)鑒賞

本著以音樂(lè)教育學(xué)理論為支撐，明確音樂(lè)教育的特點(diǎn)和普通高校音樂(lè)教育的內(nèi)容及作用，通過(guò)對(duì)普通高校進(jìn)行訪問(wèn)、調(diào)研，從審美角度出發(fā)，認(rèn)真探究公共音樂(lè)教學(xué)內(nèi)容的選擇與大學(xué)生審美素養(yǎng)之關(guān)系，仔細(xì)分析教學(xué)方式與提升大學(xué)生藝術(shù)審美能力之關(guān)系，找出其中存在的當(dāng)代高校音樂(lè)教育與教學(xué)的實(shí)踐問(wèn)題及現(xiàn)象，分析其產(chǎn)生的原因，立足于普通高校音樂(lè)教育

以民歌為活態(tài)文獻(xiàn)，深入挖掘其歷史文化的和價(jià)值，是本論文集的共同主題。本論文集收錄了《四川民歌采風(fēng)錄》的《緒論》。該《緒論》共八個(gè)專題，是作者十三年來(lái)在采風(fēng)、整理過(guò)程中的學(xué)術(shù)心得。其次，本論文集收錄了四位年輕學(xué)者的論文。這些文章有很強(qiáng)的原創(chuàng)性和學(xué)術(shù)性，是四川省民歌研究成果的一次集中展示。

本書(shū)是上海音樂(lè)學(xué)院中國(guó)儀式音樂(lè)研究中的系列圖書(shū)《大音》的第十四卷。本書(shū)是關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)儀式音樂(lè)的研究論叢，全書(shū)分為學(xué)術(shù)文萃、田野檔案、大音講堂、述評(píng)、書(shū)評(píng)、譯文六大部分，共包含儀式音樂(lè)研究領(lǐng)域的中外著名專家學(xué)者的文章13篇。該書(shū)的出版旨在推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)儀式音樂(lè)在學(xué)術(shù)研究、社會(huì)實(shí)踐及傳播上的發(fā)展，也是為在讀博士生、碩士生、研

本著作以民族音樂(lè)學(xué)研究方法，深入田野，書(shū)寫(xiě)并闡述青海安多藏族“拉伊”的音樂(lè)及文化。為解決長(zhǎng)久以來(lái)，拉伊音樂(lè)研究的空白，從理論與音樂(lè)分析方面著手，書(shū)寫(xiě)并闡釋拉伊及其文化。拉伊屬藏族情歌，流傳于青海安多藏區(qū)。介于曲調(diào)及唱詞的共性特點(diǎn)，筆者選取果洛、黃南、海南、海北等藏族自治州及下屬縣的幾個(gè)重要選點(diǎn)，進(jìn)行“拉伊”及“拉伊文化

《歐洲音樂(lè)文化史論稿——中國(guó)人視野中的歐洲音樂(lè)》對(duì)歐洲音樂(lè)文化發(fā)展的整體脈絡(luò)進(jìn)行理論上的梳理與總結(jié)，揭示西方音樂(lè)發(fā)展及其演變規(guī)律。全書(shū)既是一部以若干專題研究為核心的“論稿”，又是一部具有相對(duì)完整歷史發(fā)展線索的“史稿”，這就使本書(shū)不僅局限于“史”上的梳理，更有作者對(duì)于一些關(guān)鍵問(wèn)題的看法，有了“論”的深度。更重要的是，本書(shū)