本書在文化翻譯視野下辨析少數民族作家非母語寫作的性質與歸屬，認為它是一種特殊形態(tài)的“民族的文學”，是“大寫的”普適文學形態(tài)與“小寫的”地方文學觀念的結合。

本書是一本關于詩學的綜合性散論，內容包括理論上的思考與探索、詩人個案的討論、詩學公案的考證以及疑難與習見俗語詞的考釋等�？傮w上以唐詩為中心，以杜甫與晚唐詩人為重點，也涉及《詩經》與宋詞等。

本書以如何確定“晚明”散曲的時間下限為切入點，在盡可能還原這七十年內散曲曲壇真實情況的前提下，從散曲這一文體本身的發(fā)展、演變出發(fā)，并結合“晚明”詞曲互化現象的具體表現及形成原因，從理論層面辨析“詞曲同源”與“正變異流”觀的實際內涵，借助“詞曲一體”觀重新定義了散曲史角度的“晚明”概念。

本書分四章，利用漢語歷史語音學比較成熟的研究方法，對明末清初詩人李漁的詩歌及相關著作中的押韻材料進行音系分析，利用的具體材料包括李漁的古體詩116首，近體詩962首，以及其著作《笠翁詩韻》等，從三大方面考察李漁詩韻的韻部系統(tǒng)，與十七世紀的江淮官話語音系統(tǒng)進行比較，以揭示李漁所使用的實際語音與江淮官話音系的語音發(fā)展關聯，

本書分讀唐詩，學名句；讀唐詩，學寫作；古典詩詞常見意象三章，內容包括：景物描寫、詠物抒情、喜怒哀樂、懷古感悟、事理規(guī)律、情感操守等。主要內容包括：一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天等。

本書選取了一些具有代表性的元曲作家作品，對其創(chuàng)作背景、藝術價值、寫作技法等做了講解。主要內容包括：雅俗共賞，學題材選擇；通俗自然，學語言運用；工筆細描，學刻畫人物等。

本書通過剖析經典宋詞作品中的寫作方法和技巧，引導讀者從中汲取寫作智慧，提升文學素養(yǎng)。主要內容包括：若到江南趕上春，千萬和春住——標題要輕松明快；渡江天馬南來，幾人真是經綸手——文章材料一定要與主題相符等。

本書正文凡十卷，前二卷就韓嬰所撰《韓詩內傳》《韓詩外傳》佚文進行輯考，以彰顯《韓詩》學派推演著作之特色；后八卷以《韓詩經》為中心，分置《韓詩說》《韓詩翼要》《韓詩章句》《韓詩序》之解說文字于經文之下，以彰顯《韓詩》學派釋經著作之特色。附錄一卷，分別匯錄未明所屬之《韓詩》佚文、諸家《韓詩》輯本序跋、《續(xù)修四庫全書總目提要

本書內容包括：術語的解讀：小說史研究的特殊理路；論中國古代小說文體研究的三個維度；論中國古代小說評點的術語系統(tǒng)；中國古典小說文法術語考論；“小說學”論綱——兼談20世紀中國古代小說理論批評研究；“俗文學”辨——兼談20世紀中國俗文學研究的邏輯進程等。

本書以系統(tǒng)功能語言學為框架，以《紅樓夢》及其英譯文為語料，闡述了文學翻譯中的語篇連貫模式。連貫是一個多維度的概念，其構成是概念功能和語篇功能共同作用的結果。本書探索了連貫在詞匯語法層的實現，并討論了不同翻譯中的連貫模式，揭示了語言類型學差異、譯者風格、翻譯目的等對翻譯中連貫實現的影響。