全書包括九講內(nèi)容，分別為“第一講透過電影看生命——微視頻《跳樓》賞析”“第二講探索成長讀自我——心理電影《心靈捕手》賞析”“第三講感受童真談人性——電影《放牛班的春天》賞析”“第四講體驗(yàn)痛苦議信念——電影《聽見天堂》賞析”“第五講體驗(yàn)當(dāng)下話存在——電影《和平戰(zhàn)士》賞析”“第六講閱讀生死論意義——電影《櫻桃的滋味》賞析”

本書是北京電影學(xué)院電影學(xué)系電影學(xué)：歷史·理論·國別叢書之一。全書分別介紹了電影在沙皇俄國出現(xiàn)和發(fā)展，在蘇維埃俄國壯大飛躍，在蘇聯(lián)社會(huì)主義建設(shè)不同時(shí)期曲折發(fā)展、蛻變并走向終結(jié)的歷程，對(duì)相關(guān)社會(huì)政治、民族生活、意識(shí)形態(tài)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)風(fēng)氣、大眾接受等范疇的事實(shí)和問題也加以必要的考察、分析，力圖揭

本書是北京電影學(xué)院電影學(xué)系電影學(xué)：歷史·理論·國別叢書之一。全書簡(jiǎn)要分析了東歐國家電影尤其是波蘭、捷克斯洛伐克、羅馬尼亞的電影發(fā)展史及重要導(dǎo)演及其作品。東歐國家電影在20世紀(jì)的許多年里都曾為中國觀眾熟悉和喜愛，不僅是在社會(huì)主義大家庭和諧、興旺的20世紀(jì)50、60年代宣介廣泛，而且在文革時(shí)期及

本書將紀(jì)錄片作為一種研究方式和方法，試圖探討兩個(gè)問題：一是不同階段紀(jì)錄片創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念所發(fā)生的變化，并以不同階段極具代表性的若干部紀(jì)錄片為例，分析作為一種視覺藝術(shù)的紀(jì)錄片是如何通過創(chuàng)作者的鏡頭展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界、“訴說”真相；二是在影像與民族國家形象建構(gòu)的框架下，思考中國電視紀(jì)錄片與國家認(rèn)同、紀(jì)錄片之于中國民眾精神生活所產(chǎn)

電視劇l類型模式拓展研究

影壇春秋 : 上海百年電影故事

本書系統(tǒng)地講解了數(shù)字影像視聽語言的基本概念，詳細(xì)論述了場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭組接及聲畫結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)理論和表現(xiàn)技巧，分析了數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)的影像語言的挑戰(zhàn)與影響。本書對(duì)數(shù)字影像視聽語言的視聽元素及其表現(xiàn)形式作了較為系統(tǒng)的描述，內(nèi)容涉及影像創(chuàng)作語言表達(dá)的各個(gè)主要環(huán)節(jié)，幫助學(xué)生了解數(shù)字影像視聽語言的表意系統(tǒng)，強(qiáng)化學(xué)生對(duì)影像思維與影

本書是一部實(shí)用性很強(qiáng)的關(guān)于影視制片與市場(chǎng)營銷管理的著作，作者基于實(shí)際操作，詳細(xì)論述了影視劇項(xiàng)目運(yùn)營的流程及其規(guī)律，從影視項(xiàng)目開發(fā)、劇本創(chuàng)作、項(xiàng)目的投資與融資到影視制作、市場(chǎng)運(yùn)作與營銷，其中既有深刻的理論研討，又有實(shí)用的流程和方法，還有具體的案例剖析，深入淺出、通俗易懂。本書既是影視學(xué)著作，也是管理學(xué)著作；既有系統(tǒng)的理論

本書收錄了《唯一需要的真相是我們是誰》《電影作為一種行動(dòng)》《“觀看”需要怎樣的倫理》《時(shí)間，是存在的嗎》《電影和我們深深的與生俱來的困境》《死亡：觀看，體驗(yàn)，還是得到了》等文章。

本書稿是國家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目藝術(shù)學(xué)類青年項(xiàng)目的科研成果，主要分為緒論、上篇、下篇、附錄四個(gè)部分。緒論部分主要對(duì)該項(xiàng)目的研究背景、研究現(xiàn)狀、研究目標(biāo)與內(nèi)容做了概括性的、引導(dǎo)性的說明和介紹，可通過此部分縱覽最終成果的基本情況�！吧掀�”以二十世紀(jì)九十年代以來的國產(chǎn)動(dòng)畫電影為研究對(duì)象，以政策發(fā)展的變化為依據(jù)，將該時(shí)期劃分為四個(gè)