本書詳細(xì)描述了從史前到明清時(shí)期廣西代表性的窯址，如桂州窯、英羅窯、永福窯等著名窯口的發(fā)現(xiàn)過程、地理環(huán)境、技藝特征、歷史變遷及代表性產(chǎn)品，完整勾勒出廣西陶瓷業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)：從萬年前甑皮巖先民的陶器燒制，到東漢晚期成熟瓷器的誕生，再到唐宋元時(shí)期青瓷和青白瓷的繁盛，直至明清時(shí)期的轉(zhuǎn)型，揭示古代窯火如何映照出地方經(jīng)濟(jì)的起伏、文化

本書是“考古廣西”叢書中的一個(gè)分冊(cè)。全書以通俗易懂的文字和圖文并茂的形式，深入淺出地介紹廣西洞穴遺址的分布、類型、文化內(nèi)涵、年代以及形成原因等，通過介紹崇左木欖山洞穴遺址、柳州通天巖遺址、桂林甑皮巖遺址、柳州白蓮潤(rùn)遺址、隆安婭懷洞遺址、龍州寶劍山A洞遺址等一批極具地域特色和歷史文化價(jià)值的洞穴遺址，重點(diǎn)探索廣西古人類自身

本書是“考古廣西”叢書中的一個(gè)分冊(cè)。全書以時(shí)代的發(fā)展為脈絡(luò)，系統(tǒng)講述了廣西古代城邑從無到有的演進(jìn)歷程。從史前時(shí)期進(jìn)入先秦時(shí)期，廣西所在地區(qū)隨著民族融合而開始出現(xiàn)超大型聚落——城；到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，百姓的遷徙推動(dòng)城的建立；秦漢時(shí)期，統(tǒng)一多民族國(guó)家的形成加速了城的興起，出現(xiàn)廣西的建城高峰；六朝至明清時(shí)期，廣西逐漸形成多元一體的社

本書為“考古廣西”叢書融媒體出版項(xiàng)目的一個(gè)分冊(cè)。廣西早在舊石器時(shí)代就產(chǎn)生了墓葬，隨著時(shí)代的變化，產(chǎn)生了神秘的埋葬文化。這些墓葬反映了不同時(shí)代的社會(huì)制度、思想意識(shí)、宗教信仰、生產(chǎn)生活習(xí)俗等，特別是漢代，厚葬興盛，眾多的大型漢墓、精美文物揭示了一個(gè)繁榮的時(shí)代，突顯了廣西漢代的獨(dú)特歷史地位，特別在中華民族統(tǒng)一進(jìn)程中的重要作用

《讓文物活起來·湖南博物院數(shù)字珍藏版》由昆侖文保聯(lián)合湖南博物院編寫，系A(chǔ)R技術(shù)與湖南博物院歷史文化的有機(jī)融合。湖南博物院現(xiàn)有院藏文物57萬余件(套)，尤以馬王堆漢墓出土文物、商周青銅器、楚文物、歷代陶瓷、書畫和近現(xiàn)代文物等最具特色。該書利用文物三維模型配合聲音、文字和數(shù)字特效來生動(dòng)的展示湖南博物院“鎮(zhèn)館之寶”，新奇的4

近年來，在良渚古城遺址周邊的浙江杭州北村、官井頭、玉架山等遺址的最新考古發(fā)現(xiàn)，為我們揭開了良渚文明“前古城時(shí)代”的神秘面紗。為此，良渚博物院舉辦了“早期良渚：良渚遺址考古特展”。本展覽系統(tǒng)梳理近年來在良渚古城遺址周邊的浙江余杭北村、官井頭和玉架山等遺址的最新考古發(fā)現(xiàn)，匯集近300件文物，搭配考古現(xiàn)場(chǎng)照片、平面線圖與復(fù)原

本書收錄了懷來博物館的館藏文物精品。這些館藏以歷年懷來地區(qū)出土的珍貴文物為主。本書的出版不僅可以讓讀者全面、細(xì)致地領(lǐng)略到懷來獨(dú)特的人文、歷史、藝術(shù)、文化、地理等方面的知識(shí)，還能增強(qiáng)文化自信。

被譽(yù)為石刻之祖的《石鼓文》是中國(guó)現(xiàn)存最早的大型文字石刻，歷來被視作篆籀圭臬。而近百年來顯赫于世的明代安國(guó)十鼓齋舊藏的宋拓本《石鼓文》中權(quán)本先鋒本后勁本，更是被認(rèn)為是《石鼓文》存世最早拓本。作者通過對(duì)數(shù)本《石鼓文》拓本的研究，從筆畫形態(tài)、冊(cè)后題跋、流傳情況等方面，考證出現(xiàn)藏日本的所謂明代安國(guó)十鼓齋《石鼓文》實(shí)為偽造本，而

本書為上海中國(guó)航海博物館館藏研究叢書的第三部，由該館學(xué)術(shù)部牽頭編寫，以中國(guó)航海博物館館藏明清海防類文物的釋讀為主要內(nèi)容，分為數(shù)個(gè)板塊，收入幾十件館藏精品，每一件藏品均有撰寫專門的解讀文章，并配有全新拍攝的高清攝影圖片。本書以航海文物為線索，結(jié)合大量圖像和解讀文字，力圖從歷史、文化、藝術(shù)的角度來向公眾介紹航海文化的意義和

《中國(guó)雕塑博士文叢器與像中國(guó)古代器物的雕塑語言研究》為中國(guó)雕塑博士文叢之一，作者王禮軍。本書突破以往學(xué)界對(duì)器物與雕塑概念的常規(guī)理解，將器物納入到雕塑的話語體系中來，針對(duì)器物的造型展開分析與研究，論述其雕塑性語言表達(dá)方式和特征，由此重新審視中國(guó)傳統(tǒng)雕塑的范疇和定位。從某種意義上來說，中國(guó)傳統(tǒng)雕塑實(shí)際上是器與像的造型傳統(tǒng)，