本書是對南宋到民國時期杭州地區(qū)雜技藝術(shù)的研究。全書以時間為序，分別介紹了南宋、元、明清、民國時期杭州雜技藝術(shù)的發(fā)展概況：南宋雜技具有豐富性與多樣性；元代雜技飽受統(tǒng)治者摧殘與打擊；明清宮廷雜技衰落，民間雜技繁榮，表演上眾藝雜糅；民國時現(xiàn)代劇場誕生，雜技走向城市舞臺，演出面貌為之一新。此外，本書還專門介紹了南宋至民國時期與

本書包含《中國戲曲概論》和《顧曲麈談》�！吨袊鴳蚯�概論》按金元、明、清分三卷。其中,卷上分金元總論、金院本、諸宮調(diào)、元人雜劇、元人散曲五個標(biāo)目;卷中分明總論、明人雜劇、明人傳奇、明人散曲四個標(biāo)目;卷下分清總論、清人雜劇、清人傳奇、清人散曲四個標(biāo)目�！额櫱�麈談》分原曲、制曲、度曲、談曲四章,對散曲和劇曲在內(nèi)的南北曲的宮調(diào)

鑒于周、秦、漢、唐建都于長安，中國戲曲萌發(fā)的史實多與古長安息息相關(guān)。本書縱覽長安戲曲近三千年的歷史軌跡，將長安戲曲的歷史融于中國戲曲史的宏大背景，深度提煉區(qū)域戲劇的特質(zhì)與規(guī)律。同時將長安戲曲史置于長安自然地理環(huán)境和經(jīng)濟、政治、社會、文化等多重背景，進行整體性的歷史探究，從錯綜繁復(fù)的人物事件、藝術(shù)軌跡中梳理出長安戲曲自身

道情

本書主要闡述的是偶戲。偶戲是深受廣大少年所喜聞樂見的曲藝表演項目。偶戲?qū)τ谖枧_和道具的要求專業(yè)，演員底扎實，表演到位，木偶的制作工藝也極為考究，偶戲的歷史綿長，自問世起，就是經(jīng)典不衰。

本書共分六章，內(nèi)容包括：歌劇藝術(shù)基礎(chǔ)理論、歌劇藝術(shù)發(fā)展史概述、中國民族歌劇藝術(shù)的本體精神、中國民族歌劇藝術(shù)的演唱特點、新時代中國民族歌劇的創(chuàng)作特點及作品賞析、新時代中國民族歌劇的創(chuàng)新發(fā)展。

本書是著名學(xué)者馮友蘭的重要代表作。是自1980年以來，耗時十余年完成的“哲學(xué)思想新編”。全套書內(nèi)容分為七冊，以時代思潮為綱，以說明時代思潮為主，將中國哲學(xué)史劃分為七個時代思潮：先秦諸子、兩漢經(jīng)學(xué)、魏晉玄學(xué)、隋唐佛學(xué)、宋明道學(xué)、近代變法、現(xiàn)代革命。體量龐大，廣博而不蕪雜，嚴謹而又生動，達到了文與質(zhì)、博與約的統(tǒng)一。書中著重

本書著重對祁劇中音樂形態(tài)、演唱風(fēng)格、表演特點等方面的藝術(shù)特色進行介紹，較系統(tǒng)地對祁劇音樂進行歸納總結(jié)，并對祁劇的傳承和發(fā)展進行思考。

本書主要內(nèi)容包括:中國戲曲的起源與形成、中國戲曲發(fā)展的軌跡、戲曲的藝術(shù)形式、戲曲的藝術(shù)特征、戲曲的美學(xué)特征、曲牌體、板腔體、板式結(jié)構(gòu)、音韻知識、戲曲聽覺教學(xué)訓(xùn)練等。

昆曲,