揚(yáng)州古城與揚(yáng)州評(píng)話，悠久的歷史與相對(duì)悠久的民間藝術(shù)形式互相滋養(yǎng)。本書(shū)首先介紹城市長(zhǎng)久的內(nèi)在生命力，其后重點(diǎn)介紹關(guān)于揚(yáng)州評(píng)話的藝術(shù)特質(zhì)、重要的幾種評(píng)話形式及當(dāng)代表演者的生存狀況。田野調(diào)查、鮮活的評(píng)話藝術(shù)選段、作者簡(jiǎn)明睿智的論述，既是近現(xiàn)代以來(lái)?yè)P(yáng)州評(píng)話研究的重要作品，也有足夠新見(jiàn)和吸引力。翻譯者精妙的文學(xué)功底，將原著味道傳

本書(shū)收錄了《蔣星煜：一位“較真兒”的戲曲史家》《劍橋儀式學(xué)派與百年戲劇史研究述評(píng)》《山西襄汾縣汾城城隍廟舞樓及演劇文化考》《庋藏于天津戲劇博物館的清官戲曲文物》等文章。

《基于田野調(diào)查的二人臺(tái)現(xiàn)狀研究與本體追溯》共分《二人臺(tái)現(xiàn)狀的田野調(diào)查》《二人臺(tái)藝術(shù)本體追溯》兩部分，一部分在大量田野調(diào)查的基礎(chǔ)上，對(duì)內(nèi)蒙古地區(qū)二人臺(tái)藝術(shù)的生產(chǎn)和再生產(chǎn)情況進(jìn)行客觀的調(diào)查，通過(guò)對(duì)民間戲班、國(guó)有劇團(tuán)、民辦藝校、公辦藝�？陀^、全面的考察，構(gòu)建起內(nèi)蒙古地區(qū)二人臺(tái)生存現(xiàn)狀的圖景。第二部分從戲劇學(xué)的角度探討二人臺(tái)藝

本叢書(shū)由活躍在中國(guó)戲劇史、中國(guó)古代戲劇研究領(lǐng)域一線的海內(nèi)外優(yōu)秀學(xué)者遘選其代表性論文結(jié)集而成，涵蓋從諸官調(diào)、院本，到金元雜劇、宋元南戲、明清傳奇、花部戲曲、民間小戲、祭祀戲劇等多種戲劇文體，涉及戲劇理論、戲劇史實(shí)、表演理論、作品評(píng)述與考證、中國(guó)戲劇發(fā)展流變及海外傳播等一系列重大問(wèn)題，代表了新時(shí)期該研究領(lǐng)域的高水平。

本書(shū)是浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地課題成果，分上、中、下篇，分別是百姓的說(shuō)唱、百姓的戲、海洋人文精神，共7章，內(nèi)容全面，資料詳實(shí)，適于說(shuō)唱藝術(shù)的研究人員和愛(ài)好者閱讀。

明末清初，在政治、經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)領(lǐng)域多重矛盾和沖突的推動(dòng)下，閩南沿海鄉(xiāng)村誕生了以民間游藝為基礎(chǔ)的高甲戲，高甲戲是民俗節(jié)慶、游藝活動(dòng)和戲劇藝術(shù)的高度結(jié)合，先后吸收了南音、梨園戲，木偶戲和京劇等傳統(tǒng)曲藝的音樂(lè)聲腔和表演藝術(shù)。在戲劇化過(guò)程中，高甲戲形成極具開(kāi)放的劇種個(gè)性，表演特色和藝術(shù)風(fēng)格隨著社會(huì)變遷不斷演變�！陡呒讘蚺c近世

《海內(nèi)外戲劇史家自選集·奚如谷卷》是海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集叢書(shū)中的一本，奚如谷是美國(guó)漢學(xué)界的領(lǐng)軍人物，尤其是在古典戲曲方面有諸多建樹(shù)。

與元雜劇作家作品研究相終始，作者潛心研讀中國(guó)古代戲曲理論經(jīng)典著述，時(shí)有感悟和心得，結(jié)合對(duì)元雜劇發(fā)展繁盛到賡續(xù)蛻變的思考，結(jié)撰成若干具有藝術(shù)史和曲學(xué)史性質(zhì)的系列論文，不揣翦陋，收攏在一起，編為本集的上編，題作戲曲史與戲曲理論研究。 收入其中的《中原文化與民族戲曲的形成和發(fā)展》從文化人類學(xué)和藝術(shù)發(fā)生學(xué)的立場(chǎng)發(fā)掘梳理了中華

本書(shū)是海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集叢書(shū)之一。叢書(shū)旨在全面匯聚和展示新時(shí)期海內(nèi)外中國(guó)戲劇史研究成果，由在該領(lǐng)域有卓越成就和廣泛影響的中外學(xué)者遴選自己*代表性的論文，結(jié)集出版�？当３上壬�是我國(guó)著名戲劇史家，本書(shū)收入作者的重要論文二十余篇，均是從作者的十余部專著與上百篇論文中精心遴選的，其內(nèi)容包括戲劇理論與戲劇起源、戲劇形態(tài)、戲

《沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究》由重慶市川劇院、重慶市文化研究院著。21世紀(jì)，川劇表演藝術(shù)在社會(huì)文化急劇發(fā)展變化的外環(huán)境下，正面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。川劇作為西南重要的傳統(tǒng)劇種，它在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)語(yǔ)境中進(jìn)行了傳統(tǒng)戲劇繼承與發(fā)展方式的探索。作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目“川劇”的代表性傳承人之一，沈鐵梅肩負(fù)“傳承”與“創(chuàng)新”