“看中國外國青年影像計(jì)劃”是由北京師范大學(xué)會(huì)林文化基金贊助、中國文化國際傳播研究院主辦的一項(xiàng)中國文化體驗(yàn)項(xiàng)目，自2011年創(chuàng)辦以來，已成功舉辦八屆，在國內(nèi)外獲得越來越廣泛的影響力，成為彰顯中國魅力、宣揚(yáng)中國文化的品牌項(xiàng)目。該項(xiàng)目旨在通過外國青年電影人的獨(dú)特視角，在中方志愿者一對一配合下，每人拍攝完成10分鐘中國文化紀(jì)錄

《中國電影新浪潮》將中國第五代和第六代電影看作是前后遞延的先鋒電影新浪潮來認(rèn)識(shí)，據(jù)此形成了中國電影新浪潮的基本概念：中國電影新浪潮系指“文化大革命”結(jié)束之后，出現(xiàn)在中國大陸的一種前驅(qū)的藝術(shù)電影創(chuàng)作傾向，其以第五代、第六代電影為主體，是在現(xiàn)代性思潮影響下，以反抗舊的電影模式為行動(dòng)策略、創(chuàng)造新的電影思維為價(jià)值旨?xì)w，并最終改

《中美喜劇電影比較研究》立足中美喜劇電影作品本身，運(yùn)用已有的相關(guān)理論，集中探討了兩國喜劇電影藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中所呈現(xiàn)出來的異同，并分析可能存在的原因。美國喜劇電影經(jīng)歷了完整的發(fā)展周期，并形成了成熟的制作產(chǎn)業(yè)鏈，在全球傳播中實(shí)現(xiàn)了其商業(yè)價(jià)值的同時(shí)形成了強(qiáng)大的文化影響力。深入探討中美喜劇電影創(chuàng)作實(shí)踐中的異同，有利于燭照中國喜劇

本選題立足中美喜劇電影作品本身，運(yùn)用已有的相關(guān)理論，集中探討了兩國喜劇電影藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中所呈現(xiàn)出來的異同，并分析可能存在的原因。美國喜劇電影經(jīng)歷了完整的發(fā)展周期，并形成了成熟的制作產(chǎn)業(yè)鏈，在全球傳播中實(shí)現(xiàn)了其商業(yè)價(jià)值的同時(shí)形成了強(qiáng)大的文化影響力。深入探討中美喜劇電影創(chuàng)作實(shí)踐中的異同，有利于燭照中國喜劇電影當(dāng)下存在的問題

VR與電影的融合(CinematicVR)亦引發(fā)了電影語言的革新：一方面，VR帶來了人類觀感的極致體驗(yàn)與觀影的全新模式，并由此催生了形態(tài)新穎的VR電影產(chǎn)業(yè)鏈；但另一方面，許多以往被奉為圭臬的視覺語法和敘事規(guī)則，在新技術(shù)面前顯現(xiàn)出局限甚至失效。對于鏡頭消解與觀者注意力的重獲、互動(dòng)敘事構(gòu)建、觀者的身份認(rèn)同與對話機(jī)制等一系列

本書聚焦于后電影時(shí)代的話語和思想，旨在通過重鑄電影哲學(xué)的方式，在學(xué)理思想層面哲學(xué)性分析性地重新探討電影，從而在后電影時(shí)代捍衛(wèi)電影的進(jìn)路，回應(yīng)后電影狀態(tài)對電影構(gòu)成的一系列關(guān)鍵性的瓦解和沖擊。作者通過與精神分析和后人類主義思想與電影的遭遇來重新煅鑄電影的哲學(xué)地基。這是一次思想的探險(xiǎn)，深度的捍衛(wèi)，也是對迷影

本書就中國電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程進(jìn)行全面考察，一方面是劃分與考察1978—2018年40年資本化進(jìn)程經(jīng)歷的市場化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個(gè)階段，把握期間演進(jìn)的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系；另一方面是解析與總結(jié)40年資本化進(jìn)程取得的成效和存在的問題，并提出進(jìn)一步推動(dòng)資本化發(fā)展的對策，最后初步展望新時(shí)代資本化進(jìn)程的走向。本書指出，

《廣東電影年鑒》是一本綜合性資料匯編，由廣東省電影局和廣東省電影行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合編著，自2013年始每年一卷，本卷為第六卷（2018年）。本卷年鑒分為十章，介紹了2018年廣東電影發(fā)展產(chǎn)業(yè)狀況、市場概況、制作和發(fā)行放映情況，廣東電影文化活動(dòng)，以及廣東電影的研究、教育培訓(xùn)、生產(chǎn)企業(yè)和拍攝基地情況等，全面勾勒現(xiàn)時(shí)廣東電影全貌，

本書運(yùn)用規(guī)范分析與實(shí)證研究相結(jié)合的方法，將西方經(jīng)典產(chǎn)業(yè)鏈理論建構(gòu)到中國網(wǎng)絡(luò)大電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實(shí)際操作中，以網(wǎng)絡(luò)大電影的核心產(chǎn)業(yè)鏈為研究對象，對其核心產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其中的問題，并提出相應(yīng)的解決策略。深入分析了網(wǎng)絡(luò)大電影產(chǎn)業(yè)的盈利模式，尋找其不足之處，提出了相應(yīng)的整改策略。最后將視角轉(zhuǎn)換到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)層面上，認(rèn)為平臺(tái)缺乏監(jiān)

溝口健二是世界級電影巨匠，一生共拍攝90部電影，連續(xù)5年入圍威尼斯電影節(jié)并兩度斬獲銀獅獎(jiǎng)。他的作品被奉為詮釋日本傳統(tǒng)之美的經(jīng)典，“一景一鏡”的長鏡頭攝影風(fēng)格對后世影響深遠(yuǎn)。 女性是溝口電影的重要主題，他善于把女性的美、堅(jiān)韌及悲劇性完美融合，塑造了諸多經(jīng)典女性形象，并贏得了世界聲譽(yù)。 日本著名電影評論家佐藤忠男在本書