目前國內有關西方藝術史的教材不少，但基本適用于美術學院或美術專業(yè)本科生，基本等同于西方美術史，并不適用于文藝學專業(yè)的研究生，原因有兩個：一是理論深度不夠；二是國內對西方藝術的研究呈現出“碎片化”的傾向，缺乏對藝術思潮遞進演變的梳理，這實際上是缺乏一種對藝術史發(fā)展的高度綜合性的宏觀把握。《西方藝術與思潮》將西方藝術思潮史

內容簡介： 二十世紀西方藝術對傳統(tǒng)的借鑒打破了民族、地區(qū)、國家、時間等人為的或自然的障礙而更具世界，同時各門類藝術之間相互影響更趨密切。這一時期的西方的藝術家不可勝數，藝術風格和流派頁為數眾多，各流派之間常常有著根本絕對沖突，對西方現代藝術史的整體敘述包括了互為排斥，互相抵消的不同現象的解釋。帕馳博士撰寫的這部《二十

18至19世紀的歐洲，經濟空前增長，社會激烈變革，城市化進程已使得通向財富和權力的社會途徑被不斷拓寬。這一時期的歐洲藝術也因此產生翻天覆地的變化，文藝復興藝術的傳統(tǒng)土崩瓦解，代之而起的，是彼此之間迥然相異的藝術形式、風格與情感。視覺藝術成為一種平等交流的媒介，藝術的公眾群體范圍前所未有地擴大，對于藝術品質標準的爭論日趨

本身包括傳統(tǒng)民間藝術概述、節(jié)日/禮儀/信仰、宗教中的傳統(tǒng)民間藝術、衣/食/住/行中的傳統(tǒng)民間藝術、傳統(tǒng)民間藝術的其他表現形式、傳統(tǒng)民間藝術中的吉祥圖案、傳統(tǒng)民間藝術的色彩體系、傳統(tǒng)民間藝術的現代發(fā)展、學生作品賞析等方面的內容。

《藝術品金融：從微觀到宏觀》分為三篇，主要內容包括：中國藝術品市場概況、全球視野下的中國藝術品市場、中國藝術品市場的發(fā)展歷程、中國藝術品市場的結構、中國藝術品市場的特點、中國藝術品市場的問題、藝術品價格指數、藝術品資產的特點、平均價格法、重復交易法、特征價格法、基于流動性的核心交易法、藝術品價格指數方法的評價和指數的使

左晉自幼酷愛繪畫，上世紀80年代初期師從多位藝術大師，并曾進修于中央美院，練就了堅實的繪畫功底；先后就職于黑龍江電視臺動畫制作部、深圳太平洋動畫公司，后創(chuàng)辦神筆集團，經營廣告及動畫行業(yè)，在北京、上海、深 左晉 左晉 圳、杭州、哈爾濱等地設有多家分公司；從事文化傳播及藝術品收藏業(yè)的同時，致力于油畫的研究與創(chuàng)作，自創(chuàng)“感覺

《熱貢藝術及傳承人·唐卡：斗尕口述史》作者采用口述史研究方法，對自己與年逾古稀的中國工藝美術大師斗尕的深度對話進行精心記錄與整理，梳理出熱貢唐卡鮮活的發(fā)展歷史，再現了熱貢地區(qū)世代相傳的原生態(tài)文化生命價值。書中記錄了斗尕大師對家鄉(xiāng)的熱愛、他的學藝和從藝歷程、他所掌握的唐卡傳統(tǒng)繪制技藝、他所理解的唐卡蘊含的文化內涵、他的人

本書收錄的作品主要包括：藝海泛舟(題詞)、文化創(chuàng)意求善美(序)、筆歌墨舞搜妙創(chuàng)真(題詞)、繁榮文藝創(chuàng)作推動文藝創(chuàng)新(序)、師古不泥孕新篇(前言)等。

本書主要集結了一組以“于闐與敦煌”為主題的中古藝術研究的重要論文，這是目前該領域的最新研究成果。北大榮新江教授對此以《于闐佛教圖像研究：新視角與新問題》一文作了綜述，這組論文涵蓋范圍廣、空間跨度大，所述均賸義紛呈，對相關課題的深入研究極具啟發(fā)意義。其他如黃華強等對先秦青銅器幾何紋飾的解讀、許全勝

公元前800年至前300年，即古風時期與古典時期時，古希臘藝術家們開創(chuàng)性地實驗了一種再現人體的方法，使得古希臘藝術從此成為西方自然主義造型藝術的基本參照，并主宰西方藝術傳統(tǒng)至今。《古風與古典時期的希臘藝術》試圖打破傳統(tǒng)的解讀模式，將藝術的歷史，融入到作為藝術品生產者與消費者的希臘人的政治史、社會史、文化史和經濟史之中，