本系列《規(guī)范楷書硬筆字帖》為硬筆楷書基礎學習類圖書。

銘廬印集

本書做出隨身字卡的形式，呈豎條，通過原帖原色呈現(xiàn)，在原字的基礎上調整打格，每個字都有文字講解，每個單字右下腳有簡體字釋文。全碑帖呈現(xiàn)，遇到殘損字，可通過電腦修復或者作者手寫代替。每面七個字，格子寬3.9厘米。配有筆畫視頻，直觀講解。離得近，臨的準，高清彩印，譯文對照，單字講解，活頁裝訂，節(jié)省空間、方便攜帶且便于翻閱與臨

本字帖從基本筆畫到偏旁部首，對使用者進行有次第的訓練，且選取、設置了672個高頻字，在全帖中交替出現(xiàn)，強化訓練。全書共分為三部分：第一部分，選取了39個基本壁畫，對學習者進行基礎訓練；第二部分，選取了70個偏旁部首，幫助學習者掌握漢字的間架結構；第三部分，選用王羲之、智永、歐陽詢及文征明的部分作品作為臨摹范本，供學習者

控筆,是指控制筆的操作技法和運用能力,主要表現(xiàn)在執(zhí)筆方法和運筆的動作上�？毓P訓練是練字的必由之路。本字帖從基礎控筆訓練開始講起,包括行書控筆圖形示范、訓練方法講解、訓練目的講解、運用字部舉例和視頻教學;第二步是常用筆畫偏旁訓練,專門練習書寫常用的筆畫與偏旁部首,逐步掌握書法技巧;第三步是范字綜合練習,將前兩步的技法結合

《翰墨文淵--中國歷代書法藝術成就與時代文化》是一本書法研究著作。全書分為二十二個章節(jié)。第一章節(jié)主要寫的是甲骨文時期的書法,分別列舉了秦朝的李斯創(chuàng)造了小篆、漢代的隸書等,并舉例說明了《散氏盤》《急就章》《草書勢》等對書法的貢獻。第二章節(jié)主要寫的是魏晉時期的書法,列舉了建安名士、太康之英《平復帖》、衛(wèi)瓘書法等。第三章節(jié)主

吳昌碩(1844-1927),名俊,又名俊卿,字昌碩,別署倉石、蒼石,別號有倉碩、老蒼等。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社長。吳昌碩在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性的領軍人物,在詩文、金石等方面均有很高的造詣。其篆刻從“浙派”入手,后專攻漢印,也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響,

方介堪(1901-1987),名文渠,字溥如,后改名巖,字介堪,以字行。工書,能畫,尤長于篆刻。曾任西泠印社副社長、中國書法家協(xié)會名譽理事、中日蘭亭書會名譽顧問。方介堪先生是我國當代篆刻界具有影響力的大家。他治印常常不寫印稿僅在印面施以濃墨,即以刀作筆,信手刻來,然游刃有余,謹嚴精到,淋漓酣暢。他創(chuàng)作的鳥蟲篆印,既工穩(wěn)

陳巨來(1904-1984),原名斝,字巨來,以字行,號塙齋,別署安持、安持老人等,齋名安持精舍。我國杰出的篆刻家、書畫家、詩人,其篆刻被譽為“三百年來第一人”。又因《安持人物瑣憶》一書,被譽為民國掌故專家。陳巨來篆刻藝術蜚聲海內外,作品得到金石收藏家的珍視。他自言平生刻印不下三萬方。全國各大博物館、圖書館都請他刻制元

黃牧甫(1849-1908),名士陵,字牧甫,亦作穆甫、穆父,后以字行。晚年別署黟山人、倦叟、倦游窠主。黃牧甫在篆刻藝術方面的成就,主要是不為明清流派所束縛,他遍學各家,入而能出,以自己豐富的金石學的修養(yǎng),與印藝很好地結合起來,不但把古璽藝術介紹于當代,同時將幾百年來以爛銅印作為擬漢的唯一標準給予了變革。他用光潔妍美的