“假面騎士系列”為1971年開始的石森章太郎為原作并由東映制作的特攝電視劇系列。其中的主角“假面騎士”最初由漫畫家石森章太郎擔任形象設計，并由東映的平山亨與阿部征司負責企劃并命名。該系列至今已有近五十年的歷史，涵蓋了影視劇、電影、漫畫、游戲、圖書等多種形式的媒體作品。它的角色設計、特技動作和故事主題都對后來的超級英雄作

“假面騎士系列”為1971年開始的石森章太郎為原作并由東映制作的特攝電視劇系列。其中的主角“假面騎士”最初由漫畫家石森章太郎擔任形象設計，并由東映的平山亨與阿部征司負責企劃并命名。該系列至今已有近五十年的歷史，涵蓋了影視劇、電影、漫畫、游戲、圖書等多種形式的媒體作品。它的角色設計、特技動作和故事主題都對后來的超級英雄作

本書在第一版的基礎上修訂而成，主要對電視藝術學作了詳細的介紹，具體內容包括電視藝術的發(fā)展、電視藝術的特征、電視藝術的功能、電視藝術的分類、電視藝術的觀眾、電視藝術的環(huán)境、電視藝術的文學特性、電視藝術創(chuàng)作的主體意識、電視藝術與其他藝術的關系、電視藝術批評等，具有較強的理論性，同時結合個案進行深入分析，探討電視藝術的精髓，

本書系北京高校青年教師創(chuàng)新教研工作室成果，獲北京市教育工會、北京電影學院工會支持。本書稿從新時代戲劇影視表演專業(yè)在人才培養(yǎng)范式上呈現(xiàn)出的“民族化”轉向的實踐進程視角出發(fā)，沿著我國戲劇影視表演人才培養(yǎng)探索的歷史軌跡，總結了新時代戲劇影視表演專業(yè)課程的特點，深入挖掘“民族化”范式融入新時代戲劇影視表演人才培養(yǎng)體系的路徑和具

從早期的全景畫到球幕影像，到多個投影面創(chuàng)建的立體虛擬現(xiàn)實環(huán)境CAVE，再到通過頭戴顯示器提供沉浸式體驗的VR影像，不難看出人們對于“沉浸式影像”技術的探索從未間斷，沉浸式技術也在提供更加真實的影像、更具個性化體驗方面持續(xù)進步。本書主要在“沉浸式影像”整體概念下，嘗試從當代敘事學的理論角度，對沉浸式影像藝術運作的“話語”

《紀錄片創(chuàng)作實用教程》（第二版）旨在將紀錄片創(chuàng)作的一般性創(chuàng)作規(guī)律（包括策劃、拍攝、剪輯、解說詞寫作、敘事等），通過大量案例分析，盡量通俗易懂地傳達給讀者。同時，本教材還專門開辟章節(jié)，從類型學的角度對不同類型紀錄片的創(chuàng)作技巧進行講授。值得一提的是，隨著時代的發(fā)展，紀錄片也在不斷推陳出新，涌現(xiàn)出諸如新媒體紀錄片、微紀錄片等

本書是一本關于數(shù)字媒體時代影視廣告創(chuàng)作與制作的實用書籍。作者通過介紹數(shù)字媒體技術，深入地探討了影視廣告的創(chuàng)意、制作和推廣等關鍵環(huán)節(jié)。詳細地分析了數(shù)字媒體技術的基礎知識、影視廣告的創(chuàng)意設計、拍攝技巧、后期制作、推廣策略等。通過本書，讀者可以了解數(shù)字媒體時代影視廣告的制作流程和方法，掌握數(shù)字媒體技術在影視廣告中的應用，從而

本書是一本研究電影敘事藝術的書，分為六章。第一章為電影敘事概述，分為敘事藝術、電影敘事的定義、電影敘事的誕生、電影敘事元素。第二章為電影敘事視角藝術，分為電影敘事視角概論、電影敘事視角的類別劃分、電影敘事視角的運用比較。第三章為電影敘事的立足點——視點鏡頭語言，分為電影的鏡頭與軸線、攝影機的運動與拍攝、拍攝視點的轉換、

本書依據(jù)西南政法大學刑偵劇研究中心和其他學者前期研究成果，研究新世紀以來我國諜戰(zhàn)影視劇相關內容。本書分為上篇理論篇和下篇實踐篇。在理論篇，重點研究諜戰(zhàn)劇定義、新型諜戰(zhàn)劇含義、不同學科下對諜戰(zhàn)影視劇研究的側重點；在實踐篇，集中分析了30部新世紀以來的諜戰(zhàn)劇，同時還對多部諜戰(zhàn)影視作品在促進國家安全理論和教學實踐創(chuàng)新等方面進

本書匯集作者所寫關于電影的各類文章十六篇，深入探討了電影在藝術性與真實性之間的平衡與沖突，既有對個案的細讀分析，又有綜合性質的研究，還進行了綜合性研究，主要從“詩”與“真”的矛盾沖突與相輔相成中看電影，探討電影及其創(chuàng)作者在藝術性與真實性、想象世界與現(xiàn)實世界之間表達的思想與情感，挖掘那些未曾受到關注的、有價值的影像和資料