《中華戲曲贛�。ㄌ籽b共2冊）》介紹了贛劇的發(fā)展歷史、藝術(shù)家、聲腔、劇目等內(nèi)容。贛劇是一個兼唱高腔、亂彈、昆腔及其它曲調(diào)的多聲腔贛語劇種。其起源和前身為弋陽腔，為古代四大聲腔之一。弋陽腔饒河班、信河班兩大流派1950年相合，隨后進(jìn)入省會南昌，1953年正式成立江西省贛劇團(tuán)，弋陽腔于是名為贛劇。贛劇的彈腔，以二黃、西皮為主

京劇作為生動地存活在當(dāng)代藝術(shù)舞臺上的中國古典戲曲劇種，可謂博大精深、精彩絕倫。本書講述了京劇藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)和京劇欣賞中的美學(xué)特點，學(xué)術(shù)性和可讀性并重。作者將理論很好地融于對京劇藝術(shù)的感性思考中，有故事、有形象、有對比，使讀者在賞心悅目的閱讀中收獲知識。

本書共分為七部分，主要內(nèi)容包括：大中原出了“土梆戲”、豫劇的三次改革、豐厚的家產(chǎn)、豫劇的美學(xué)品格、豫劇在全國、新世紀(jì)的跨越。

本書收集了許多小孩子喜歡的簡單小魔術(shù)，玩法簡單，材料易得。主要內(nèi)容包括：紙牌魔術(shù)、日常用品魔術(shù)、計算器魔術(shù)、硬幣魔術(shù)等。

本書為中國戲曲學(xué)院教授戲曲把子功的教材，包括戲曲舞臺基本姿態(tài)、術(shù)語、刀槍花、兵器對打123套的要領(lǐng)、各種下場花等，附有大量的隨文圖，對戲曲師生、戲曲愛好者掌握這些姿勢、動作具有重要的指導(dǎo)意義，同時也是第一次對我國戲曲把子功的全面總結(jié)。

《京�。耗鹿鹩�掛帥》講佘太君不滿宋王寵信奸佞，辭朝返回河?xùn)|故里。二十年后，西夏番王造反。佘太君憂國心重，差楊文廣、楊金花進(jìn)京打探。二人到京，時值朝中比武選將。楊文廣乘機(jī)下場，刀劈王倫。宋王得知他是楊家后代，赦免其罪，賜印命其母穆桂英掛帥出征。穆桂英年過半百，念及國家危亡，頓然振奮，更鎧甲，點眾將，率領(lǐng)大軍出征。

京劇《宰相劉羅鍋》是在同類題材的民間傳說等其他藝術(shù)形式基礎(chǔ)上加工而成的，它以戲說的形式描述了清朝廉政官員劉墉與貪官和珅之間的斗爭。本書**部分介紹劇本的內(nèi)容概要、來龍去脈以及主創(chuàng)人員，第二部分是腳本，第三部分是附錄，主要是對京劇劇種的簡要介紹，另附參考資料。

本書以戴英祿、梁波編劇的京劇劇本為基礎(chǔ)進(jìn)行了翻譯和注釋，講述了貞觀初年，李世民面對太平盛世自滿得意，奢靡之風(fēng)漸起。后來，李世民在魏征的力諫之下，將后宮的三千宮女放還回鄉(xiāng)，此舉贏得萬民擁戴，貞觀盛世局面繼續(xù)鞏固發(fā)展。

楊孝明翻譯的《昆曲-十五貫》分為三章，**章為簡介，扼要介紹了昆劇《十五貫》隨著新中國的成立而重獲新生的過程。第二章對昆劇《十五貫》的形成過程及人物原型進(jìn)行了探討。第三章介紹劇情，對劇中人物況鐘與其他主要人物之間的戲劇沖突做了較詳細(xì)的分析。書后附有劇本的英語譯文。

《梅蘭芳老戲單圖鑒》是第一部老戲單研究專著，亦開創(chuàng)了一個新的研究體例。 本書收錄梅蘭等及梅派傳人等珍稀老戲單200余張，配有10余萬字的解讀文字，從一個全新的視角研究梅蘭芳舞臺生涯，可謂方寸之間，展現(xiàn)劇史精化；故紙堆中，鉤稽梨園舊事。以小見大，極富創(chuàng)新性。 戲單，又稱節(jié)目單，是預(yù)報戲劇演出