《老田侃戲：京劇戲迷60年看戲記憶（毛邊本）》約40萬(wàn)字，分為“觀劇漫憶”（主要是1952～1964年作者在北京看戲的回憶）、“劇場(chǎng)觀劇速記”（2009年以后作者在劇場(chǎng)看戲的記錄）、“熒屏觀劇后記”（2009年夏以來(lái)作者看中央電視臺(tái)11頻道“空中劇院”節(jié)目和音配像后的隨筆）三部分，時(shí)間跨度自20世紀(jì)50年代初至今，是一

本書以宋﹑元兩朝為重點(diǎn)﹐征引歷代有關(guān)資料﹐說(shuō)明戲曲的源流及演變。內(nèi)容包括：上古至五代之戲劇、宋之滑稽戲、宋之小說(shuō)雜戲、宋之樂(lè)曲等。

《聲腔、表演與戲劇版圖：中國(guó)少數(shù)民族戲劇研討會(huì)文集》是關(guān)于中國(guó)戲劇理論及理論、個(gè)案研究的研討會(huì)文集，從總論、西北視野、西南視察、個(gè)案研究和附錄幾個(gè)方面對(duì)戲劇進(jìn)行了全方面的研究和闡述，內(nèi)容翔實(shí)、個(gè)案鮮明。 研討會(huì)的論文當(dāng)中，既有總論式的概覽，亦有對(duì)個(gè)別少數(shù)民族劇種的研究；既有聲腔源流的追溯，也有民族地域中的劇種形成的考

《東方紅從舞臺(tái)到銀幕》以跨越歷史長(zhǎng)河近50年的經(jīng)緯，詳細(xì)的描寫了大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》的由來(lái)和發(fā)展過(guò)程，其中涉及到許多鮮為人知的歷史典故和軼聞舊事都是首次打開歷史的塵封檔案首次披露，同時(shí)也澄清了一些被歲月掩蓋和民間誤傳的真實(shí)往事，比如該劇真正的幕后主要人物除了最高領(lǐng)導(dǎo)周恩來(lái)總理之外，尚有總政主抓文藝的文化部副部長(zhǎng)陳

《中華戲曲（第47輯）》為是中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)、山西師范大學(xué)戲曲文物研究所共同主辦的同人刊物�？�物以戲曲文物研究為特色，以戲曲史、戲曲理論研究為核心內(nèi)容�！吨腥A戲曲（第47輯）》共收錄最新戲曲研究論文二十余篇，包括戲曲文物、文獻(xiàn)資料的發(fā)掘、整理和研究；戲曲與民俗、宗教等關(guān)系及儀式劇研究；高層次的戲曲理論、戲曲美學(xué)研究；少數(shù)民

閱讀《青少年應(yīng)知的京劇常識(shí)》，不僅可以了解中國(guó)京劇彌足珍貴的發(fā)展軌跡，欣賞梨園名家名作，學(xué)習(xí)干錘百煉的京劇藝術(shù)手法等，還可以觀賞到京劇流光溢彩的服飾，迷人的京劇臉譜等。 《青少年應(yīng)知的京劇常識(shí)》是一本專門為京劇愛好者編撰的京劇知識(shí)普及讀本，尤其適合學(xué)生及音樂(lè)教師。本書由郭梅編著。

《魔術(shù)雜技（十萬(wàn)個(gè)為什么）》以簡(jiǎn)明易懂的語(yǔ)言，介紹了魔術(shù)雜技知識(shí)，為廣大青少年構(gòu)建起一座有關(guān)魔術(shù)雜技知識(shí)的寶庫(kù)，在一定程度上滿足了廣大青少年的求知欲和好奇心。全書由以下部分構(gòu)成：魔術(shù)知識(shí)篇、魔術(shù)師篇、硬幣魔術(shù)篇、撲克魔術(shù)篇、生活魔術(shù)篇、雜技知識(shí)篇、雜技師篇。本書語(yǔ)言通俗易懂，敘述生動(dòng)有趣，介紹的科學(xué)知識(shí)準(zhǔn)確翔實(shí)，會(huì)讓青

《人間有戲》所選的都是與戲曲有關(guān)的文章，是汪曾祺在做北京市京劇團(tuán)編劇時(shí)，二十多年來(lái)與戲曲打交道的見聞與思考，每一篇的篇幅雖然短小，但是每一篇都透著理性、睿智和從容。 內(nèi)容涵蓋“樣板戲”的談往、名人軼事、戲曲與文學(xué)的關(guān)系、習(xí)劇札記等等，這些談戲文章同他的游記、民俗類散文一樣，無(wú)不瀟灑有致，頗有看頭。

《前海戲曲研究：縱橫談戲錄》收入了作者顏長(zhǎng)珂的二十余篇文章。這些文章，除了最后兩篇，都寫于十年浩劫之后。內(nèi)容大致分為三部分。第一部分是有關(guān)戲曲劇本創(chuàng)作和京劇文學(xué)簡(jiǎn)論；第二部分為戲曲文學(xué)史以及戲曲文學(xué)中文學(xué)性與戲曲性、雅與俗的辯證關(guān)系的探討；最后是有關(guān)戲曲史的幾篇，它們的內(nèi)容主要集中在元、清兩代。這些文章大都在雜志報(bào)刊上

張庚、郭漢城編寫的《中國(guó)戲曲通史(上中下)》通過(guò)古代戲曲與各個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等關(guān)系，探索一些戲曲發(fā)展的規(guī)律，為今天的戲曲理論研究與舞臺(tái)實(shí)踐提供借鑒、思路。全書共分為四編十三章，從“戲曲的起源與形成”“北雜劇與南戲”、“昆山腔與弋陽(yáng)諸腔戲”、“清代地方戲”較為清晰的勾勒了戲曲藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，既有對(duì)民間戲曲的重視與張