《前海戲曲研究：中國戲曲通論（套裝上下冊）》由張庚、郭漢城為代表的10位戲曲理論者，精匯畢生研究成果，傾注各自才華心智而通力合作完成，是迄今為止最為全面、系統(tǒng)、完整的戲曲理論論著，不僅在當(dāng)時具有很高的學(xué)術(shù)價值，即使對當(dāng)下以及未來的戲曲舞臺實踐也都仍然可以發(fā)揮重要的理論指導(dǎo)作用。全書十一章，對戲曲的歷史、現(xiàn)狀與未來；對戲

《戲曲中國（上）：海外孔子學(xué)院偶動漫經(jīng)典戲曲教材》選取了中國最經(jīng)典的八大劇種——京劇、昆曲、豫劇、粵劇、越劇、評劇、秦腔、黃梅戲，用或偶或圖的形式來演繹每個劇種的起源發(fā)展、角色行當(dāng)、流派藝術(shù)、名家大師、經(jīng)典劇目等內(nèi)容。圖書下冊介紹了中國南方有代表性的四個劇種——昆曲、越劇、黃梅戲、粵劇。

紹劇，是我國亂彈戲劇傳存在紹興的一支，原名“紹興亂彈”，俗稱“紹興大班”，是浙江省三大劇種之一，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。紹劇是紹興文化的重要組成部分，是紹興地區(qū)的民間瑰寶�！吨腥A戲曲：紹�。ㄌ籽b上下冊）》從戲曲史的角度，對紹劇的源流與傳存、劇作與變革、腳色與演藝、唱腔與音樂、服飾和砌末、傳承與發(fā)展等方面作了比較全面、概括的

《戲曲中國一一海外孔子學(xué)院偶動漫經(jīng)典戲曲教材》項目包括上、下兩冊圖書和上集、下集兩張光盤。項目選取了中國最經(jīng)典的八大劇種一一京劇、昆曲、豫劇、粵劇、越劇、評劇、秦腔、黃梅戲，用或偶或圖的形式來演繹每個劇種的起源發(fā)展、角色行當(dāng)、流派藝術(shù)、名家大師、經(jīng)典劇目等內(nèi)容。圖書下冊介紹了中國南方有代表性的四個劇種一一昆曲、越劇、黃

該書分昆（雅部）和亂（花部）兩部分。其中選取昆曲折子20個、京劇折子30個，共50篇文章，50多幅作者創(chuàng)作的繪畫。整本書均為由戲而生發(fā)對歷史、文化、藝術(shù)和現(xiàn)實生活的感慨，視野開闊，文字流暢，自成一格。正如作者在后記中所言，此書并非專業(yè)研究戲曲的著作，而是出于“單純的喜愛”，作者的一些想法倒能跳出專業(yè)的“束縛”，想法頗為

中國戲曲的審美特征；中國古代戲曲的樂感文化；戲劇家的權(quán)利與職責(zé)——關(guān)于“歷史劇”問題的思考；從平民到英雄——元代水滸戲與明代小說《水滸傳》比較論析；元劇三家風(fēng)格論；關(guān)漢卿的貢獻；關(guān)漢卿的悲劇意識；關(guān)漢卿與莎士比亞；《竇娥冤》的悲劇價值等。

徐潛主編的《中國地方戲》是一部介紹地方戲，地方戲曲流行于一定地區(qū)，具有地方特色的戲曲劇種的通稱。如秦腔、川劇、梨園戲等，是同流行的劇種相對的�！暗胤綉颉弊鳛閭鹘y(tǒng)文化表現(xiàn)形式，是指凝結(jié)著某一地域的民風(fēng)習(xí)俗、從而為那一地域的大眾喜聞樂見的演劇形式。地方戲是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分；地方戲又具有不同于其他非物質(zhì)文化遺

《余音繞梁的中華戲曲與音樂：中國戲曲藝術(shù)》以知識點為話題的圖書中，我們力爭做到圖文并茂，介紹全面，語言通俗，雅俗共賞。讓它可讀、可賞、可藏、可贈�！队嘁衾@梁的中華戲曲與音樂：中國戲曲藝術(shù)》就是基于對中國文化傳統(tǒng)的繼承和普及而策劃的。我們想通過這套圖書把具有悠久歷史和燦爛輝煌的中國文化展示出來，讓具有初中以上文化水平的讀

《五彩校園文化藝術(shù)活動叢書：校園戲劇類活動指導(dǎo)手冊》是根據(jù)黨和政府有關(guān)政策以及國內(nèi)外最新校園文化藝術(shù)流動的發(fā)展方向特別編纂而成。其中既有校園文化藝術(shù)活動的組織管理、策劃方案等指導(dǎo)性內(nèi)容，也有閱讀、科普、歌詠、器樂、繪畫、書法、美化、舞蹈、文學(xué)、口才、曲藝、戲劇、表演、游藝、游戲、智力、收藏、棋藝、牌技、旅游、健身等具體

《余音繞梁的中華戲曲與音樂：中國戲曲》力爭做到圖文并茂，介紹全面，語言通俗，雅俗共賞。讓它可讀、可賞、可藏、可贈。吉林文史出版社做書的準(zhǔn)則是“使人崇高，使人聰明”，這也是我們做這套書所遵循的。