山西是我國戲曲劇種多的省份之一，有史料記載的劇種就有五十多個，占全國三百多劇種的六分之一。山西四大梆子：（蒲州梆子、中路梆子、北路梆子、上黨梆子）又是其中藝術水平高、從業(yè)人員多、省內(nèi)外影響大的劇種，而晉�。ㄖ新钒鹱樱┚褪恰八拇蟀鹱印敝袨槭椎膭》N。《中華戲曲：晉�。ㄌ籽b共2冊）》以翔實的內(nèi)容、豐富的圖片，從晉劇的來源、形

滇劇植根在云南文化的豐厚土壤中，深受各族人民的喜愛。興盛時期的演出活動，遍及全省各地，有三十九個專業(yè)劇團，一百多個業(yè)余演出團隊。演出的傳統(tǒng)劇目和新編劇目有兩千多出。眾多的表演藝術家和優(yōu)秀演員如群星閃光。

這是一本中國傳統(tǒng)音樂形態(tài)學研究著作。以“揚州清曲”為研究對象，探究了中國傳統(tǒng)音樂“穩(wěn)態(tài)特征”的表現(xiàn)和形成緣由。第一、二兩章以揚州清曲的兩個主體曲牌〔滿江紅〕和〔南調(diào)〕為分析對象，采用譜例比較、范式描寫、抽樣統(tǒng)計等定量與定性的相結(jié)合的研究方法，對其結(jié)構(gòu)內(nèi)部特征和不同場合下的應用狀況作了詳細深入的考察，發(fā)現(xiàn)兩個曲牌的結(jié)構(gòu)內(nèi)

《隋唐五代宋金戲劇史料匯編(上中下)(精)》由張發(fā)穎編著，包括隋、唐、五代十國、遼、兩宋、金等各代各地區(qū)戲劇活動資料，時限上自隋開國，下至元滅南宋。所收集資料，按所擬之題目分類編輯。在同一題目下，盡量把時間較早之書，或事件較早之內(nèi)容列在前面。收入資料年限，以當代，或下一代之著作為限。

《戲劇與影視理論精粹》主要內(nèi)容包括：戲劇戲曲理論、電影理論、電視理論、戲劇與影視的背景理論等。

《二人轉(zhuǎn)戲俗研究》運用戲劇戲曲學與民俗學的理論和知識，以文獻資料與田野調(diào)查互相印證的方法，以二人轉(zhuǎn)的戲俗為研究對象，對二人轉(zhuǎn)的戲俗進行了搜集、整理與研究。從行業(yè)習俗、演出習俗、民俗與演出三個方面整理考察了二人轉(zhuǎn)的演出習俗與行業(yè)習俗，并在此基礎上以二人轉(zhuǎn)的戲俗為例探討了戲曲的戲俗具有的特征、功能以及其對戲曲本體特征的影響

《廈門大學戲劇影視叢書：馬來西亞華語戲曲研究》主要內(nèi)容包括：舞臺流動：關于馬來西亞華語戲曲、走過的路：學術史回顧、多重憂思：研究的問題和方法、世紀回眸：馬來西亞華語戲曲史概述、跌宕起伏：馬來西亞華語戲曲的歷史境遇、異彩紛呈：戲曲劇種的多樣性、文化他者：馬來西亞華語戲曲的獨特性、多向指涉：世俗語境下的華語戲曲、華語戲曲與

從清乾隆五十五年（1790）四大徽班進京算起，京劇形成的歷史已超過二百年。昆曲的歷史較早，對于京劇的形成影響深遠。昆曲的表演藝術奠定了京劇藝術體系的基礎。及至民國，京劇發(fā)展至鼎盛階段。隨著京劇藝術的發(fā)展以及眾多學者文人的參與，相關圖書的編著出版也一度出現(xiàn)了繁榮的景象。

京劇作為在世界上最有影響，且仍生動地存活在當代藝術舞臺上的古典中國戲曲劇種，可謂博大精深、華美絕倫，并在二〇-〇年十一月入選聯(lián)合國[人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作名錄]�！吨腥A戲曲：京�。ㄈ�2冊）》的最大特色是以輕松的文筆娓娓道來，講述了京劇藝術發(fā)展的脈絡和京劇欣賞中的美學特點，介紹了自古至今的諸多優(yōu)秀京劇表演藝術家和豐富

秦腔是西北人民抒發(fā)慷慨豪情的板腔體戲曲形式，發(fā)源予陜西，流行于西北五省區(qū)。自明代正德年間誕生以來，秦腔隨著陜商的足跡在全國各地傳播，漸次衍生了龐大的梆子戲家族，被公認為是梆子戲家族的鼻祖。秦腔繼承了周秦漢唐以來關中地區(qū)濃郁的講史風格，漸次形成了數(shù)以千計的講史劇目。它以其豐富的板式套路和行當齊備的表演程式，對中國地方戲曲