大部分翻譯論著關(guān)注的是敘事性文學(xué)作品和詩歌的翻譯，本書則將舞臺交給了劇本和劇場翻譯。書中的觀點和建議是作者菲莉斯·查特林基于她之前的研究和將西班牙語和法語劇目譯成英語的實踐經(jīng)驗，并結(jié)合問卷調(diào)查收集到的各國不同語種劇場翻譯者的見解提出來的。她對業(yè)內(nèi)常見的請不識原文的劇作家根據(jù)譯本改編外國劇目等現(xiàn)象提出了自己的看法，也介紹

本書是1949年以來第一部中國現(xiàn)代戲劇史專著，是國家重點科研項目之一。全書從19世紀(jì)末中國現(xiàn)代話劇產(chǎn)生寫起，一直到中華人民共和國成立，系統(tǒng)闡述我國現(xiàn)代戲劇（主要是話�。┑漠a(chǎn)生及其沿革，從多方面總結(jié)了中國現(xiàn)代戲�。ㄌ貏e是話劇文學(xué)）發(fā)展的歷史規(guī)律，總結(jié)了一系列值得記取并令人深思的經(jīng)驗教訓(xùn)。書中對田漢、曹禺、夏衍等我國著名劇

本書第一章大體介紹了舞臺監(jiān)督應(yīng)具備的素質(zhì)，同時，我們也介紹了舞臺管理在劇組中的作用，以及舞臺監(jiān)督在其中的地位。我們也介紹了演出的一般制作程序，希望大家在開篇第一章就能夠從正確的角度去認(rèn)識舞臺管理，同時，也希望大家能夠找到培養(yǎng)自己的正確方法。從第二章開始一直到第九章，我們開始詳細(xì)講解舞臺監(jiān)督所領(lǐng)導(dǎo)的舞臺管理組是如何工作的

本書由蒲城張新文所收藏的《明對山秦腔臉譜》、《清趙云漢繪秦腔臉譜》和《清無名氏繪秦腔臉譜》三部分組成。《明對山秦腔臉譜》不論是時間之古，傳世之久，數(shù)量之多，都居我國、甚至世界現(xiàn)存古代戲曲臉譜之首。該套臉譜一經(jīng)批露，便引起轟動�！肚遐w云漢戲曲臉譜》，系文人所繪，其行筆用墨，有書卷氣，干凈利落，明快有力。該冊保完整，封面有

“最近一個時期，對于舞臺劇“大制作”的批評屢見于報端。毋庸諱言，上述舞劇精品沒有哪部能說自己是“小制作”。我曾撰文分析舞臺劇“大制作”的原因：一是現(xiàn)代都市劇場本來就大大地大于鄉(xiāng)間戲臺，劇場的舞臺作為舞臺劇的展示空間和演出環(huán)境必然對舞臺劇提出與己相匹配的要求。二是現(xiàn)代舞臺科技的發(fā)達(dá)，使場地的運(yùn)動和聲光的效應(yīng)都成為舞臺劇的

中國雜技藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中國勞動人民智慧的結(jié)晶。雜技發(fā)展史是歷史的縱剖面，它展示了歷史發(fā)展的興衰變化，見證了歷史的滄桑歲月�！峨s技史話》從雜技的萌芽——先秦雜技談起，再論秦漢時，雜技已逐漸形成并發(fā)展，再到兼收并蓄的百戲技藝——三國兩晉南北朝時期雜技，到了隋唐時代，宮廷雜技迎來了盛世，而宋代雜技則繁榮

中有畫家的照片、簡歷、評論家文章以及畫作數(shù)十幅，較全面地展示了該畫家的藝術(shù)面貌和藝術(shù)風(fēng)格，是一本藝術(shù)性高、實用性強(qiáng)，可資研究學(xué)習(xí)的優(yōu)秀圖書。適合廣大美術(shù)愛好者及其學(xué)習(xí)者閱讀參考。

本書內(nèi)容包括歷史與現(xiàn)狀、名角與名家、曲目與創(chuàng)作、形式手段、唱腔與伴奏、研究與分析、保護(hù)與展望。

本書內(nèi)容包括:追根溯源、鄉(xiāng)音俚語、情寄傳統(tǒng)、藝海鉤沉、品茗賞篇、喜憂參半。

本書主要介紹了越劇的孕育誕生,越劇的發(fā)展沿革,越劇的藝術(shù)特色等內(nèi)容。