近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，在我國(guó)專業(yè)藝術(shù)教育體系的創(chuàng)立、發(fā)展的過(guò)程中，建立與之相應(yīng)的、中西結(jié)合的、系統(tǒng)科學(xué)的規(guī)范性專業(yè)藝術(shù)教材體系，一直是幾代藝術(shù)教育家孜孜以求的奮斗目標(biāo)。如果說(shuō)本世紀(jì)上半葉我國(guó)藝術(shù)教育家們?yōu)榇诉M(jìn)行了辛勤探索，有了極為豐厚的積累，只是尚欠系統(tǒng)的話，那么在50年代全國(guó)編制各藝術(shù)專業(yè)課程教學(xué)方案和教學(xué)大綱的基礎(chǔ)上，于

《西方名導(dǎo)演論導(dǎo)演與表演》選編了梅寧根以來(lái)西方著名導(dǎo)演一些有代表性的導(dǎo)表演論文。全書約分三部分。上編是主體，選入20位著名導(dǎo)演的36篇文章，以介紹這些名家的導(dǎo)演構(gòu)思和方法。下編有14篇文章，其中5篇是從不同戲劇樣式的角度來(lái)說(shuō)明不同的導(dǎo)演手法。鑒于莎士比亞戲劇是西方演劇藝術(shù)的重點(diǎn)，這里選收英美8位著名導(dǎo)演或演員的9篇短文

中國(guó)戲劇主要包括戲曲和話劇。戲曲是中國(guó)固有的傳統(tǒng)戲劇形式，與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。話劇則是20世紀(jì)中國(guó)從西方引進(jìn)的戲劇形式。本書以簡(jiǎn)明生動(dòng)的語(yǔ)言，勾勒出古典戲曲和話劇這兩種戲劇形式在中國(guó)的發(fā)展歷程，以最具代表性的劇種、作品為重點(diǎn)，介紹其藝術(shù)特征和文化價(jià)值，同時(shí)介紹了戲曲和話劇藝術(shù)在當(dāng)下中國(guó)的發(fā)展?fàn)顩r

中國(guó)戲劇主要包括戲曲和話劇。戲曲是中國(guó)固有的傳統(tǒng)戲劇形式，與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。話劇則是20世紀(jì)中國(guó)從西方引進(jìn)的戲劇形式。本書以簡(jiǎn)明生動(dòng)的語(yǔ)言，勾勒出古典戲曲和話劇這兩種戲劇形式在中國(guó)的發(fā)展歷程，以最具代表性的劇種、作品為重點(diǎn)，介紹其藝術(shù)特征和文化價(jià)值，同時(shí)介紹了戲曲和話劇藝術(shù)在當(dāng)下中國(guó)的發(fā)展?fàn)顩r

京劇并非北京土生土長(zhǎng)的戲曲，而是由中國(guó)南方入京的徽班藝人和漢調(diào)藝人相互借鑒，并吸收了當(dāng)時(shí)滸于北京多個(gè)劇種的優(yōu)長(zhǎng)而形成的新劇種，迄今已有二百年的歷史。京劇植根于東方文化這塊豐厚的土壤，與西方戲劇有著根本的差異。第一次看到京劇的現(xiàn)代人，難免會(huì)對(duì)京劇產(chǎn)生某種距離感，聽(tīng)不懂也看不懂。但假如了解了京劇的藝術(shù)特點(diǎn)和文化內(nèi)涵，就會(huì)發(fā)

京劇并非北京土生土長(zhǎng)的戲曲，而是由中國(guó)南方入京的徽班藝人和漢調(diào)藝人相互借鑒，并吸收了當(dāng)時(shí)滸于北京多個(gè)劇種的優(yōu)長(zhǎng)而形成的新劇種，迄今已有二百年的歷史。京劇植根于東方文化這塊豐厚的土壤，與西方戲劇有著根本的差異。第一次看到京劇的現(xiàn)代人，難免會(huì)對(duì)京劇產(chǎn)生某種距離感，聽(tīng)不懂也看不懂。但假如了解了京劇的藝術(shù)特點(diǎn)和文化內(nèi)涵，就會(huì)發(fā)