本書以英漢對照的形式介紹東陽木雕文化。全書共分三部分,首先,從浙江省非遺文化走出國門、東陽木雕國際化、東陽木雕漢英雙語教學改革深化三個維度出發(fā),論證普及這一地方特色的必然性、有效性;其次,以東陽木雕文本翻譯漢英語料庫為依據(jù),重點分析東陽木雕關鍵詞匯、短文漢英對譯情況,介紹適合特色翻譯的策略和方法;最后,通過介紹Word

本書是我社《中華傳統(tǒng)文化叢書》之一，作者以簡練的文筆，加上近百幅圖片（另加二維碼增加閱讀延伸圖片資料）生動介紹中國自先秦至清代雕塑藝術的發(fā)展歷程，呈現(xiàn)中國雕塑文化的魅力。書稿敘述兼顧歷時的斷代雕塑形態(tài)與特色，又有共時的中國雕塑文化的內(nèi)涵。雕塑是人類文化的直接載體，無論是為何種材質(zhì)或者表現(xiàn)什么內(nèi)容，都反映的是人對這個世界

本書搜集、整理了大量泥人張世家近兩百年的珍貴歷史資料，有泥人張世家自1826年發(fā)展至今的歷史回顧、社會各界對于泥人張世家的評價文集、現(xiàn)今泥人張世家的發(fā)展、歷代“泥人張”的作品等。

泥土的生命——無錫惠山泥塑藝術展

北京中軸線不只有宏大篇章，還有精微智慧。中軸線上的古獅，包括石獅、青銅獅和鎦金獅多對，是我國傳統(tǒng)文化的代表符號之一。本書以地理位置為紐帶，將中軸線南端、中心、北端、東側、西側建筑門前的古獅串聯(lián)起來，圖文并茂地解讀了匠心獨具的一對對古獅的造型、歷史及背后的故事。

本書是“二十一世紀美術教育叢書”之一，針對國內(nèi)用泥塑造型的具體情況，對雕塑的基本工具與材料的應用、雕塑的具體表現(xiàn)技法與創(chuàng)作步驟用大量的篇幅進行闡釋，包括雕塑史、雕塑的分類、雕塑的基本工具與基本材料、雕塑技法、雕塑表面效果的分類與制作、雕塑作品欣賞等內(nèi)容。

書稿是國家社會科學基金藝術科學“十二五”規(guī)劃資助項目。書稿根據(jù)田野調(diào)查資料和相關額文獻資料，綜合應用藝術人類學、民俗學、藝術學、建筑學、美學等理論，集中選取土家族地區(qū)十九位民間木工技藝有代表性的傳承人，由采訪人設置提問、與民間藝人以問答的形式進行。 書稿以土家族地區(qū)的雕刻技藝為主，研究內(nèi)容包括有家俱、窗花、儺面具、蕭笛

作者胡川隆自幼酷愛中國書法，長期從事漢字藝術、刀筆合一的實踐和基礎理論研究，在大理石上由傳統(tǒng)刻字換新為留墨石刻技藝，先后創(chuàng)立樂幫龍華留墨刻石社、上�？痰罆�畫院，《解放日報》報道曾贊譽留墨石刻充分體現(xiàn)了上�？萍嘉幕�發(fā)達的特征，曾獲上海市優(yōu)秀發(fā)明獎。留墨石刻于2007年列入徐匯區(qū)批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。本書收錄作者關于非遺項

“陸地和聲”一詞源于2019年藝·凱旋畫廊為作者舉辦的同名個展。本書分兩部分：第一部分主要收錄和呈現(xiàn)4件個展作品以及近十余年創(chuàng)作的其他藝術品，共計23件。這些形式多樣的藝術實踐，均為藝術家在身處不同的社會語境中對自身生命體驗和社會變化的感知與探索。第二部分：以專題文章、評論、人物對談等多種形式的文學創(chuàng)作作為穿插，以求形

鄭興國，中國木雕藝術家，浙江省工藝美術大師，浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(嵊州根雕)代表性傳承人，浙江省工藝美術行業(yè)協(xié)會常務理事，紹興市工藝美術行業(yè)協(xié)會副會長。鄭興國的作品《寒江獨釣》在參加中國國家博物館工藝美術作品邀請展時，被中國國家博物館收藏。他說：“根雕就是我的孩子，被國家博物館收藏，是作品最好的歸宿�！编嵟d國是中國根雕