本書(shū)是十六位作家對(duì)生育、家庭和生命意義的思考。書(shū)中十三位女性、三位男性作家的共性是他們或主動(dòng)或被動(dòng)地選擇了不生育，但每個(gè)人抵達(dá)這一決定的原因都不相同，但他們都以令人欽佩的坦誠(chéng)，探討了和生育命題息息相關(guān)的孤獨(dú)自我實(shí)現(xiàn)生育本能和童年創(chuàng)傷等主題。 選擇不生育，不代表討厭孩子、比其他人更自私，或比其他人經(jīng)歷了更多的童年創(chuàng)傷，

亦舒“獨(dú)+暢銷舊歡如夢(mèng)輯”收錄了亦舒ZUI經(jīng)典、ZUI知名的5部作品，包括《喜寶》《我的前半生》《玫瑰的故事》《圓舞》《人淡如菊》。該套書(shū)經(jīng)獨(dú)+授權(quán)，全新編校，小開(kāi)本、輕閱讀，PANTONE啞光色調(diào)設(shè)計(jì)，高級(jí)唯美裝幀，經(jīng)典與時(shí)尚并存。亦舒是華語(yǔ)世界深具影響力作家，與倪匡、金庸并稱為“香港文壇三大奇跡”，至今已出版300

亦舒“獨(dú)+暢銷舊歡如夢(mèng)輯”收錄了亦舒蕞經(jīng)典、蕞知名的5部作品，包括《喜寶》《我的前半生》《玫瑰的故事》《圓舞》《人淡如菊》。該套書(shū)經(jīng)獨(dú)+授權(quán)，全新編校，小開(kāi)本、輕閱讀，PANTONE啞光色調(diào)設(shè)計(jì)，高級(jí)唯美裝幀，值得收藏。 亦舒是華語(yǔ)世界深具影響力作家，與倪匡、金庸并稱為“香港文壇三大奇跡”，至今已出版300余部

亦舒“獨(dú)＋暢銷舊歡如夢(mèng)輯”收錄了亦舒ZUI經(jīng)典、ZUI知名的5部作品，包括《喜寶》《我的前半生》《玫瑰的故事》《圓舞》《人淡如菊》。該套書(shū)經(jīng)獨(dú)＋授權(quán)，全新編校，小開(kāi)本、輕閱讀，PANTONE啞光色調(diào)設(shè)計(jì)，高級(jí)唯美裝幀，經(jīng)典與時(shí)尚并存。亦舒是華語(yǔ)世界深具影響力作家，與倪匡、金庸并稱為“香港文壇三大奇跡”，至今已出版300

羅納德·里根，美國(guó)前總統(tǒng)，一位慈祥的父親，一位阿爾茨海默病患者。本書(shū)記錄了里根*小的女兒帕蒂·戴維斯陪伴患上阿爾茨海默病的父親度過(guò)的*后十年時(shí)光，以及在其成長(zhǎng)過(guò)程里，關(guān)于父親的時(shí)光片段。帕蒂·戴維斯曾經(jīng)年少輕狂，與父親和家庭幾近決裂，用叛逆的行為昭示著與家庭的對(duì)抗。多年后，因?yàn)?/p>

丹尼斯約翰遜的《火車夢(mèng)》是一部微型史詩(shī)，是他*動(dòng)人、*凄美的小說(shuō)之一。這是二十世紀(jì)之初那不平凡的時(shí)代，一個(gè)凡人羅伯特格蘭尼爾的故事。他在美國(guó)西部以打零工為生。遭受喪失至親之痛，格蘭尼爾掙扎著尋找在這陌生的新世界活下去的意義。隨著故事的展開(kāi)，我們看到他個(gè)人遭受的種種驚心動(dòng)魄的苦難，也見(jiàn)證了他一生中美國(guó)的巨變。小說(shuō)仿佛讓讀

那孩子死了，其他沒(méi)什么可說(shuō)的。 在獄中，追蹤者，那個(gè)長(zhǎng)著狼眼的男人述說(shuō)起一段傳奇。他的故事太過(guò)詭異荒誕，沒(méi)有人敢真的相信。 追蹤者鼻子很好，能憑借氣味找到任何人，哪怕那人在世界盡頭或死之國(guó)度�；癁槿诵蔚暮诒�找到他，帶來(lái)可疑的委托尋找一個(gè)失蹤三年的孩子。 他發(fā)現(xiàn)，自己必須踏遍全大陸兇險(xiǎn)的角落，橫跨污穢不祥的暗土，穿越古老

在線視頻中，一個(gè)姑娘拼命用手抓著封閉她的箱子頂部，這是聯(lián)邦調(diào)查局法醫(yī)心理學(xué)家佐伊·本特利生平見(jiàn)過(guò)的*為殘忍的罪惡，而或許*令人困惑的是該視頻的題目：實(shí)驗(yàn)一號(hào)。 佐伊和她的搭檔泰騰·格雷特工一起，盡快搜尋令人震驚的視頻背后的那個(gè)魔影，但是不久，另一個(gè)視頻出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)，又有一個(gè)姑娘因此喪命

紅倫敦受魔法保護(hù)的平衡世界 灰倫敦殘酷的平凡世界 白倫敦權(quán)力的代表、JUE對(duì)的控制 黑倫敦被瘟疫毀滅、世界隔絕的魔力源頭 數(shù)百年前，連通倫敦世界間的大門(mén)打開(kāi)，世界平衡穩(wěn)定�？珊镁安婚L(zhǎng)，人類對(duì)權(quán)力的渴求、對(duì)魔力無(wú)止盡的索求、欲望的膨脹招致黑倫敦陷落，魔法隨之消失。人們關(guān)上了往來(lái)的大門(mén)裹足不前，指派所剩無(wú)幾的被魔法選中的旅

與前期多創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)相比，貝婁后期主要集中在中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作上。這時(shí)的貝婁作為猶太作家在文化立場(chǎng)和價(jià)值取向方面已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，或者說(shuō)深化。這些中短篇小說(shuō)多以尋找為主題，通過(guò)追憶古老溫馨的猶太傳統(tǒng)，展現(xiàn)當(dāng)代猶太移民在美國(guó)遭遇的迷茫與精神危機(jī)。文風(fēng)含蓄而又機(jī)警，處處體現(xiàn)作者一貫駕馭文字的特點(diǎn)，充溢、穩(wěn)健、視野寬廣，給人像是