《昆曲口述史》是國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目，“十四五”出版規(guī)劃項目。通過對150位有代表性的昆曲表演、演唱及場面等相關(guān)人士(包括演員、曲家、學(xué)者和編導(dǎo)音等人員)進(jìn)行系統(tǒng)采訪，形成采訪過程記錄，并將訪談內(nèi)容整理成文字資料，以此展現(xiàn)昆曲在20世紀(jì)的百年發(fā)展史。本書通過對該地區(qū)昆曲相關(guān)人士的采訪，對昆曲文化進(jìn)行搶救性保護(hù)，挖

《昆曲口述史》是國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目，“十四五”出版規(guī)劃項目。通過對150位有代表性的昆曲表演、演唱及場面等相關(guān)人士(包括演員、曲家、學(xué)者和編導(dǎo)音等人員)進(jìn)行系統(tǒng)采訪，形成采訪過程記錄，并將訪談內(nèi)容整理成文字資料，以此展現(xiàn)昆曲在20世紀(jì)的百年發(fā)展史。本冊為該叢書的江蘇卷(下)。通過對該地區(qū)昆曲相關(guān)人士的采訪，對昆

《昆曲口述史》是國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目，“十四五”出版規(guī)劃項目。通過對150位有代表性的昆曲表演、演唱及場面等相關(guān)人士(包括演員、曲家、學(xué)者和編導(dǎo)音等人員)進(jìn)行系統(tǒng)采訪，形成采訪過程記錄，并將訪談內(nèi)容整理成文字資料，以此展現(xiàn)昆曲在20世紀(jì)的百年發(fā)展史。本冊為該叢書的江蘇卷(中)。通過對該地區(qū)昆曲相關(guān)人士的采訪，對昆

《昆曲口述史》是社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目，“十四五”出版規(guī)劃項目。通過對150位有代表性的昆曲表演、演唱及場面等相關(guān)人士(包括演員、曲家、學(xué)者和編導(dǎo)音等人員)進(jìn)行系統(tǒng)采訪，形成采訪過程記錄，并將訪談內(nèi)容整理成文字資料，以此展現(xiàn)昆曲在20世紀(jì)的百年發(fā)展史。本冊為該叢書的江蘇卷(上)。通過對該地區(qū)昆曲相關(guān)人士的采訪，對昆曲文

《昆曲口述史》是國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目，“十四五”出版規(guī)劃項目。通過對150位有代表性的昆曲表演、演唱及場面等相關(guān)人士(包括演員、曲家、學(xué)者和編導(dǎo)音等人員)進(jìn)行系統(tǒng)采訪，形成采訪過程記錄，并將訪談內(nèi)容整理成文字資料，以此展現(xiàn)昆曲在20世紀(jì)的百年發(fā)展史。本冊為該叢書的上海卷。通過對該地區(qū)昆曲相關(guān)人士的采訪，對昆曲文化

《昆曲口述史》是國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目，“十四五”出版規(guī)劃項目。通過對150位有代表性的昆曲表演、演唱及場面等相關(guān)人士(包括演員、曲家、學(xué)者和編導(dǎo)音等人員)進(jìn)行系統(tǒng)采訪，形成采訪過程記錄，并將訪談內(nèi)容整理成文字資料，以此展現(xiàn)昆曲在20世紀(jì)的百年發(fā)展史。本冊為該叢書的北京、河北卷(下)。通過對該地區(qū)昆曲相關(guān)人士的采訪

《昆曲口述史》是國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目，“十四五”出版規(guī)劃項目。通過對150位有代表性的昆曲表演、演唱及場面等相關(guān)人士(包括演員、曲家、學(xué)者和編導(dǎo)音等人員)進(jìn)行系統(tǒng)采訪，形成采訪過程記錄，并將訪談內(nèi)容整理成文字資料，以此展現(xiàn)昆曲在20世紀(jì)的百年發(fā)展史。本冊為該叢書的北京、河北卷(上)。通過對該地區(qū)昆曲相關(guān)人士的采訪

本書是戲劇理論的經(jīng)典作品。本書對戲劇理論家赫伯特·布勞和約瑟夫·羅奇提出的將戲劇作為記憶機(jī)制的“幽靈”的理論的發(fā)展，作者馬文·卡爾森認(rèn)為，戲劇作為一種文化活動，與記憶、重述密切相關(guān)�？v觀整個戲劇史，舞臺創(chuàng)作中的幾乎每一個元素都被循環(huán)使用。任何一個經(jīng)常去劇院的人都有“這是一場熟悉的演出”的體驗，這種體驗會讓人聯(lián)想到之前接

昆劇(又稱昆曲)是用昆山腔演唱的戲劇樣式，是中國現(xiàn)存最古老的戲曲劇種之一，是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的最杰出的代表之一，可謂“百戲之祖”“百戲之師”。作為中國最具影響力和最具代表性的中國戲曲劇種，昆劇作為中國傳統(tǒng)文化的杰出代表，于2001年5月18日，被國際評審委員會一致通過，列入聯(lián)合國第一批“人類囗頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”

本書首先在現(xiàn)代性危機(jī)視角下研究西方先鋒戲劇的世俗救贖功能及其在中國先鋒戲劇中產(chǎn)生的影響；其次追溯莎士比亞戲劇文本中“救贖”主題解讀史，探究兩者之間的同源性，為林兆華改演的莎士比亞戲劇表演形式和莎士比亞戲劇文本之間的對話尋找合適的視角；再次，解讀莎士比亞戲劇文本中的“救贖”主題，為分析舞臺表演形式的救贖意義提供參照系；最