本書(shū)主要幫助有關(guān)人員解決建構(gòu)電影作品的詞法、句法、章法以及作品修辭風(fēng)格問(wèn)題，并附有大量案例幫助讀者理解、掌握。本書(shū)中關(guān)于影視作品的章法問(wèn)題以及敘事模式理論為著者最新研究成果。
動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演是一門(mén)綜合學(xué)科，它的影響力和作用涉及社會(huì)和生活的各個(gè)層面，它幾乎涵蓋了全部的藝術(shù)、設(shè)計(jì)與影視概念的學(xué)科知識(shí)，還包括大量的相關(guān)數(shù)碼動(dòng)畫(huà)軟件的知識(shí)�！秳�(dòng)畫(huà)導(dǎo)演藝術(shù)基礎(chǔ)》以導(dǎo)演的視角，闡釋了對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)魅力的探索與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。全書(shū)首先論述了動(dòng)畫(huà)是否需要導(dǎo)演這個(gè)關(guān)鍵性的命題。接著論述了動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的基本理論知識(shí)以及與一般電影的
《中國(guó)電影中的城市想象與文化表達(dá)》的寫(xiě)作源于三年前申請(qǐng)的課題“中國(guó)電影與都市文化研究”。當(dāng)時(shí)在國(guó)家圖書(shū)館讀到了一些國(guó)外電影學(xué)者20世紀(jì)90年代以來(lái)寫(xiě)的關(guān)于電影與城市文化研究的著作，很受啟發(fā)，同時(shí)也深切地感受到國(guó)內(nèi)此類(lèi)研究還有很大空間尚未開(kāi)拓。中國(guó)城市電影的發(fā)展有其特殊性，更多集中在幾個(gè)大城市中，于是就萌發(fā)了以北京、上海
近十年來(lái)，中國(guó)影視的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化成為一個(gè)研究熱點(diǎn)。不論是電影大片所牽動(dòng)的電影市場(chǎng)的活躍，電影投資的高漲，還是電視收視所帶來(lái)的市場(chǎng)份額、廣告收益，不僅成為業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)，也成為學(xué)界所關(guān)注的焦點(diǎn)。而與此同時(shí)，八九十年代影視研究的重心也逐漸從藝術(shù)美學(xué)研究轉(zhuǎn)向市場(chǎng)與產(chǎn)業(yè)研究。但在市場(chǎng)、產(chǎn)業(yè)研究的熱浪中，我們也同時(shí)看到社會(huì)對(duì)于
《動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)系列教材：動(dòng)畫(huà)制片基礎(chǔ)教程》詳述了動(dòng)畫(huà)制片過(guò)程和動(dòng)畫(huà)制片人應(yīng)該具備的能力和素養(yǎng)，并通過(guò)典型實(shí)例解析制片過(guò)程中用人、處事的基本常識(shí)和方法�！秳�(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)系列教材：動(dòng)畫(huà)制片基礎(chǔ)教程》共分6章，第1章主要講解動(dòng)畫(huà)的常識(shí)和基本理論；第2章介紹制片人在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作前期所起到的作用和應(yīng)該完成的主要工作；第3章主要對(duì)動(dòng)畫(huà)制作的中期
類(lèi)型電影本來(lái)是類(lèi)型化的，林俠的研究卻強(qiáng)調(diào)個(gè)性和創(chuàng)新。為此，本書(shū)從不同角度、不同層次，對(duì)不同類(lèi)型的電影，作了細(xì)致深入的定性、定量分析。目的是通過(guò)這種分析，從中得出經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，便于更好地提高中國(guó)電影的思想品位和藝術(shù)品位。
《動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目營(yíng)銷(xiāo)管理》是國(guó)內(nèi)首部系統(tǒng)介紹當(dāng)今世界動(dòng)畫(huà)行業(yè)營(yíng)銷(xiāo)管理模式的專(zhuān)業(yè)教材，力求揭示動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目取得成功的要索。書(shū)中對(duì)動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目營(yíng)銷(xiāo)的環(huán)境分析、市場(chǎng)選擇、營(yíng)銷(xiāo)戰(zhàn)略、營(yíng)銷(xiāo)策略、營(yíng)銷(xiāo)策劃、營(yíng)銷(xiāo)計(jì)劃、營(yíng)銷(xiāo)實(shí)施等領(lǐng)域的方法論作出精辟闡述，為規(guī)模不同、形式各異的動(dòng)畫(huà)組織描繪了從項(xiàng)目創(chuàng)建到走向成功的路線圖�！秳�(dòng)畫(huà)項(xiàng)目營(yíng)銷(xiāo)管理》是高等院
韓國(guó)校園電影大多講發(fā)生在校園里的感情故事，和學(xué)生們的生活比較貼近，故事中的男生都很帥，而且很能打架，可以說(shuō)是文武雙全。女孩子都希望能成為電影中的女主角，因?yàn)榕鹘且话愣己芷椒睬蚁嗝财狡�，但是可以被很棒的男生喜歡，大多數(shù)這個(gè)年齡的女孩都想談一場(chǎng)這樣的戀愛(ài)。電子音樂(lè)、速食節(jié)奏、時(shí)髦愛(ài)情和少年少女，盡管這些因素便構(gòu)成了一部韓
反觀近百年的人類(lèi)生活，心理學(xué)和影視藝術(shù)的影響舉足輕重，二者互證式的發(fā)展都是為了一個(gè)目標(biāo)：通向人類(lèi)心靈的極點(diǎn)�？梢哉f(shuō)，影視藝術(shù)現(xiàn)象無(wú)一例外地皆發(fā)端于心理學(xué)的根基之上，并為心理學(xué)研究提供鮮活生動(dòng)的實(shí)證案例。伴隨著科學(xué)和藝術(shù)之間更廣闊、更深遠(yuǎn)的相互滲透，影視藝術(shù)心理學(xué)的研究也將展開(kāi)新的篇章。
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