本書從法國大革命時期巴黎歌劇院的身份屬性、劇目傾向、財務(wù)狀況、管理體制等問題入手，依托十八世紀(jì)的豐富原始資料和后世學(xué)者的代表性研究成果，深入論證了這一時期政治、社會、文化、音樂之間的密切互動關(guān)系。本書可為相關(guān)研究者提供系統(tǒng)的研究素材和較新的研究視角。

本書以理論研究和突出學(xué)術(shù)性為其主要特點，著重對產(chǎn)生國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目金錢板進(jìn)行了深入的剖析。《金錢板》作為重慶國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)學(xué)術(shù)研究叢書之一，從金錢板的起源發(fā)展、藝術(shù)特色、文化特點、社會功能、傳承發(fā)展等幾方面進(jìn)行闡述，以民俗學(xué)、社會學(xué)的研究方式，對國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目“金錢板”進(jìn)行全方位、多角度的

本作品如戲劇有雙層身份，既是文學(xué)又是藝術(shù)一樣，堅持文學(xué)和藝術(shù)雙軌制，既有戲劇文學(xué)的探討，也有戲劇藝術(shù)的探究。具體來說，涉及如下方面：主流戲劇文學(xué)、戲劇批評、舞臺表演、社會表演、作品改編、應(yīng)用戲劇、跨文化戲劇、戲劇空間研究、戲劇與新媒體和戲劇編撰史研究等。

本書內(nèi)容涵蓋中外戲劇、音樂等藝術(shù)領(lǐng)域。書中選編介紹了黃梅戲名段《天仙配》《女駙馬》、外國名劇《哈姆雷特》《奧德賽》等；選編介紹了中外音樂作品，如阿炳的《二泉映月》、源于非洲的說唱藝術(shù)等。全書旨在通過生動鮮明的形象講述抽象枯燥的英語知識，使學(xué)生們更樂于學(xué)習(xí)與黃梅戲?qū)�業(yè)相關(guān)的詞匯及背景知識，進(jìn)一步提高自身的綜合素質(zhì)。

本書圍繞大眾媒體的出現(xiàn)與興盛這一新的文化現(xiàn)象，闡述清末民國京劇評論的發(fā)展歷程。作者揭示了在看似散亂無序的民辦、商辦媒體的評論文字中，如何因職業(yè)化的京劇評論家群體的出現(xiàn)，自然形成了對文藝評論的“客觀立論”的評論標(biāo)準(zhǔn)的普遍性追求。

7天表演特訓(xùn)營：重塑身心，感知自我，創(chuàng)造角色

川劇導(dǎo)演藝術(shù)是川劇學(xué)科體系的分支系統(tǒng)，也是中國戲曲導(dǎo)演體系的重要組成部分。全國藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項目《川劇導(dǎo)演藝術(shù)研究》的主要內(nèi)容，是首次把川劇導(dǎo)演藝術(shù)作為一個整體系統(tǒng)來考察，對川劇導(dǎo)演藝術(shù)進(jìn)行了較為全面系統(tǒng)的梳理研究，注重理論、方法、學(xué)術(shù)與實踐的拓展及深化，揭示了豐厚精妙、勇于創(chuàng)新的川劇導(dǎo)演藝術(shù)在中國戲曲導(dǎo)演體系中的獨特價

本書是一部文藝評論集，收錄了作者品評甘肅及全國范圍內(nèi)當(dāng)代戲劇、影視創(chuàng)作的文章70余篇，分為觀察藝論、品讀甘味、文藝隴軍、他山之玉四部分。本書對近年來在甘肅上演的經(jīng)典戲劇劇目如秦腔、隴劇、話劇等進(jìn)行品評，亦關(guān)注了與甘肅有關(guān)的影視劇作品。全書以弘揚(yáng)和傳承影視戲劇文化精神為基本理念，力求反映當(dāng)今影視戲劇創(chuàng)作理論和實踐的新動向

本書精選上戲?qū)а菹党闪⒘�十年來，�?dǎo)演系教師和校友的戲劇文論28篇，集結(jié)成冊，從理論和學(xué)術(shù)層面反映了導(dǎo)演系六十年來的成就。上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系創(chuàng)建于1962年。第一任系主任為話劇導(dǎo)演、戲劇教育家吳仞之。自建系以來，為國家和各省市專業(yè)劇團(tuán)培養(yǎng)了大批話劇、歌劇、戲曲和電影電視導(dǎo)演人才。改革開放后，導(dǎo)演系得到了很大的發(fā)展，教學(xué)力

本書為上海滬劇院70周年紀(jì)念圖書，內(nèi)容包括滬劇流派介紹、主創(chuàng)漫談、舞美制作、經(jīng)典劇目劇照、演職人員簡介等，把上海滬劇院在坎坷中不斷奮進(jìn)、守望中不斷突破的70年，真真實實地告訴給新老觀眾，更告訴給年青人，并飽含著希望、信念、勇?lián)�使命，繼往開來。上海滬劇院走過了風(fēng)風(fēng)雨雨的70年，多少故事，多少記憶，多少人，一一浮現(xiàn)。一代代