他是機械時代的抒情詩人，當流浪在城市的柏油嶼路和車間的漆黑齒輪中時，他不僅控訴了機械時代的人性異化，也向我們示：幽默乃是我們捍衛(wèi)自身尊嚴的一種方式。本書對英國幽默大師卓別林的經(jīng)典作品進行了深入淺出的分析，如《魔登時代》、《淘金記》、《城市之光》、《大獨裁者》、《凡爾杜先生》。

本書引入動畫工程規(guī)劃教育，使學生對整個影視動畫的創(chuàng)作有整體的管理認識和規(guī)劃概念，站在戰(zhàn)略高度思考問題、解決問題，使學生在掌握技術能力的同時提高駕馭的能力，對學生的專業(yè)建設和素質(zhì)建設有重要作用。本書包括：影視動畫工程規(guī)劃的概念、基本特征，影視動畫的前期規(guī)劃、中期規(guī)劃、后期規(guī)劃，影視動畫工程規(guī)劃實例。

本書為廣播影視專業(yè)本科學生“影視藝術概論”核心課程的基本教材，同時作為高校開設“電影藝術導論”、“電影藝術鑒賞”等公共選修課、通識課的教材。 本書主要分為上下兩編，共15章。上編為學生理解電影藝術、認識電影藝術、甚至實踐電影藝術提供基本的知識、理念和技巧。下編一方面為學生提供電影發(fā)展的歷史線索和主要電影思潮、流派的知

本書在借鑒語言學、敘事理論等學科和對大量作品作為文本研究的基礎上，將紀錄片定位于一種影像的意義系統(tǒng)，通過分析影像語言的特點、影像語言意義的生成、敘事作為一種意義形成的機制，以及內(nèi)容核心（動機）與結(jié)構(gòu)核心（模式）所承載的敘事結(jié)構(gòu)的深層含義，研究了紀實表象之下隱藏在更深層的那些邏輯因素，揭示了如何利用現(xiàn)實的影像來創(chuàng)造一個屬

本書從影視表演的角度出發(fā)，論述了演員如何進行基本功訓練，如何克服語言氣息、吐字上的毛病，進而掌握用語言塑造人物的一整套技巧。該書自2000年一次發(fā)行，受到業(yè)內(nèi)關注，因其適用于大專院校及培訓班等各種層次的教學，具有伸縮性及實用性，也為廣大業(yè)余愛好者所喜愛，故銷售不凡。其大特點是知識性與趣味性合一，理論性與可操作性兼容，語

《中國電影史》把中國電影史看作是一部由電影藝術、電影工業(yè)等多維體系組成的綜合史，系統(tǒng)地介紹了中國電影的發(fā)展流變，分時期、分階段地對中國電影史中的電影作品、電影現(xiàn)象進行細致入微的論述和闡釋，勾勒出了一條清晰的中國電影史發(fā)展脈絡�！吨袊�電影史》史論結(jié)合，尚變求新，在尊重歷史的基礎上把握評述的公正性，是目前對中國電影史研究*

《中國電影史》把中國電影史看作是一部由電影藝術、電影工業(yè)等多維體系組成的綜合史，系統(tǒng)地介紹了中國電影的發(fā)展流變，分時期、分階段地對中國電影史中的電影作品、電影現(xiàn)象進行細致入微的論述和闡釋，勾勒出了一條清晰的中國電影史發(fā)展脈絡�！吨袊�電影史》史論結(jié)合，尚變求新，在尊重歷史的基礎上把握評述的公正性，是目前對中國電影史研究*

影視藝術是視聽結(jié)合的藝術，只有畫面和聲音這兩大基本藝術元素的完美統(tǒng)一，才能使影視作品的風格得以充分體現(xiàn)。為了完成影視作品的聲音創(chuàng)作與實現(xiàn)，必須形成正確、完整的聲音結(jié)構(gòu)構(gòu)思。聲音藝術創(chuàng)作離不開科學技術的發(fā)展，在影視作品的創(chuàng)作過程中，藝術指導技術，技術為藝術服務�！队耙暵曇魟�(chuàng)作與數(shù)字制作技術》以影視聲音創(chuàng)作為基礎，全面介紹

本書系統(tǒng)地介紹了電影、電視剪輯藝術發(fā)生、發(fā)展的歷史，細致、條理地總結(jié)了影視剪輯藝術的審美歷程、工作方式和實踐過程。特別是對電視藝術崛起之后，電子計算機等高科技融入剪輯領域，非線性剪輯的引入做了翔實、具體的介紹，針對性很強。本書可作為傳媒專業(yè)學生的教學用書，也供讀者閱讀參考。本書作者長期從事影視導演、剪輯工作，曾擔任多部

本書內(nèi)容包括民國報紙與中國早期電影研究、民國都市的戲曲演出與電影放映、淪陷時期的上海電影與中國電影的歷史敘述、電影批評立場的電影文化批評、類型化生存與中國電影的發(fā)展戰(zhàn)略等。