這是一部全面論述電影電視剪輯藝術(shù)的原理、方法和技巧的著作。全書可以說是由“影視剪輯藝術(shù)論”和“影視剪輯技巧”兩大部分所組成。有位著名電影導(dǎo)演藝術(shù)家曾說過，“編劇是文字的劇作者，剪輯是鏡頭的劇作者”，本書所闡述的就是“鏡頭的劇作”的語法、章法和技法。本書力圖對20世紀(jì)中國影視剪輯的實踐經(jīng)驗和理論探索予以初步的總結(jié)，同時，

對于電影和電視的魅力，沉迷其間的現(xiàn)代人理所當(dāng)然地認為是不言自明的。對于仿像時代的人來說，語言也似乎正成為多余。我們迷戀自己的影像，比我們自己更完美的影像，并按照自己塑造的完美影像來塑造著自己，然后在對更加美好的未來影像的憧憬中迷失掉自己。所謂解魅，作者說，其實只是想借助語言的反思對影像的魅力努力保持一分清醒與自覺，讓自

新視野新聞傳播學(xué)叢書—可視的文化(影像文化傳播論)

人們希望更好、更快、更強，所以就出現(xiàn)了各種競技活動，像奧林匹克運動會。數(shù)學(xué)作為鍛煉思維的體操，是一門可以充分展現(xiàn)頭腦靈活度的學(xué)科，理所當(dāng)然地被選擇用來比試人們思維的創(chuàng)新能力，于是乎出現(xiàn)了數(shù)學(xué)奧林匹克，即數(shù)學(xué)競賽。由于在激發(fā)青少年學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)興趣，培養(yǎng)刻苦學(xué)習(xí)精神促進和提高數(shù)學(xué)教學(xué)水平及在發(fā)現(xiàn)科技人才，培養(yǎng)科技后備力量中所發(fā)

《士兵突擊》之后，按照我們最初的設(shè)計，是要拍《隋唐演義》，但在啟動過程中，《士兵突擊》產(chǎn)生的影響力逐漸表現(xiàn)出來，作為創(chuàng)作者，我們覺得情緒好像沒釋放完，在這種心態(tài)下我們能否延續(xù)一個《士兵突擊》創(chuàng)造的神話，就像拍戲有氣口一樣，作為制片方，我覺得我們比較敏銳地把握了這個氣口，選擇了《我的團長我的團》是非常正確的�！�—制片人吳

本書記錄的是一個有文字情結(jié)的金融學(xué)教授，基于自己的人生經(jīng)歷、職業(yè)特色，對電影所抒的獨特感悟。全書分三個部分，第一編“關(guān)于電影：感性與理性”，介紹了作者所推崇的電影評價標(biāo)準(zhǔn)；第二編“穿過你的鏡像的我的人生”，是對影響自己人生的各位大師、各種類型片、各部電影的致敬；第三編“生活就是生活，不是其他”則是作者基于一個思考者、學(xué)

本書共六章，包括電影創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的基本問題、當(dāng)今世界電影創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展格局、電影創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營模式、電影創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的完善與協(xié)作發(fā)展、電影創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的跨領(lǐng)域整合應(yīng)用等內(nèi)容。

《聲音設(shè)計：電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力》把聲源發(fā)聲、心理聲學(xué)、音樂、語言、畫面和敘事的理論和背景都結(jié)合在一起。內(nèi)容的來源是比較廣泛的，有時可能技術(shù)性比較強甚至比較深奧，但《聲音設(shè)計：電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力》的目標(biāo)是盡量通俗易懂、實踐性盡量強。如果你想研究得更深入，在《聲音設(shè)計：電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力

本書全方位介紹了世界電影的發(fā)展歷程，內(nèi)容涉及從無聲時代到有聲時代再到數(shù)字時代的重要電影理論、經(jīng)典影片和著名電影人。

本書共七章，包括動畫本體特征的基本認知，動畫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的基本問題，中外動畫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展掃描，動畫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的運作模式，動畫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品開發(fā)，動畫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的技術(shù)應(yīng)用等內(nèi)容。