《霞箋記》,全稱《鐫新編全相霞箋記》,共二卷三十出。未署撰人,僅題“秦淮墨客校,唐氏振吾刊行”。內(nèi)有二聯(lián)式版畫八幅,是典型的明代金陵派風(fēng)格�！断脊{記》出于小說《心堅(jiān)金石志》,但情節(jié)改動(dòng)較大。在原作中,書生李彥直與同窗就讀于書院,詩詞被隔壁院內(nèi)張麗容撿到,張氏看到詩稿,戀慕李生的才華,就次韻和詩,寫在白綾手帕上,等候書樓

本書承載了是北京快板名家姚富山先生的京味快板精品和人生態(tài)度與感悟。它收錄了作者從20世紀(jì)60年代起至今自編自演的快板作品33篇。這些作品至少一半以上在《曲藝》雜志上發(fā)表過，并且在中央人民廣播電臺(tái)、中央電視臺(tái)、春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)等大型媒體上表演過。本書內(nèi)容立足現(xiàn)實(shí)，面向未來，富有針對(duì)性和啟發(fā)性；語言雅俗共賞，鮮明活潑，朗朗上口

《補(bǔ)天石傳奇》為清代戲曲家周樂清所撰述的戲劇集,其中包含宴金臺(tái)、定中原、河梁歸、琵琶語、紉蘭佩、碎金牌、紞如鼓、波弋香等戲劇,演太子丹、屈原、王昭君、蔡文姬、諸葛亮、岳飛等人物故事。每出前有圖像(共四十二幀),曲文旁注工尺譜,有眉評(píng)。此為靜遠(yuǎn)草堂藏版,清道光十年刊本。此書著錄于近代著名學(xué)者王國維《曲錄》卷五,將其歸于傳

此劇據(jù)唐人白行簡(jiǎn)小說《李娃傳》改編。述唐代常州刺史鄭北海之子元和進(jìn)京應(yīng)試,偶遇名妓李亞仙,兩人一見鐘情,定下情約。故事跌宕起伏,人物形象生動(dòng),情感細(xì)膩,曲詞精彩�！肚�品》評(píng)云:“此作照開國夫人本傳而譜之者,情節(jié)亦新,詞多可觀�！�

本書是2019年度國家藝術(shù)基金藝術(shù)人才培養(yǎng)項(xiàng)目--音樂劇作品匯編。全書收錄了中國戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)舉辦的第二期音樂劇編劇人才培訓(xùn)班的30余部音樂劇作品。中國戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)成立于1985年,為國家一級(jí)社團(tuán),隸屬于國家文化與旅游部,是戲劇劇作家、評(píng)論家、教育家,以及廣大業(yè)余戲劇工作者進(jìn)行劇本交流、學(xué)術(shù)研究、業(yè)務(wù)培訓(xùn)、國際合作和咨詢

弟兄們，收工啦！噢——收工啦！弟兄們，一年啦，回去和家人團(tuán)聚吧——大嬸大嫂們包好了餃子，就等你們回家下鍋呢！村主任，你也快回吧，小草一人在家等爹都要急哭了。還有一個(gè)人哪——誰？咱們的婦女主任山鳳呀。她想石柱哥想得偷偷地抹眼淚呢！去你的！你陳二兩還沒喝酒就說胡話了。哈哈……

《茶館》，三幕話劇，以一家叫裕泰的茶館的興衰變遷為背景，展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化，形象地說明了舊中國滅亡、新中國誕生的必然性。

《閔刻彩印西廂記圖》,閔齊伋編。他首次將饾版套印的技術(shù)運(yùn)用于《西廂記》版畫的印制,出版了這部前無古人、后無來者的曠世杰作。該圖冊(cè)系據(jù)《西廂記》20出的中心劇情繪刻而成,每一出作圖一幅,加上冊(cè)首鶯鶯像,共計(jì)21幅。其版畫既繼承徽派傳統(tǒng),又有所創(chuàng)新,人物表情更加豐富、細(xì)膩,人物衣著更趨寫實(shí),人物姿態(tài)更多變化。圖畫構(gòu)思新穎奇

《紂王》是一部令人耳目一新的戲劇，以周人滅商為歷史背景，顛覆了史書中臉譜化的紂王形象。劇里還塑造了西伯、武王、姜太公、比干、大巫師、惡來等人物群像，這些是史籍中不曾看見的中國人的形象。戲里還借貪婪好利的紂王扈從惡來，發(fā)掘探尋中國人貪腐問題的起源。紂王暴虐、狂傲、揮霍、驕縱，但他并非昏聵無能；對(duì)應(yīng)劇中隱忍且處心積慮的西伯

本書共分三冊(cè)，書中收錄361張珍貴的臺(tái)前幕后劇照，全書以劇本的形式呈現(xiàn)臺(tái)詞，增添舞臺(tái)指示、角色動(dòng)態(tài)，明確方言、標(biāo)點(diǎn)的用法。另附贈(zèng)別冊(cè)，含120集演員表、9首經(jīng)典金曲、及首次公開的拍攝花絮。