二胡，也稱之為“胡琴”，最早出現(xiàn)于我國唐代西北少數(shù)民族中。后逐漸在中原地區(qū)廣為流傳。迄今為止，二胡在我國的歷史已逾千年，在這漫長的發(fā)展過程中，它在被傳承的同時也不斷被改進，逐漸形成了柔和細膩、極富表現(xiàn)力的音色，成為中華民族**代表性的傳統(tǒng)樂器之一。二胡的音色近似人聲，演奏起來如泣如訴，在柔美細膩中帶有淡淡的憂傷，能夠很

本書為有關無錫古琴傳譜的研究性著作，是無錫市文化藝術立項扶持項目。本書主體部分包括華文柏輯譜趙鴻雪鈔譜吳士龍鈔譜楊蔭瀏藏譜研齋秦譜集錄琴學文論等六個部分，全面系統(tǒng)地收集整理了華文柏、趙鴻雪、吳士龍、楊蔭瀏等無錫古琴名家的琴譜、以及生平資料，并對所收錄的琴譜進行了考訂研究。尤具價值的是，書中完整地收錄了諸如《平沙落雁》《

本書以新中國成立至今70年歷程為時間線索，以“上�！睘檠芯课幕�片區(qū)核心，以“民樂”作為研究對象，通過對新中國成立后上海民樂領域的樂器設計建造改革、院團發(fā)展、樂人身份及行為、社會音樂活動、音樂思想等方面的歷史梳理與關照，以史家筆法，呈現(xiàn)出上海這一特殊的文化之都中民族器樂的七十年發(fā)展變化；論述并展現(xiàn)以“上海民樂”為聚焦對象

本書以嗩吶教學中的基礎演奏知識與樂理常識為基礎，盡量全面地介紹吶樂器的源流、基本分類、演奏方法、特殊技巧等知識點，由簡入繁、循序漸進，以期做到深入淺出、清晰明了。同時，書中還輔以大量圖片，使各種技巧和知識點的講解更加形象和直觀。

本書對我國民族樂器予以系統(tǒng)分類，詳細介紹包括吹奏樂器竹笛、笙、嗩吶，彈撥樂器柳琴、揚琴、琵琶、阮、三弦、箏，打擊樂器鑼、鼓、板、鈸，拉弦樂器板胡、高胡、二胡、中胡等三十多種民族樂器的性能、演奏方式、變現(xiàn)風格，以及改良現(xiàn)狀和在民族樂隊中所起的作用。

《琴學啟智》是適用于古琴初學者的啟蒙教材。教材分為古琴基礎知識、音樂樂理、技法教學、樂曲樂譜、經(jīng)典誦讀等5個模塊，循序漸進傳授古琴相關知識。古琴基礎知識模塊，著重介紹古琴各個部位、擺放方式、演奏坐姿、手指名稱；音樂樂理模塊，介紹曲譜中的各種音樂記號；技法教學模塊，介紹演奏時的指法、使用的手形等；樂曲樂譜模塊，選擇適合初

《阮視奏進階訓練》是由青年阮演奏家、中央音樂學院阮專業(yè)教師邸琳著寫的教材。在阮專業(yè)的考學、考團或是實踐運用中,視奏已成為一個演奏者的必備能力,五線譜和簡譜的視奏均十分重要�；�于這一現(xiàn)狀,作者產(chǎn)生了著寫該教材的想法,希望能通過規(guī)范系統(tǒng)的進階式訓練,提高演奏者的視奏能力。該書稿共包含兩大部分,分別是五線譜板塊和簡譜板塊,目

本書共分七章，分別是大數(shù)據(jù)時代語境下的琵琶藝術、琵琶藝術與大數(shù)據(jù)技術的一般概況、琵琶文化的傳播方式與普適計算時代的數(shù)據(jù)源、琵琶大數(shù)據(jù)平臺的建立模式探索、琵琶數(shù)據(jù)庫的系統(tǒng)管理原則與體系、琵琶大數(shù)據(jù)平臺的建立、大數(shù)據(jù)平臺的建立對琵琶文化的價值與意義。本書運用大數(shù)據(jù)技術把琵琶藝術發(fā)展的任何歷史階段、任何地域的情況都進行信息對

中國藝術研究院藝術與文獻館藏有92床古琴，從收藏數(shù)量與年代跨度上，在國內(nèi)均首屈一指。上自唐宋，下延明清，另有部分年代待考琴或改良琴。近年來，中國藝術研究院藝術與文獻館對館藏古琴進行了一系列整理、保護和、研究工作。本書分為兩大部分。部分為圖錄，即從館藏古琴中遴選50件保存狀況較好，且在年代、琴式、類型等方面具有代表性的琴

本書以荊楚民族器樂為研究對象展開論述，其特點在于：以某一地域荊楚地區(qū)的民族器樂為對象，并結合不同地理環(huán)境（包括自然的和人文的），進行論述。其內(nèi)容不僅涉及荊楚音樂文化區(qū)概況，荊楚音樂文化區(qū)代表樂種簡介、荊楚音樂文化區(qū)器樂研究述評，還包括荊楚音樂文化區(qū)代表樂種的個案研究，既有荊楚民族器樂的總體勾勒，也涉及具體樂種微觀分析。