《江海寄余生——潮白觀影記輯七》是一部新聞人觀看電影的札記。作為一名新聞人，近30年來(lái)，作者田東江在觀看了數(shù)千部世界各國(guó)各種題材電影的基礎(chǔ)上，以“文化比較”的視野撰寫(xiě)觀影心得，從新聞報(bào)道、重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)、親身經(jīng)歷或耳聞目睹的身邊事作為切入點(diǎn)，調(diào)動(dòng)同題材的各國(guó)電影予以深讀。觀影記雖立足于各國(guó)電影，出發(fā)點(diǎn)卻并非評(píng)價(jià)電影本身，

《中美電影產(chǎn)品的外來(lái)者劣勢(shì)與外來(lái)者資產(chǎn)研究》以中國(guó)和美國(guó)電影產(chǎn)品相互出口時(shí)的績(jī)效差異為切入點(diǎn)，以中國(guó)電影在美國(guó)面臨的外來(lái)者屬性與美國(guó)電影在中國(guó)面臨的外來(lái)者屬性存在的差異為研究基礎(chǔ)，考察了中美兩國(guó)電影應(yīng)當(dāng)采用的針對(duì)性身份改變，以及這些外來(lái)者身份改變對(duì)電影票房的影響。

“膠囊計(jì)劃”邀請(qǐng)十余支來(lái)自各行業(yè)、具有成熟動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，以“極致情緒”為主題創(chuàng)作獨(dú)立動(dòng)畫(huà)，組成精品動(dòng)畫(huà)短片集，以不同的形式、風(fēng)格傳遞出紛呈的情緒故事。短片分別為：《熒惑歸途》《留守童話》《終極體驗(yàn)》《癔癥》《晴轉(zhuǎn)多云，有時(shí)有蝌蚪》《班長(zhǎng)愛(ài)學(xué)習(xí)》《番茄餐廳》《基曼太空的奇?zhèn)b》《雙面》《辰光恰恰好》《齊日邁》《界

本書(shū)是一本深入探討中國(guó)電影對(duì)國(guó)家形象塑造的專著，共分為六個(gè)章節(jié)，涵蓋了電影基礎(chǔ)知識(shí)、國(guó)家形象與中國(guó)國(guó)家形象、電影國(guó)家形象立體論、不同時(shí)期中國(guó)電影對(duì)國(guó)家形象的塑造、不同類型電影塑造的中國(guó)國(guó)家形象及個(gè)案分析，以及中國(guó)電影未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。本書(shū)通過(guò)系統(tǒng)性的研究和案例分析，為讀者提供了深刻的洞察力，使他們能夠更好地理解中國(guó)電影對(duì)國(guó)

本書(shū)為中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所《影視文化》系列的第30輯，分為“影視學(xué)’三大體系’建設(shè)”專題、“流媒體研究”、“電視研究”、“電影史”、“電影理論與產(chǎn)業(yè)”、“類型與個(gè)案”五大專題，第一個(gè)專題繼續(xù)圍繞習(xí)近平總書(shū)記在哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作座談會(huì)上的重要講話精神，探討了藝術(shù)學(xué)三大體系建設(shè)與中國(guó)影視學(xué)科發(fā)展的關(guān)系；“流媒體研究”

本報(bào)告是國(guó)家專項(xiàng)資金支持的文化產(chǎn)業(yè)研究項(xiàng)目，由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心集合業(yè)內(nèi)專家學(xué)者，在掌握翔實(shí)的年度統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)扎實(shí)的市場(chǎng)調(diào)研和深入研究，對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)年度的整體狀況以及產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，進(jìn)行的歸納總結(jié)。受新冠肺炎疫情影響，2023年的電影業(yè)格局發(fā)生了改變：疫情助推了流媒體搶奪影院的生意，資源

本書(shū)為人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目世界先鋒紀(jì)錄片研究結(jié)題成果，是對(duì)先鋒紀(jì)錄片的概念、美學(xué)特征、創(chuàng)作理念、價(jià)值進(jìn)行系統(tǒng)梳理、論證的前沿性著作。在紀(jì)錄片100多年的發(fā)展歷史中，形成了先鋒紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片雙峰并峙的局面。本書(shū)梳理了世界先鋒紀(jì)錄片的發(fā)展歷程，劃分出發(fā)展階段，并總結(jié)出每個(gè)階段的特點(diǎn)和代表作品；分析世界先鋒紀(jì)錄片的

本書(shū)以中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)第22屆學(xué)術(shù)年會(huì)會(huì)議論文集收集的影視藝術(shù)相關(guān)的論文為主，主要探討影視藝術(shù)的研究方法和藝術(shù)實(shí)踐特色，以期隨時(shí)代呼喚而生的技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合視閾下獨(dú)特的影視研究新思路。影視藝術(shù)誕生于舞臺(tái)戲劇基礎(chǔ)之上，綜合文學(xué)、音樂(lè)、繪畫(huà)藝術(shù)形式，伴隨攝影、攝像科學(xué)技術(shù)發(fā)展而來(lái)。中國(guó)影視藝術(shù)既以民族傳統(tǒng)文化為母體，亦以"

本書(shū)以中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)第22屆學(xué)術(shù)年會(huì)會(huì)議論文集收集的影視與媒介文化相關(guān)的論文為主，分別從文學(xué)作品的影視化改編、影視作品的技術(shù)探索、影視作品文本分析等角度，對(duì)文學(xué)與影視跨媒介傳播的現(xiàn)象、原因和意義進(jìn)行了深入的研究與思考。這些文章所研究的影視文本，涵蓋了中外經(jīng)典電影、時(shí)下流行的電視劇、以弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為宗旨的文化類綜

20世紀(jì)早期的上海因其藝術(shù)與文化而充滿活力。隨著武俠片等通俗類型的發(fā)展、現(xiàn)代電影人之間的論爭(zhēng)以及有聲時(shí)代的到來(lái)，電影文化改變著都市生活。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，使這一切被迫戛然而止。一直以來(lái)，世界電影史和中國(guó)現(xiàn)代史的這一重要章節(jié)并沒(méi)有得到充分的考量。作為第一部海外學(xué)界對(duì)發(fā)生期的中國(guó)電影史進(jìn)行系統(tǒng)研究的論著，《銀幕艷