◎本書1987年首次出版，在《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜上榜5周�！�1987年獲得石墻圖書獎(jiǎng)，作為20世紀(jì)美國同性戀歷*具先見之明的編年史，被譯成7種語言。獲美國國家圖書獎(jiǎng)提名。◎1993年HBO將其拍成電影，共獲得20項(xiàng)提名、9個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括1994年的艾美獎(jiǎng)杰出電視電影獎(jiǎng)�！蛉脒x紐約公共圖書館世紀(jì)之書。◎《時(shí)代周刊》列為

村上作品風(fēng)靡歐美的*有力推手、哈佛大學(xué)教授杰伊·魯賓和村上春樹的私交趣事村上文學(xué)深受大眾喜愛的魅力因子村上文學(xué)在世界文學(xué)中的地位他們的交往從來自村上春樹的一通電話開始二者的*次見面竟是在馬拉松比賽現(xiàn)場(chǎng)，留下的*張照片竟是兩只腳？ 杰伊魯賓作為翻譯家是極具實(shí)力的，他翻譯了我的長篇小說《奇鳥行狀錄》，使我在美

監(jiān)禁何時(shí)成為懲罰罪犯的主要方式？我們習(xí)以為常的監(jiān)獄制度曾激起怎樣的強(qiáng)烈反抗？哪些有關(guān)痛苦的新認(rèn)識(shí)能解釋這種刑罰方法上的大轉(zhuǎn)型？ 在本書中，葉禮庭重回工業(yè)革命時(shí)期的英格蘭，探索通過何種方式，人們開始相信將犯人囚禁在單人牢房中，監(jiān)視他們的一舉一動(dòng)，根據(jù)嚴(yán)格的時(shí)刻表管制他們的生活，并用苦役來升華他們的心靈是公正、合理且人道之

美國城市社會(huì)學(xué)著作大多會(huì)提及貝婁對(duì)城市的刻畫以及他在引領(lǐng)城市文化中功不可沒的地位與作用，這無疑彰顯了其城市小說的地位及影響。貝婁將城市視為人類經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，他筆下的城市既是鮮活的文本，又是小說中的人物；既是不可忘卻的歷史，又是都市漫游者的回憶；既是集體的歸屬，更是個(gè)體的家園。本書以城市的符號(hào)載體以及城市的文化特征為

后現(xiàn)代主義反對(duì)用單一的、固定不變的邏輯、公式和原則以及普適的規(guī)律來說明和統(tǒng)治世界，主張變革和創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)開放性和多元性，承認(rèn)并容忍差異。拉美當(dāng)代小說的后現(xiàn)代性集中體現(xiàn)在富恩特斯、阿連德、胡安?魯爾福、巴爾加斯·略薩、科塔薩爾等作家的作品中，本書就其代表性小說進(jìn)行研究。

本書是一部深入淺出、全方位解析海明威作品的長篇導(dǎo)讀。楊照以其擅長的“歷史學(xué)讀法”與“文學(xué)式讀法”抽絲剝繭，揭開海明威文字下潛藏的巨大冰山，破解其簡明到極致的美學(xué)風(fēng)格密碼，闡發(fā)《老人與�！分兴鶄鬟_(dá)的高貴人格價(jià)值。附錄的《老人與海》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主海明威的經(jīng)典名作，以老人與大魚搏斗的故事為核心，將極簡的場(chǎng)景凝縮為人類孤處

“6月1日：今天，我出生啦！”一只藍(lán)色知更鳥生命的第一年開始了。通過她的日記，我們可以看到她生活中的細(xì)節(jié)，比如“6月21日：我的家人在哪兒？……我餓了，可媽媽還沒來喂我。好吧，是該勇敢一點(diǎn)兒了。我站在洞口，深吸一口氣，跳了出去！我拍啊拍，拍著翅膀……我飛起來啦！”她用生動(dòng)有趣的筆調(diào)記錄了她生命第一年的快樂和冒險(xiǎn)。

“5月17日：今天，我出生啦！這是一個(gè)陽光明媚的美好春日！” 這只螳螂和她的大約150個(gè)兄弟姐妹出生在一個(gè)灌木叢中。她有一些特殊的技能：遇到危險(xiǎn)時(shí)，她能假扮成一根小樹枝；她的頭可以轉(zhuǎn)動(dòng)；等她長大了，還會(huì)有翅膀呢！她以日記的形式記錄了她的一生，分享她的世界中有趣和美好的事，以及一些起伏（“我吃掉了我的一個(gè)兄弟。好吧，也

美國科學(xué)散文（sciencewriting）起源于17世紀(jì)的殖民地時(shí)期早期，18世紀(jì)末已產(chǎn)生了一些國際影響，19世紀(jì)取得了較大發(fā)展，20世紀(jì)，尤其是第二次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了繁榮局面。它是科學(xué)和文學(xué)的聯(lián)姻，主要描述對(duì)象是科學(xué)知識(shí)和科學(xué)現(xiàn)象，主要?jiǎng)?chuàng)作群體是有文學(xué)才華的科學(xué)家和有科學(xué)素養(yǎng)的普通作家，其篇幅有長有短，短的如科學(xué)隨筆，

菲利普·羅斯的創(chuàng)作反映了經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)、朝鮮戰(zhàn)爭、越南戰(zhàn)爭和一系列局部戰(zhàn)爭等國際風(fēng)云變幻和國內(nèi)矛盾沖突的人們的生存狀態(tài)。他嘗試用存在主義、荒誕派、黑色幽默以及后現(xiàn)代各種實(shí)驗(yàn)小說表現(xiàn)荒誕怪異的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。從20世紀(jì)后期到新世紀(jì)初，羅斯的創(chuàng)作風(fēng)格逐步轉(zhuǎn)向一種新的現(xiàn)實(shí)主義，既擅長運(yùn)用后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作手法，又貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他