海量、多樣的新媒體作品打破了傳統(tǒng)紙作品的呈現(xiàn)維度，展現(xiàn)出跨平臺性、快速迭代性、低成本性，以及引流量大、分發(fā)率高等特性。同時，新媒體作品的出現(xiàn)也帶來了基于內(nèi)容與形式的雙重思考：各種新媒體作品的呈現(xiàn)具有什么特質(zhì)；其形式與內(nèi)容匹配存在怎樣的內(nèi)在關(guān)聯(lián)；在新的呈現(xiàn)方式中，應(yīng)如何有效地控制技術(shù)的邊界，使之增強而非擾亂傳播的流程與效

本書分為六章，包括初識設(shè)計、書系設(shè)計歷史、認(rèn)識設(shè)計類型、參與設(shè)計實踐、了解設(shè)計鑒賞與批評、準(zhǔn)備成為設(shè)計師。具體內(nèi)容包括：什么是設(shè)計；為什么學(xué)習(xí)《設(shè)計概論》；如何學(xué)習(xí)《設(shè)計概論》；熟悉中國設(shè)計史；熟悉西方設(shè)計史等。

《高維藝術(shù)作品創(chuàng)作與評鑒》系以高維藝術(shù)空間為載體進(jìn)行描述的音樂、美術(shù)、設(shè)計等諸多感官藝術(shù)作品集合以及微觀藝術(shù)、宇觀藝術(shù)、蛋白質(zhì)試聽聯(lián)覺藝術(shù)等的高維藝術(shù)作品集，其中也包含了具有高維藝術(shù)品質(zhì)特征的虛擬維度下計算機參數(shù)化作品設(shè)計和分形理論計算機構(gòu)圖等。本著作從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從微觀到宏觀、從低維到高維、從國內(nèi)到國外、從藝術(shù)到科技

在人們的常識中，感性與理性、藝術(shù)與哲學(xué)的對立已經(jīng)根深蒂固了。西方哲學(xué)家們的一些說法也加強了這種對立。維柯斷言：感受強則理智弱，理智強則感受弱，兩者是不可能共生共長的。尼采曾提出一個反方向的問題：哲學(xué)家蘇格拉底還能搞藝術(shù)嗎？尼采的答案是否定的。但恰恰從尼采開始，時代精神風(fēng)貌大變，藝術(shù)與哲學(xué)的邊界開始模糊了；第二次世界大戰(zhàn)

本書介紹了中國的藝術(shù)。中國是屹立在世界東方的文明古國。中國文化經(jīng)過數(shù)千年的磨礪與融合、凝聚與發(fā)展，成為人類文明和智慧中一個重要的組成部分。她既吸納萬物，又獨具風(fēng)采，造就了中華文明絢麗多姿而多元一體、博大精深而樸實雋美的特質(zhì)。中國是屹立在世界東方的文明古國。中國文化經(jīng)過數(shù)千年的磨礪與融合、凝聚與發(fā)展，成為人類文明和智慧中

本書以培養(yǎng)學(xué)生色彩構(gòu)成能力和藝術(shù)修養(yǎng)為主旨，采用項目任務(wù)式的講解方式，介紹了色彩構(gòu)成的基礎(chǔ)理論和運用技能，包括色彩基礎(chǔ)、色彩對比與調(diào)和、色彩感受與聯(lián)想、色彩搭配與色調(diào)、色彩重構(gòu)與主題表現(xiàn)、色彩構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用等內(nèi)容。

穆納里認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)該是無用而高貴的東西，如今的藝術(shù)家必須擺脫最后的浪漫主義的破布，讓形式服從功能，才能讓物品更適合生活又更具有美感。 本書極富啟發(fā)性和高度娛樂性地闡述了穆納里對視覺藝術(shù)、平面設(shè)計和工業(yè)設(shè)計的想法，以及設(shè)計在我們?nèi)粘Ｊ褂玫奈锲分兴�起的作用。比如，燈具、路�?biāo)、印刷字體、海報、兒童書籍、廣告、汽車和椅子&he

《為公共政策而設(shè)計》一書是一本介紹公共政策創(chuàng)新的協(xié)作設(shè)計方法的出版物。它借鑒了世界領(lǐng)先學(xué)者、設(shè)計從業(yè)者和公共管理人員的貢獻(xiàn)，提供了豐富、詳細(xì)的設(shè)計分析，將其作為解決公共問題和抓住機會以實現(xiàn)更好和更有效的社會結(jié)果的工具。在前言中，克里斯蒂安·巴森提出，設(shè)計可能會對21世紀(jì)的決策藝術(shù)和工藝進(jìn)行根本性的再創(chuàng)造。

《藝術(shù)規(guī)則》一書介紹了從19世紀(jì)至今的150多位偉大的藝術(shù)家，列出了150多條規(guī)則。畢加索曾經(jīng)說過:像專業(yè)人士一樣學(xué)習(xí)規(guī)則，這樣你才能像藝術(shù)家一樣打破它們。這本書正是鼓勵這樣做的。本書深入探討大師們的態(tài)度、工作實踐和訓(xùn)誡，憑借豐富的視角，每位讀者都會在這種不拘一格、有時又相互矛盾的混合中發(fā)現(xiàn)一些獨到之處。

本書主要在博士論文基礎(chǔ)上修訂完成，內(nèi)容涵蓋美學(xué)與藝術(shù)學(xué)理論研究，著作中部分觀點在《上海師范大學(xué)學(xué)報》《上海文化》《貴州社會科學(xué)》《湖南社會科學(xué)》等學(xué)術(shù)期刊上公開發(fā)表，并被等轉(zhuǎn)載。中國當(dāng)代藝術(shù)中以張曉剛、曾梵志、岳敏君、方力鈞等著名藝術(shù)家為代表創(chuàng)作的作品異軍突起，形成了較有風(fēng)格的“面具”藝術(shù)，并構(gòu)成當(dāng)代中國藝術(shù)與中華美學(xué)