德加 追求現(xiàn)實(shí)主義的印象派大師 世界美術(shù)大師作品鑒賞 德加作品畫作畫冊(cè)

馬奈 印象主義先驅(qū) 世界美術(shù)大師作品鑒賞 馬奈繪畫作品畫冊(cè)

門采爾 現(xiàn)實(shí)主義繪畫的美術(shù)大師 世界美術(shù)大師作品鑒賞 門采爾素描作品集

列賓 批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)大師 世界美術(shù)大師作品鑒賞 列賓素描畫冊(cè)畫集

叢書共分40卷，以物質(zhì)文化遺存為點(diǎn)和面，以中國發(fā)展進(jìn)程為線，運(yùn)用考古學(xué)、民族學(xué)和歷史學(xué)等學(xué)科的研究方法，對(duì)中國古老大地新石器時(shí)代陶器的誕生到1911年清王朝滅亡萬年間物質(zhì)文化的發(fā)展變遷進(jìn)行系統(tǒng)、科學(xué)、全面的梳理和總結(jié)，并配有大量精美圖片，力求圖文并茂，旨在透過物質(zhì)文化遺存的演變規(guī)律和它們身上折射的各歷史時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)、

本書是我社引進(jìn)版權(quán)叢書戈特弗里德·巴梅斯繪畫藝術(shù)譯叢里的一種，原版書被業(yè)內(nèi)人士視為高等美術(shù)教育領(lǐng)域的圣經(jīng)。 這是一部基礎(chǔ)實(shí)用的參考書，配有大量手繪人體解剖，人體骨骼、肌肉，以及人體動(dòng)靜狀態(tài)圖列，詮釋了藝術(shù)繪畫與解剖密不可分的原理。該書共分為7個(gè)章節(jié)，共有幾百幅素描作品和插畫作為學(xué)生參照的范例，內(nèi)容豐富，章

克勞德·莫奈

《界面效應(yīng)Becoming:中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究2018》為2018年“界面效應(yīng)Becoming”展覽的項(xiàng)目出版物。該展覽主要關(guān)注20世紀(jì)70年代之后的中國抽象藝術(shù)家，作品涉及架上繪畫、雕塑、裝置和數(shù)字媒介等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式�！督缑嫘�應(yīng)Becoming:中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究2018》一書以41位中國中青年藝

直到20世紀(jì)初，人們?nèi)匀徽J(rèn)為手法主義時(shí)期是盛期文藝復(fù)興之后的衰落期，因?yàn)樗囆g(shù)家們不加批判地模仿大師的手法，尤其是米開朗琪羅那種解剖學(xué)上極為夸張的人物風(fēng)格。1914年，弗里德倫德爾提出“反古典主義”的概念，強(qiáng)調(diào)手法主義初期具有刻意否定古典美學(xué)的反叛特征。于是，羅索、蓬托爾莫和帕米賈尼諾等藝術(shù)家首次被視作手法主義的創(chuàng)作者，

本書是“彩色藝術(shù)經(jīng)典圖書館”系列第15冊(cè)，介紹了19世紀(jì)法國印象派大師雷諾阿的生平和藝術(shù)魅力。雷諾阿（1841-1919）是印象派的創(chuàng)始人之一，也是莫奈、畢沙羅和西斯萊的朋友。他在塞納河畔與莫奈并肩工作，探尋光和色運(yùn)用于繪畫的奧秘，和風(fēng)景畫比起來，他對(duì)人物畫的熱情更加持久。他也是一位捕捉巴黎生活精神的大師，他的藝術(shù)充滿