《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的音樂(lè)性研究》以部分具有音樂(lè)性的中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)為考察對(duì)象，從隱性音樂(lè)性與顯性音樂(lè)性層面，試圖以跨藝術(shù)的視點(diǎn)來(lái)敞開小說(shuō)與音樂(lè)之間的微妙關(guān)系，理解這兩種藝術(shù)互為創(chuàng)造和批評(píng)的參照時(shí)彼此之間的重疊與落差，從而在這些重疊與落差的縫隙背后，介入人性、文化與藝術(shù)的深層解讀�！吨袊�(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的音樂(lè)性研究》中小說(shuō)的音樂(lè)性既是手

本著選取啟蒙詩(shī)歌、象征詩(shī)歌、左翼詩(shī)歌、中國(guó)現(xiàn)代小詩(shī)與日本俳句的審美勾連、20世紀(jì)留日潮與中國(guó)新詩(shī)藝術(shù)形象共振等詩(shī)壇重大文學(xué)現(xiàn)象，系統(tǒng)地梳理和論述了中日現(xiàn)代詩(shī)歌頻繁影響與交融的歷史事實(shí)，探尋雙方文學(xué)現(xiàn)象表層下的文化動(dòng)因和變異。運(yùn)用多種行之有效的比較文學(xué)研究方法，對(duì)中國(guó)和日本共時(shí)性和歷時(shí)性文化語(yǔ)境中的詩(shī)壇景觀進(jìn)行考察，探討

《南宋淳熙四家的詩(shī)歌與書法》對(duì)南宋淳熙四家陸游、范成大、朱熹、張孝祥的詩(shī)歌與書法進(jìn)行綜合研究。淳熙四家作為在宋室南渡后成長(zhǎng)起來(lái)的一批文人書法家，他們?cè)姼杓皶�法的�?chuàng)作成就、藝術(shù)風(fēng)格、思想理論等均與作者的學(xué)識(shí)、閱歷、性格、藝術(shù)修養(yǎng)密切相關(guān)，且呈現(xiàn)出與歷史文化背景、文藝審美思潮等因素相依相成的時(shí)代性特點(diǎn)�！赌纤未疚跛募业脑�(shī)歌

《南唐詩(shī)史》一書致力于詩(shī)史的鉤沉，以南唐三朝境內(nèi)不同地域詩(shī)壇和詩(shī)人群體的興衰起落為焦點(diǎn)，詳考其發(fā)展演變過(guò)程，力求恢復(fù)作為五代十國(guó)詩(shī)歌重鎮(zhèn)的南唐詩(shī)壇的原貌，從而將南唐詩(shī)這一唐宋詩(shī)轉(zhuǎn)型過(guò)程中的重要環(huán)節(jié)縷述清楚。《南唐詩(shī)史》不但對(duì)南唐重要詩(shī)人如李建勛、李中、徐鉉、鄭文寶等人的詩(shī)歌加以詳盡論列，也著重還原了由南唐人宋的詩(shī)人群之

賈府的崩潰，說(shuō)到底其實(shí)就是經(jīng)濟(jì)的崩潰�！都t樓夢(mèng)》故事的展開，無(wú)不與經(jīng)濟(jì)問(wèn)題密切相關(guān)，但是經(jīng)濟(jì)問(wèn)題在小說(shuō)中大多是一個(gè)隱性的存在，當(dāng)情節(jié)需要時(shí)，它才顯現(xiàn)出來(lái)，成為小說(shuō)內(nèi)容的一部分。《榮國(guó)府的經(jīng)濟(jì)賬》一書以經(jīng)濟(jì)和與經(jīng)濟(jì)相關(guān)的制度為切入點(diǎn)，分析了林黛玉的家產(chǎn)之謎、榮國(guó)府家政主持者的身份、王熙鳳與月錢管理、探春治家除弊、賈府的管

本課題對(duì)1700-2001期間美國(guó)小說(shuō)中的太平洋書寫進(jìn)行全面、系統(tǒng)的研究，研究?jī)?nèi)容上大體劃分為19世紀(jì)前、19世紀(jì)、20世紀(jì)和21世紀(jì)至今四個(gè)階段。主要思路：一是論述美國(guó)小說(shuō)中太平洋書寫的歷史、文化和思想淵源；二是論述太平洋書寫的主要表現(xiàn)，按歷時(shí)順序論述主要的作家作品；三是概括太平洋書寫的主要特點(diǎn)；四是論述太平洋書寫與

《飛花令`合》依照中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞文化游戲“飛花令”的行令規(guī)則，精心選取了60余位詩(shī)人的90多首含有“合”字的經(jīng)典古詩(shī)詞，每首詩(shī)詞后均配有相應(yīng)的注釋、簡(jiǎn)析、背景和名家點(diǎn)評(píng)，帶領(lǐng)讀者在書香墨海之間開啟一場(chǎng)唯美動(dòng)人的詩(shī)詞文化之旅�！讹w花令`合》編排合理，圖文并茂，是一本融知識(shí)性、審美性、文化性于一爐的大眾類文化讀物。

《飛花令·歡》依照中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞文化游戲“飛花令”的行令規(guī)則，精心選取了50余位詩(shī)人的80多首含有“歡”字的經(jīng)典古詩(shī)詞，每首詩(shī)詞后均配有相應(yīng)的注釋、簡(jiǎn)析、背景和名家點(diǎn)評(píng)，帶領(lǐng)讀者在書香墨海之間開啟一場(chǎng)唯美動(dòng)人的詩(shī)詞文化之旅�！讹w花令·歡》編排合理，圖文并茂，是一本融知識(shí)性、審美性、文化性于一爐的大眾類文化讀物。

《飛花令·離》依照中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞文化游戲“飛花令”的行令規(guī)則，精心選取了40余位詩(shī)人的80多首含有“離”字的經(jīng)典古詩(shī)詞，每首詩(shī)詞后均配有相應(yīng)的注釋、簡(jiǎn)析、背景和名家點(diǎn)評(píng)，帶領(lǐng)讀者在書香墨海之間開啟一場(chǎng)唯美動(dòng)人的詩(shī)詞文化之旅。《飛花令·離》編排合理，圖文并茂，是一本融知識(shí)性、審美性、文化性于一爐的大眾類文化讀物。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有寬闊無(wú)邊的可能性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究是一片新的海上牧場(chǎng)。放牧者的視野與陸上不同，有些研究者可能找不到坐標(biāo)，感到不適，而這寬闊無(wú)邊的視野與觸目所及的生物品種，卻剛好是我想要的，我原有的理論設(shè)想在這里得到了直接印證，變得更為明確、融會(huì)貫通，再以此去映照原來(lái)的陸上生物，同樣看得更為真切。