本部專著以美國黑人作家佐拉·尼爾·赫斯頓、托妮·莫里森和伊斯梅爾·里德的文學(xué)創(chuàng)作為主要例證，參照后現(xiàn)代文學(xué)理論和黑人文化批評(píng)理論，研究美國黑人文學(xué)中的伏都美學(xué)，探討伏都美學(xué)的典型敘事特點(diǎn)，分析美國黑人文學(xué)的深層創(chuàng)作機(jī)制，揭示伏都美學(xué)的政治含義、文化含義、藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。本部專著認(rèn)為：通過伏都美學(xué)，美國黑人文學(xué)解構(gòu)、

本書為“新世紀(jì)東方區(qū)域文學(xué)年譜整理與研究（2000—2020年）”(17ZDA280)項(xiàng)目叢書成果之一，該叢書由北京外國語大學(xué)穆宏燕教授主持，是第一套系統(tǒng)梳理和研究東方（亞非地區(qū)）各國21世紀(jì)第一個(gè)二十年的文學(xué)發(fā)展情況的叢書。叢書共23卷，分為兩個(gè)系列，一是區(qū)域國別文學(xué)年譜的整理，共計(jì)20卷，分別撰寫了東北亞區(qū)域、東南

本書為“新世紀(jì)東方區(qū)域文學(xué)年譜整理與研究（2000—2020年）”(17ZDA280)項(xiàng)目叢書成果之一，該叢書由北京外國語大學(xué)穆宏燕教授主持，是第一套系統(tǒng)梳理和研究東方（亞非地區(qū)）各國21世紀(jì)第一個(gè)二十年的文學(xué)發(fā)展情況的叢書。叢書共23卷，分為兩個(gè)系列，一是區(qū)域國別文學(xué)年譜的整理，共計(jì)20卷，分別撰寫了東北亞區(qū)域、東南

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《收獲》是原創(chuàng)文壇舉足輕重的雜志。其長篇小說專號(hào)出版多年來，發(fā)表重要作家重要作品，引發(fā)讀者關(guān)注。包括《繁花》《應(yīng)物兄》等備受贊譽(yù)的中國當(dāng)代重要長篇小說，最初都是在《收獲長篇小說專號(hào)》中展露風(fēng)采�！妒斋@長篇小說2025》延續(xù)小說專號(hào)集結(jié)新人新作的傳統(tǒng)，將本年度最令人矚目的原創(chuàng)作品納入囊中，展現(xiàn)文壇風(fēng)貌，以饗大眾讀者�！妒�

《孤注一擲——弗諾·文奇科幻杰作選I》收錄了雨果獎(jiǎng)五冠王、美國硬科幻代表作家弗諾·文奇的8篇中短篇佳作，包含超級(jí)電腦、增強(qiáng)智能、腦機(jī)接口、虛擬現(xiàn)實(shí)等主題，既有講述一個(gè)忘記自己任務(wù)的人工智能的《孤注一擲》，又有充滿溫情的太空歌劇《呱啦啦》……全書囊括多篇獲獎(jiǎng)及提名作品，涵蓋雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)、軌跡獎(jiǎng)、西班牙伊格諾特斯獎(jiǎng)等12

六零后“不快樂媽媽”獨(dú)自來到異國他鄉(xiāng)，與定居于此的待產(chǎn)女兒重啟久違的同居生活。被時(shí)代和人性辜負(fù)的母親、想逃離母親如山般愛意卻愈加走進(jìn)漩渦的女兒，她們之間橫隔著母女之間的山、時(shí)代之間的山、文化之間的山。兩代女性內(nèi)心隱秘、柔軟卻堅(jiān)韌的東西被層層剖出，在生活的對(duì)峙中于無聲處和解，如逢光而融的堅(jiān)冰，以冰層之下潺潺流動(dòng)的細(xì)微情感

《弗諾·文奇科幻杰作選》收錄了雨果獎(jiǎng)五冠王、美國硬科幻代表作家弗諾·文奇的18篇中短篇佳作，每篇基本包含“作者的話”，由作者獨(dú)家披露故事背景、創(chuàng)作靈感來源以及自己的寫作經(jīng)歷。本書涵蓋超級(jí)電腦、人機(jī)共生體、增強(qiáng)智能、腦機(jī)接口、虛擬現(xiàn)實(shí)等主題，既有《彩虹盡頭》的前傳、成功預(yù)言AR技術(shù)的《費(fèi)爾蒙特中學(xué)的流星歲月》，又有對(duì)全息

《文學(xué)的畸人》為小泉八云在東京大學(xué)上的十堂文學(xué)課的講稿，講述十八、十九世紀(jì)歐洲性格怪誕、身世離奇的十位作家：威廉·布萊克、曼德維爾、伊拉斯莫斯·達(dá)爾文、威廉·貝克福德、克里斯托弗·斯馬特、喬治·博羅、路易斯僧、貝多斯、蘭德、皮科克，在生動(dòng)的講述中，帶領(lǐng)讀者重回哥特時(shí)代。也許他們其中有人已被遺忘，但后來的經(jīng)典：《弗蘭肯斯

《眼戒》是青年作家水鬼的第一部筆記小說集。其中故事多取材自歷史典故，加以民間傳說，構(gòu)筑懸浮的故事世界。寫舊江湖、草莽、民間、底層生活，寫由貧窮困苦而生成的一種怪誕妖異；也寫到近代中西之交，物質(zhì)意識(shí)碰撞的一點(diǎn)余味；也重建了一種舊時(shí)桃源、未受現(xiàn)代沾染的情境，非常鮮活，讓人一下子回到江湖畫面。水鬼的寫作某種程度上與《聊齋志異