《中國繪畫史》是陳師曾1922年在濟南主講中國美術小史課程的講座記錄稿，全書分為上古、中古、近世三編，以時間線索為經，以繪畫流派、畫家、繪畫技法線索為緯，系統(tǒng)地介紹了自堯舜時代至民國時期中國繪畫的發(fā)展脈絡，涵蓋了歷代繪畫事業(yè)的興衰、各畫家的淵源流派等內容。該書是中國繪畫史研究的開山之作，對中國繪畫史進行了初步梳

使女全身上下都是紅色的：鮮血的顏色，定義了我們。 奧芙弗雷德是基列共和國的一名使女，這里禁止女性工作、閱讀、擁有財產，一舉一動必須受到監(jiān)視。她被分配到大主教家中，為他和他的妻子服務。她的存在只有一個目的：生育。 《使女的故事》是加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德的代表作，以其構想的啟發(fā)性、震撼性和預言性，成為現(xiàn)

本書由英國皇家植物園邱園出品，當代植物藝術生機勃勃，而這本書匯集了最好的作品。它不僅僅是一本藝術畫冊，更是當代植物藝術的百科全書。雪莉·舍伍德歷時30年，踏遍六大洲，尋訪數(shù)十個國家，只為尋找那些能夠觸動人心的植物藝術家。全書甄選36國114位頂尖藝術家，妙筆生花，共繪265幅自然之靈。本書參照最新的植物學

本書圍繞著藝術家莫奈的手稿展開，帶讀者走進印象派大師莫奈的藝術世界，這些手稿是莫奈藝術生涯的珍貴印記。手稿中，有對光影效果的細膩捕捉，從晨曦到日落，從不同季節(jié)到各類天氣，莫奈用簡單的筆觸勾勒出光的變幻。我們能看到他為畫作所做的構思，無論是色彩的搭配嘗試，還是構圖的初步設想。這些手稿還體現(xiàn)了莫奈獨特的繪畫技巧，快速而靈動

本書收錄了達·芬奇的大量珍貴手稿，內容極為豐富，涵蓋人體、機械、建筑、自然等多領域研究成果與創(chuàng)想。本書是達·芬奇藝術與科學智慧的高度凝練，生動呈現(xiàn)文藝復興風貌，不僅彰顯出達·芬奇卓越的繪畫技巧，更體現(xiàn)他對萬物深入探索的求知欲。無論是藝術的愛好者，還是專業(yè)的藝術研究者，都能從這本

每個人都有難過甚至絕望的時候，而這個時候，心里的那個念頭就至關重要。它或許微弱，卻能成為照亮前路的一盞燈。這是一本關于自我拯救、走出創(chuàng)傷的書；也是一本讓人淚流滿面、卻更能堅定地愛自己、愛生活的書。作者皮皮貓meow通過自己逃離黑暗原生家庭的真實經歷和充滿治愈力的漫畫作品，告訴讀者只有自己，能夠干萬次把自己拉出谷底；也只

品四季之美，賞四時風物。本書是古風插畫師青山折柳繼《空山新雨》之后的第二本個人古風插畫集，按照季節(jié)分為春、夏、秋、冬4個篇章。作者用細膩的筆觸和豐富的色彩，帶領讀者走進一個古典又充滿禪意的意象空間，從意境中體會中國古代四季之美，從山川、河流、綠樹、繁花、明月、霜雪中感受春之和煦、夏之熱烈、秋之豐碩、冬之靜美。本書還為每

本書內容為對溧陽淳化閣帖的保護與研究。溧陽淳化閣帖石刻位于溧陽市別橋鎮(zhèn)西街虞家祠堂內，簡稱“閣帖”。1982年調整公布為江蘇省第一、第二批文物保護單位。北宋淳化三年（992），宋太宗出秘閣（帝王藏圖書之所）所藏歷代法書，命侍書學士王著編次，標明“法帖”，摹刻于棗木板上，拓賜群臣，名《淳化閣帖》，從此我國刻帖盛行，此“閣

本書稿是一部版畫藝術作品合集。收錄了許奮、胡新橋、張輝三位版畫家的作品，他們均來自于專業(yè)美術院校，在注重于學術理論研究的同時，不忘藝術創(chuàng)作，筆下的線條富于情感而不失嚴謹。三位藝術家的傳承與堅守，折射出學院派藝術家在變局之中保持創(chuàng)作激情與獨立思考、在技術創(chuàng)新與情感表達之間尋找平衡點的追尋方向。他們在不斷更迭的技術面前不斷

本書稿是一部藝術作品合集。收錄了鄧涵、白露洋、李曉智三位學院派藝術家的水彩畫百余幅，選輯的作品風格多樣，現(xiàn)代氣息濃烈。這些作品體現(xiàn)出了典型的“湖北水彩”特質。他們始終秉持著實驗精神，在科技圖像前保持獨立的判斷與見解，自覺地運用批判的態(tài)度將水彩媒介探索與個體經驗相融合，通過“格物”從而實現(xiàn)精神上的“致知”。為讀者清晰感知