一只總是吃不飽的無名貓兒，以在社會現(xiàn)實之外的超然姿態(tài)審視著這世界。這一群迂腐酸臭的“聰明人”對社會有如此多的不滿，但每天只能喝酒扯皮，閑逛撕扯。所謂的“文明”席卷日本，打了領帶的實業(yè)家在肆意欺侮看不慣的小人物……無名貓兒鄙夷又可憐著這幫五花八門的人物，在敘述中揭露出當時日本社會的黑暗。

《人間失格》書成當年，太宰治旋即投水自盡。這部遺作，也因此在太宰治的作品中占有舉足輕重的地位，被認為是他一生遭遇與心路歷程的映射。這部作品也因此被冠以“自傳體小說”之名。在本書中，作者描寫了一個被社會排斥的“邊緣人”角色的掙扎與沉淪。本書可以說是刻畫太宰治“丑角精神”的一部作品。

柄谷行人的代表作，探討日本現(xiàn)代文學作為一種機制和現(xiàn)代表征，是如何在明治二十年代（1890-1900）伴隨著民族國家的建立是逐步誕生的，作者受�？轮�識考古學影響，有明顯的后現(xiàn)代史學的色彩。迄今已有十幾個譯本。中譯本2003年出版，收入“學術前沿”，2006年再版。后中斷數(shù)年，中央編譯出版社出版作者的個人文集，其中收入《日

黃昏，在荒涼的郊外山嶺上，阿宏手中的利刃滴著鮮血，初子小姐橫尸野外。謀殺，還是自殺？圍繞這一起錯綜復雜的三角案件，當?shù)厮痉ú块T進行了一系列的取證、調(diào)查和審訊。

窗外已經(jīng)有客人來了！“咦？我沒邀請蝴蝶��！”兔子有點兒疑惑。打開窗一看，“哎呀，原來是熊貓�。　贝巴庥钟锌腿藖砹�！“咦？我沒邀請大象��！”兔子走到窗前……是誰呢？巧妙的“挖洞”設置吸引著孩子往后翻頁，踏上一趟充滿好奇、期待和驚喜的閱讀之旅。

《枕草子》是清少納言的隨筆集，全書共有305段，分為類聚、日記、隨想三大內(nèi)容，寫有四季的自然風物、平安時代的貴族風雅、日常生活的趣事隨感，以及自然萬物的瞬息之美，等等，是清少納言用隨性、細膩、詩意的筆觸，記錄了\"自己眼里看到，心里想到的事情\"。整部著作，文風清雅，兼具情趣與哲思，呈現(xiàn)了清少納言明快、自由的生活姿態(tài)。

日日夜夜，這結(jié)局讓我們深思不已，然而無須畏懼，畢竟這不過紙筆而已。他是馬來亞的王子，卻因為一起意外事件，被送往精神病院，連同他的姓名和身份一起被隱藏。他本應受人尊敬，卻難逃命運的安排，就如同他的民族一般，飄搖不定。然而幸運的是，他在精神病院遇到一群“瘋癲”之人，他們的友誼為他打開了一扇通往新世界的大門……這個世界垂垂老

《小豆豆與我》是小豆豆系列作品第三部。本書是小豆豆的媽媽阿朝八十高齡時所寫，她在書中回憶了自己與家人，尤其是與女兒小豆豆之間發(fā)生的一幕幕往事。兒時的小豆豆無法融入學校生活，總有奇思妙想，阿朝一直包容和鼓勵小豆豆；更是從自己的經(jīng)歷出發(fā)，提出對教育、對社會的思考。她認為對世間萬物都應懷有感恩之心，不求回報、不求報償，這種教

一位八十五歲的老人去世了。仍然活著的人——他的兒子、孫子、曾孫，及其從小就要好的朋友一共三十多人聚在一起為他守靈。但他們有的泡溫泉去了，而且是男女老少一家三代；有的不停地喝酒，醉得東倒西歪；有的一個勁兒吸煙閑聊，居然把煙灰磕在祭壇上的香爐里；還有的唱起不知是美空云雀還是鄧麗君的歌：“求你把我留在你的身邊，現(xiàn)在我只能愛你

《超殺人事件》是一本讓人邊讀邊笑的小說，東野圭吾為了寫這本書，甚至做好了被日本推理作家協(xié)會“開除”的準備。在這個荒謬又真實的瘋狂世界里，東野圭吾對種種荒誕現(xiàn)象加以諷刺。東野圭吾說：“《超殺人事件》里，我引用了許多大概沒人能看懂的理論，有些理論中的每個詞看起來似乎都明白，可當所有詞連在一起時，我也不知所云了�！薄冻瑲⑷耸�