作者長期沉浸于中國傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域，精心甄選中國歷代名家繪畫代表作進(jìn)行解讀。本書內(nèi)容包括100幅古畫名作，100篇千字短文。文章富有知識性、文學(xué)性、趣味性，給讀者帶來審美享受的同時，又有精神上的啟悟。從某一角度說，這是可讀性極強(qiáng)的中國繪畫史。從魏晉到清末民初，在輕快的短篇幅中，作者將畫作產(chǎn)生的社會背景、政治環(huán)境、畫派特點(diǎn)、

本書內(nèi)容分為經(jīng)典、聚焦、學(xué)術(shù)、書稿內(nèi)容分為聚焦、學(xué)術(shù)、作品、讀書、記錄五個專題。專題內(nèi)容分別為:“中國簡帛書法藝術(shù)與傳播出版工程”赴甘肅考察、湖南省金石文化研究會正式成立、岳麓印社新址在岳麓山揭牌;星沙學(xué)記專題,共五篇文章,分別是《星沙學(xué)記序》《從“逸品”定位看碑學(xué)審美取向》《小流脈與大傳統(tǒng)》《“隸書”名義考辨》《三橋

本書是對“進(jìn)道體”字體研究、創(chuàng)作推演、設(shè)計(jì)應(yīng)用實(shí)驗(yàn)等方面進(jìn)行全過程系統(tǒng)梳理研究,其中:“源起”部分探討“浙刻歐體的文脈與源流”,“字義”部分對“國美四句教字體”風(fēng)格展開分析;“推衍”部分‘智媒時代的方正國美進(jìn)道體’設(shè)計(jì)進(jìn)行探索研究;“應(yīng)用”部分則是對“進(jìn)道體”在設(shè)計(jì)應(yīng)用中的局部展示;“價值”部分則是以“進(jìn)道體”設(shè)計(jì)為契

詹姆斯·惠斯勒出生于馬薩諸塞州，成年后去往巴黎追逐藝術(shù)夢想，而后成名于倫敦。早期因蝕刻版畫而成功，之后的一系列油畫則展現(xiàn)了他杰出的色感。他的創(chuàng)作與音樂經(jīng)歷之間有著深刻的一致性，以音樂體裁為多幅畫作命名，以期作品能像音樂一樣給人帶來純粹且不帶偏見的體驗(yàn)，著名的夜曲系列喚起了深切的柔情與詩意。他在畫作中運(yùn)用轉(zhuǎn)

本書是十四五高等學(xué)校美術(shù)與設(shè)計(jì)應(yīng)用型規(guī)劃教材之一。本書是一本水彩風(fēng)景的圖解教程，主要內(nèi)容包括水彩畫概述、水彩畫的基本表現(xiàn)技法、8個基礎(chǔ)表現(xiàn)案例與8個創(chuàng)作表現(xiàn)案例的詳細(xì)寫生實(shí)戰(zhàn)練習(xí)及作品賞析。本書在編寫過程中，以季節(jié)為主導(dǎo)，描繪不同季節(jié)下的景色，中間穿插水彩技法中的特殊技法，以步驟圖與視頻相結(jié)合的方式講解理論與實(shí)踐，將水

本教材內(nèi)容分為四個章節(jié)：第一章設(shè)計(jì)素描與藝術(shù)設(shè)計(jì)；論述了設(shè)計(jì)素描與藝術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)系，明晰設(shè)計(jì)素描在藝術(shù)設(shè)計(jì)課程體系中的基礎(chǔ)性地位。第二章設(shè)計(jì)感知能力培養(yǎng)；將感知事物作為素描學(xué)習(xí)的起點(diǎn)，探討了感知事物的方法和路徑。第三章設(shè)計(jì)再現(xiàn)能力培養(yǎng)；論述了再現(xiàn)表達(dá)的重要性，講解了再現(xiàn)表達(dá)的方法與形式，設(shè)計(jì)了貼合實(shí)際需要的課題訓(xùn)練。第四

《勤禮碑》是唐顏真卿71歲時為曾祖父顏勤禮書寫的神道碑。此碑筆力沉著內(nèi)涵，結(jié)體寬博，雍容端正，筆勢相向而多內(nèi)蘊(yùn)，給人以莊重渾厚之感。它既不像《多寶塔》那樣方正謹(jǐn)嚴(yán)，秀麗俊雅，也不像《麻姑仙壇記》那樣古拙中透露出幾分霸氣（夏長先語），是顏氏晚年楷書代表作之一，是學(xué)顏體的優(yōu)良范本之一。

張乃燕先生是張靜江之侄，日內(nèi)瓦大學(xué)理學(xué)博士，國民政府大學(xué)院參事，國立中央大學(xué)首任校長，著有《歐洲大戰(zhàn)史》、《世界大戰(zhàn)全史》、《蕓廬歷史叢書》、《羅馬史》、《希臘史》，《歐戰(zhàn)中之軍用化學(xué)》、《藥用有機(jī)砒化學(xué)》、《有機(jī)染化學(xué)》等著作，張乃燕先生就任中大校長期間，做了大量開拓性工作，大禮堂是其標(biāo)志性成果，卸任中大校長后，他潛

禽鳥畫是中國畫工筆花鳥中的一種，也是工筆花鳥必學(xué)內(nèi)容。全書一共分為八章：第一章主要介紹翎毛技法的歷史溯源；第二章是鳥類的結(jié)構(gòu)及技法分析，主要分析鳥類的骨骼、外部形態(tài)、主要特征及禽鳥畫法；第三章是鳥類的寫生方法；第四章是鳥類的白描技法；第五章是工筆禽鳥設(shè)色技法，包含雙勾渲染、絲毛分染法；第六章是工筆禽鳥作品表現(xiàn)，有淡彩表

如果時光倒轉(zhuǎn)數(shù)百年，生活于清代宮廷中的人們?nèi)绾卫斫鈺r間？時間在紫禁城日常生活中扮演了怎樣的角色？作者趙琰哲嘗試從清代宮廷繪畫中尋找答案。這本《紫禁城里的時間映像透視清代宮廷繪畫》是一部關(guān)于宮廷繪畫研究領(lǐng)域的創(chuàng)新之作，作者以時間為線索，以不同主題的清宮繪畫作品為研究個案，通過圖像分析與文獻(xiàn)記載，從中原、西洋、滿洲、自我、