全書(shū)收錄上海圖書(shū)館珍藏的《西廂記》善本13種，其中12種為明刻本，1種為清刻本。這些《西廂記》的珍貴版本中，包含現(xiàn)存最早的董解元《西廂記》刻本——明嘉靖三十六年張羽刻本，僅存孤本的明萬(wàn)歷三十年曄曄齋刻本等，各版本幾乎都有插圖，刊刻精美，與已經(jīng)出版的《國(guó)家圖書(shū)館藏西廂記善本叢刊》合觀，可以考見(jiàn)明清時(shí)期《西廂記》刊刻史的大
本書(shū)是由上海市劇本創(chuàng)作中心選編，共收錄了20部劇作。這些作品代表著上海市劇本創(chuàng)作的新水平與新成果，反映著上海舞臺(tái)藝術(shù)劇本創(chuàng)作的基本面貌。其中包括京、淮、滬、評(píng)彈等各地劇種，又包含話劇、歌劇、兒童劇、滑稽戲等多種樣式，內(nèi)容豐富，其作品均為2019年上海創(chuàng)作或首演或演出之后又作了重大修改的蕞新版本。劇本內(nèi)容有上海變遷、社區(qū)
《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖的代表作，描寫(xiě)了杜麗娘與柳夢(mèng)梅的愛(ài)情故事，體現(xiàn)了青年男女對(duì)自由愛(ài)情生活的追求。此劇一經(jīng)問(wèn)世，便有許多傳奇效果。本書(shū)由《牡丹亭》原著與導(dǎo)讀者的旁批、思辨讀寫(xiě)及全書(shū)導(dǎo)讀構(gòu)成。導(dǎo)讀部分，圍繞“死與情愛(ài)”這一母題進(jìn)行梳理和分析，將文本解讀、背景介紹與思辨引導(dǎo)相結(jié)合，引導(dǎo)讀者通過(guò)思辨閱讀更深入地理解這
本書(shū)稿是上海文化發(fā)展基金會(huì)青年編劇扶持項(xiàng)目推出的第一批成果，是基金會(huì)對(duì)獲得資助的劇本的結(jié)集出版。書(shū)中共收錄了20個(gè)青年編劇創(chuàng)作的劇本，其中話劇類9個(gè)、戲曲類3個(gè)、影視類8個(gè)。本書(shū)的出版，旨在體現(xiàn)上海文化發(fā)展基金會(huì)對(duì)青年編劇扶持項(xiàng)目的宣傳和支持力度，培養(yǎng)更多的青年編劇人才，為上海的文藝創(chuàng)作帶來(lái)新的活力和氣象。
《統(tǒng)編高中語(yǔ)文教科書(shū)指定閱讀書(shū)系》是*****高中語(yǔ)文教科書(shū)的配套讀物，經(jīng)典名作，全本呈現(xiàn)。幫助學(xué)生更深入地理解課本中作品的精髓，并開(kāi)闊學(xué)生的閱讀視野，領(lǐng)略經(jīng)典的魅力�！段鲙洝肥侵袊�(guó)四大古典戲曲之一，為元雜劇的代表。它以崔鶯鶯和張生的愛(ài)情為主線，通過(guò)他們的自由愛(ài)情與勢(shì)利的家長(zhǎng)意志之間的沖突，展現(xiàn)了青年男女對(duì)封建禮教的
《牡丹亭》是中國(guó)四大古典戲劇之一，是明朝劇作家湯顯祖的代表作。描寫(xiě)了官家千金杜麗娘與夢(mèng)中書(shū)生柳夢(mèng)梅纏綿秾麗、生死離合的愛(ài)情故事。作者將小說(shuō)中的傳說(shuō)故事同明代社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合起來(lái)，具有強(qiáng)烈的追求個(gè)性自由，反對(duì)封建禮教的浪漫主義色彩，是古典戲劇的高峰。
《統(tǒng)編高中語(yǔ)文教科書(shū)指定閱讀書(shū)系》是*****高中語(yǔ)文教科書(shū)的配套讀物，經(jīng)典名作，全本呈現(xiàn)。幫助學(xué)生更深入地理解課本中作品的精髓，并開(kāi)闊學(xué)生的閱讀視野，領(lǐng)略經(jīng)典的魅力�！陡]娥冤》是元代戲曲家關(guān)漢卿的代表作，被列為中國(guó)十大古典悲劇之一，同時(shí)也是元雜劇四大悲劇之一。年輕弱小的寡婦竇娥，被無(wú)賴陷害，被昏官屈打成招而判斬。臨刑
《夏庭光演出劇本選（套裝上下冊(cè)）》特點(diǎn)：九十個(gè)川劇劇目的演出詳解川劇大師八十余年藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的匯結(jié)如果他不演，這個(gè)劇目可能會(huì)湮沒(méi)，如果他不傳承，川劇可能會(huì)因此減少一些劇目，豈不可惜！
作者石連璧，著名評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家，省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。出身于曲藝世家，現(xiàn)居內(nèi)蒙古，但長(zhǎng)期在鞍山廣播電臺(tái)錄制評(píng)書(shū)，并整理文本，創(chuàng)編新作。本書(shū)是一部新編歷史評(píng)書(shū)。作者石連璧家傳評(píng)書(shū)《六部春秋》中的《鋒劍春秋》涉及秦始皇兵吞六國(guó)的故事，但是以孫臏王剪為主人
有清一代，傳奇發(fā)展成熟，至嘉慶道光時(shí)期式微，古代曲藝整體處于低迷狀態(tài)，“紅樓戲”破繭而出，不但豐富和充盈了戲曲內(nèi)容，為當(dāng)時(shí)的戲曲舞臺(tái)增添了迷人的色彩，還讓當(dāng)時(shí)的人們能更加直觀地體悟和貼近《紅樓夢(mèng)》之魅力，成為戲曲史上一個(gè)鮮明的分支。紅樓戲已經(jīng)獨(dú)立于《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)，具有自己的思想內(nèi)涵、藝術(shù)魅力和美學(xué)特質(zhì)。在眾多“紅樓戲”
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