本書是一部小說作品改編的漫畫作品。講述了天禧二十三年,坊間傳言手眼通天的國(guó)師突遭大劫,不得不閉關(guān)潛修,百姓暗地里卻拍手叫好。同年冬月,徽州府寧陽縣多了一位年輕僧人。僧人法號(hào)玄憫,記憶全失,卻略通風(fēng)水堪輿之術(shù),來寧陽的一座兇宅收妖,卻無意中把兇宅里窩著的半癱真龍神仙薛閑一同抄了回去。從此,前半生“上可捅天、下能震地”的真

本書是一本輕松勵(lì)志的校園漫畫。講述了一個(gè)排名總是第二、試圖超越年級(jí)第一,在一次次失敗中摸索成長(zhǎng)、不斷努力,再一次次重新發(fā)起挑戰(zhàn)的勵(lì)志故事。成績(jī)蟬聯(lián)年級(jí)第一的江宥初是全年級(jí)所有學(xué)霸的公敵,并被冠以“惡龍”的稱號(hào),所有向上進(jìn)取、追求進(jìn)步的學(xué)生都渴望成為“屠龍的勇士”,把“惡龍”從年級(jí)第一的寶座上拉下來,排名總是第二的何明睿

本書以人文視角、藝術(shù)視角解讀了中國(guó)文化經(jīng)典《莊子》,既以文字形式解讀《莊子》中耳熟能詳且具有經(jīng)典性的寓言故事,又配以寫意形式的油畫,中西風(fēng)格交匯,圖文并茂,幫助讀者領(lǐng)會(huì)道家哲學(xué)中莊子精神的意涵與美學(xué)價(jià)值。本書第一階段內(nèi)容創(chuàng)作于2020年初-2021年8月,選取了《莊子》17個(gè)寓言故事。每個(gè)故事先是以故事場(chǎng)景為題材內(nèi)容創(chuàng)

本書主要內(nèi)容:是油畫家王壽山的作品,畫家以中國(guó)傳統(tǒng)文化中的古典家具、古典園林、古代陶瓷、古籍、古琴和洞簫為題材,構(gòu)成中國(guó)式的趣味對(duì)話,試圖將觀者引入青山浮云,月色滿林的情境中,流露出畫中所追求的心靜神怡,悠然自得的心境。讓讀者通過王壽山的作品去細(xì)細(xì)品味隱藏在畫中的精彩詩意。本書作品畫風(fēng)唯美,色彩典雅。以油畫的西畫技法繪

本書集中展示他的近250幅書畫作品,并對(duì)他的生平和藝術(shù)成就作以介紹,希望擴(kuò)大吳子深在大陸地區(qū)的影響,更好地利于后代藝術(shù)的發(fā)展。吳子深,是近現(xiàn)代畫家中的著名畫家,近代著名的“三吳一馮”之三吳之一,蘇州人,出身名門,曾為民國(guó)時(shí)代名醫(yī),后移居臺(tái)灣。他于山水人物花鳥都有成就,但因居于臺(tái)灣,藝術(shù)的成就在大陸一直沒有得到相應(yīng)的傳播

《小學(xué)生漫畫我能管好時(shí)間》 會(huì)管理時(shí)間，就會(huì)管理自己！ 暑假作業(yè)總是拖到最后一刻才寫；玩起來就忘記了時(shí)間；做事情不知道提前計(jì)劃……這些都是我們生活中經(jīng)常發(fā)生的事情，也會(huì)讓我們浪費(fèi)大量的時(shí)間。從小培養(yǎng)時(shí)間觀念，學(xué)會(huì)管理時(shí)間的方法，能夠讓我們更高效的利用時(shí)間，合理地安排學(xué)習(xí)和生活。 從小培養(yǎng)時(shí)間

南宋時(shí)期精于書畫、詩文的理學(xué)家逐漸增多，如胡寅、張栻、朱熹、陸九淵、楊簡(jiǎn)、袁燮、真德秀、魏了翁等皆是德藝雙馨之人。他們有意識(shí)地將理學(xué)觀物思想、格物致知精神與心性修養(yǎng)功夫貫徹于“游藝”之學(xué)，力求做到致性理之廣大而盡藝術(shù)之精微，從而提出了大量別具一格的書畫、詩文理論。他們的書畫觀念與詩學(xué)理論構(gòu)成了具有理學(xué)底蘊(yùn)和共同審美取向

本書分為四個(gè)章節(jié)從不同方面進(jìn)行講解，超詳細(xì)的基礎(chǔ)知識(shí)，分別從人物的素描關(guān)系、解剖學(xué)、透視、衣服的畫法幾個(gè)方面介紹如何提高繪畫技巧。每個(gè)單獨(dú)的部位都有從人物到不同類人角色的變形示范和解說。速寫＆設(shè)計(jì)的實(shí)操指南，從日常動(dòng)作到夸張的動(dòng)作造型，包含超詳細(xì)的人物、類人角色的畫法教程，你能想象到的類人造型都在本書中呈現(xiàn)。海盜船長(zhǎng)、

本書是中國(guó)繪畫史上的第一本美術(shù)史著作，近代藝術(shù)大師陳師曾先生的代表作，也是中國(guó)繪畫史的開山之作和入門經(jīng)典。由擔(dān)任美術(shù)雜志主編多年并對(duì)陳師曾作品有深入研究的徐文治老師擔(dān)綱主編。作者陳師曾用他的繪畫的觀念——繪畫史是文化史的一部分，對(duì)中國(guó)的繪畫史做了一個(gè)梳理

19世紀(jì)中期，八破畫在中國(guó)發(fā)展起來。這類作品雖畫面破損或略帶焦痕，卻以格外具象的手法，逼真呈現(xiàn)出書法、拓片、繪畫及善本書頁等文化遺存。無論是蟲蛀的書跡、破損的書頁、燒焦的畫作，還是那個(gè)年代的短時(shí)效物品，如廣告、票據(jù)和蓋郵戳的信封，在這類畫作上都可以被完全隨機(jī)地、像碎片一樣自由拼合。而這種堆疊散落的構(gòu)圖，既是對(duì)文化傳統(tǒng)消