本書(shū)輯錄了第四屆、第五屆中國(guó)戲曲電影展推優(yōu)作品電影劇本、戲曲電影高峰論壇專家主題報(bào)告。中國(guó)戲曲電影展是一個(gè)學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟、踐行習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)，其中包括弘揚(yáng)傳承中華優(yōu)秀戲曲文化，并且關(guān)注到戲曲電影發(fā)展的重要平臺(tái)。在戲曲電影美學(xué)理論仍在構(gòu)建之中的當(dāng)下，中國(guó)戲曲電影展集結(jié)國(guó)內(nèi)著名專家、學(xué)者、表演藝術(shù)家，在國(guó)

《工藝美術(shù)視覺(jué)符號(hào)傳播策略研究》是一本深入研究工藝美術(shù)視覺(jué)符號(hào)傳播策略的專著。本書(shū)以工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)，深入探討了工藝美術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程、藝術(shù)設(shè)計(jì)的特征與審美創(chuàng)造，以及符號(hào)傳播的定義、視覺(jué)符號(hào)傳播的作用等。同時(shí)，本書(shū)還詳細(xì)解析了文字圖形的形意視覺(jué)表達(dá)，以及工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)原則。在文化遺產(chǎn)視角下，本書(shū)分析了傳統(tǒng)陶瓷、刺繡

三地三搖籃系列叢書(shū)——新中國(guó)電影事業(yè)的搖籃

這是一部新聞人觀看電影的札記。近30年來(lái)，作者在觀看了數(shù)千部世界各國(guó)各種題材電影的基礎(chǔ)上，以“文化比較”的視野撰寫(xiě)觀影心得，不失為一種有益嘗試。此類文字的主要特點(diǎn)，是從新聞報(bào)道、親身經(jīng)歷或耳聞目睹的身邊事作為切入點(diǎn)，然后調(diào)動(dòng)同題材的各國(guó)電影予以深讀，每篇由3到5部電影構(gòu)成骨架，輔以其他。觀影記雖立足于各國(guó)電影，出發(fā)點(diǎn)卻

這是一部文藝評(píng)論集，專門針對(duì)電視劇《山海情》而寫(xiě)，收錄了來(lái)自全國(guó)各地文藝評(píng)論工作者撰寫(xiě)的部分文章。書(shū)分三輯，第一輯主題敘事的時(shí)代內(nèi)涵與藝術(shù)創(chuàng)新，第二輯山海輝映的交響曲，第三輯“我的故土”“我的鄉(xiāng)親”與“我們的故事”。本書(shū)從時(shí)代精神、創(chuàng)作態(tài)度、思想主題、藝術(shù)形式、人物塑造等多個(gè)方面、多個(gè)角度，全方位地解讀、分析了《山海情

本書(shū)是一本影視作品分析文集，分析作為一名影視投資出品人，如何看明白一個(gè)劇集產(chǎn)品的內(nèi)在邏輯；作為一名影視制作人，如何把握劇集產(chǎn)品的題材性；作為一名演員，如何看懂一個(gè)影視劇本，進(jìn)而挑選適合自己的角色；作為一名專業(yè)的影視版權(quán)購(gòu)銷人員，如何從市場(chǎng)角度去評(píng)估劇集產(chǎn)品，如何正確選取合適的演員扮演角色；如何降低影視產(chǎn)品的投資風(fēng)險(xiǎn)……

本書(shū)基于中國(guó)電影學(xué)派的崛起及區(qū)域電影研究的必要性，做山西電影文化的研究。近年來(lái)，隨著國(guó)產(chǎn)電影的成熟，學(xué)者們對(duì)中國(guó)電影學(xué)派的建構(gòu)提出了許多獨(dú)到的見(jiàn)解。區(qū)域電影學(xué)被視為電影理論本土化的重大突破，它不僅僅局限于行政區(qū)劃的研究，而是根據(jù)研究者的問(wèn)題和區(qū)域特點(diǎn)進(jìn)行靈活設(shè)定，涵蓋多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域。山西電影文化研究基于前人研究所做。山西

本書(shū)共分八個(gè)部分，由二十章組成，包括影視導(dǎo)演概述、影視導(dǎo)演與編劇、影視導(dǎo)演與鏡頭、影視導(dǎo)演與攝像、影視導(dǎo)演與剪輯、影視導(dǎo)演與聲音、影視導(dǎo)演與創(chuàng)作技巧、影視導(dǎo)演代表作品與編者團(tuán)隊(duì)執(zhí)導(dǎo)項(xiàng)目案例等內(nèi)容，覆蓋了影視導(dǎo)演創(chuàng)作全過(guò)程的核心基本理論和基礎(chǔ)知識(shí)，并對(duì)導(dǎo)演的主題表現(xiàn)技巧進(jìn)行詳細(xì)分析，將創(chuàng)作的藝術(shù)性和實(shí)用性相融合，為熱愛(ài)影

在中國(guó)電影史上，藏族題材電影以其豐厚的地域文化符號(hào)，持續(xù)建構(gòu)了一個(gè)富有審美意蘊(yùn)的文化地理空間。與此同時(shí)，藏族文化的特殊魅力吸引了世界的注意，國(guó)外關(guān)于藏族題材的電影如雨后春筍般出現(xiàn)。本書(shū)聚焦中西方藏族題材電影，從文化符號(hào)傳播與影響力建構(gòu)這一視角切入藏族題材電影研究，梳理了藏族題材電影的發(fā)展歷史，主要包括“中國(guó)藏族題材故事

戲曲和動(dòng)畫(huà)是兩個(gè)不同的藝術(shù)門類，但它們?cè)谠煨秃蛯徝赖确矫嬗兄T多相通之處，如形象夸張、動(dòng)態(tài)節(jié)奏感強(qiáng)、審美講求意象等。中國(guó)動(dòng)畫(huà)自產(chǎn)生之初就與戲曲有著不解之緣，在發(fā)展過(guò)程中也不斷地向以戲曲為代表的民族藝術(shù)吸收養(yǎng)分，從而形成了具有民族特色的動(dòng)畫(huà)。戲曲動(dòng)畫(huà)既具備動(dòng)畫(huà)的基本特征，又具有鮮明的戲曲特點(diǎn)。本書(shū)以戲曲動(dòng)畫(huà)作為研究對(duì)象，首