吳偉業(yè)是明末清初著名的詩人、戲曲家、書畫家，創(chuàng)作的一系列長篇歌行體詩歌被譽為“梅村體”，以沉雄博麗、哀感頑艷的風格奠定了在長篇敘事詩領域的地位。吳偉業(yè)寫詩之余，兼及戲曲，創(chuàng)作了傳奇作品《秣陵春》和雜劇作品《通天臺》《臨春閣》，抒發(fā)了朝代更替之際的黍離之悲和內(nèi)心之痛，可備一代心史。本書從吳偉業(yè)戲曲方面的交游出發(fā)，分析其戲

本書共分八章，以明清時期的六大長篇白話小說名著及《三言二拍》、《聊齋志異》兩部具有代表性的短篇小說集為研究對象，結(jié)合學術界的最新研究成果，精準研究每一部小說名著，包括其復雜而漫長的成書過程、不斷被解構(gòu)與重構(gòu)的思想內(nèi)蘊、具有代表性的藝術形象、獨特而精深的藝術特質(zhì)以及在當代語境下的傳播過程。本書的獨特之處在于多語境、多視角

《百年漢詩史案研究》精心擷取百年漢詩歷史中的陸志韋、茅盾、聞一多、何其芳、林昭、姜耕玉、李新宇、楊克、李笠、陳克華、海子、潘維、格式、非亞、雷平陽、李少君、譚五昌、安琪、徐俊國、張曉楠等20個重要個案，運用文獻細讀與發(fā)生學方法進行了研究。這些史案既有新詩草創(chuàng)時期的建設者與外國詩歌的漢譯者，又有傳統(tǒng)詩學范式與傳統(tǒng)文化的承

唐代詩人李賀有“鬼才”之稱，其詩素乏解人。對李賀詩歌的注釋，在宋代即已開始，到清代為止，共有注本十余種之多。清人王琦的《李長吉歌詩匯解》，對以往各家之說，頗能博取慎擇，折衷是非，是比較詳明的一種，然穿鑿乃至曲解處。亦復不少。滬上陳蒼麟先生，殫平生之力，著《李賀啞謎詩歌新揭》一書，燭隱洞微，掃盡千古疑云。蘇淵雷先生謂此書

本書集中研究1917－1949年間中國現(xiàn)代小說的各種敘事現(xiàn)象及其相互之間的發(fā)展演進關系和內(nèi)在文化邏輯。具體說來，在以經(jīng)典敘事學思想為參照，靜態(tài)總結(jié)歸納各類小說敘事特征的同時，也盡量從動態(tài)角度對各類小說敘事之間的內(nèi)在關系作出分析和闡釋。此外，還參照后經(jīng)典敘事學和文化研究的思路，將文本分析與語境解讀結(jié)合起來，注意指出各類小

中國是一個詩歌歷史十分悠久的國度，《千家詩》作為一本影響廣泛、流傳百年的優(yōu)秀詩歌選集，其地位早已不言而喻。前人所謂熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟的說法，同樣適用于《千家詩》。為了讓大家更加深入地領悟這些經(jīng)典詩篇的不朽魅力，我們選編了這本《千家詩全鑒（珍藏版）》。希望通過對詩歌思想內(nèi)容的深刻解析，培養(yǎng)我們對詩歌意境美的感

唐詩和宋詞是中國傳統(tǒng)文化的珍貴遺產(chǎn)，是中國文學史上兩座不可超越的豐碑�！短圃娝卧~全鑒（珍藏版）》精選唐詩宋詞中*代表性、歷經(jīng)千年依然膾炙人口的篇章，按作者簡介、詩詞、注釋、鑒賞的順序闡釋唐詩宋詞的美學內(nèi)涵，讓讀者欣賞圖文并茂的唐詩宋詞千古絕唱。

中國小說的現(xiàn)代敘事建構(gòu)起始于晚清時期，奠定于五四時期，發(fā)展壯大于1930年代和1940年代，其敘事類型的建構(gòu)過程大致經(jīng)歷了四個階段：五四時期“人的文學”理論建構(gòu)與創(chuàng)作實踐階段，1920年代文學研究會“人生寫實派”和創(chuàng)造社“浪漫派小說”理論建構(gòu)與實踐階段，1930年代“左翼文學”理論建構(gòu)與創(chuàng)作實踐和“京派”小說與“海派”

本書以文革后中國文學，特別是小說界的轉(zhuǎn)型為中心線索，通過吸取中外學者的研究成果，對不同社會發(fā)展階段具有代表性的小說家，作品及文學現(xiàn)象的解析，試圖從文學發(fā)展的多樣性和復雜性的成長態(tài)勢中，探索小說創(chuàng)作觀念，作者創(chuàng)作態(tài)度，小說傳達的信息中來梳理特定類型的小說家及其作品與特定階段的社會變遷，讀者心態(tài)的內(nèi)在統(tǒng)一。

本書分為三輯，以翻譯為切入點，探討翻譯尤其是“詩人譯詩”與中國新詩對“現(xiàn)代性”的追求的內(nèi)在關聯(lián)，并試圖把現(xiàn)當代詩歌創(chuàng)作、翻譯和詩學問題放在一種新的更開闊的視野里進行闡述；然后結(jié)合自己的翻譯實踐，考察中國現(xiàn)當代詩人譯者如何通過翻譯進行一種詩的辨認、對話和詩的鍛造，揭示這種詩學實踐對于當下創(chuàng)作和翻譯的意義。