中國戲曲具有悠久的歷史、獨特的魅力和深厚的群眾基礎(chǔ)，是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。同時，中國戲曲文化是中華文化大樹上的一根枝條，它像其他分支一樣，從中華文化的主干上汲取著生長的養(yǎng)分，同時又以自己的發(fā)展為中華文化增添了綠意。雖然歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)不少內(nèi)容消極、思想低下的劇目，但中國戲曲文化的精神特質(zhì)主流仍然是積極正

本書主要探討了如何將吉林省的非遺戲劇文化融入高校兒童戲劇類課程中，以加強(qiáng)非遺文化的傳承和推廣。本書探討了吉林省的非遺戲劇文化的特點和傳承現(xiàn)狀，以及高校兒童戲劇類課程的開展情況和存在的問題。在此基礎(chǔ)上，研究提出了將吉林省的非遺戲劇文化融入高校兒童戲劇類課程的具體路徑和方法，引導(dǎo)學(xué)生深入了解和體驗吉林省的非遺戲劇文化，提高

該書全面介紹了河北梆子戲曲藝術(shù)融入動漫藝術(shù)的形式與創(chuàng)新，以及河北梆子動漫化的大眾傳播。河北梆子是我國戲曲百花園中一簇艷麗奪目的藝術(shù)之花，作為我國最具影響力的五大劇種之一，在我國戲曲藝術(shù)寶庫中占有十分重要的地位。在數(shù)字化信息時代發(fā)展的今天，傳統(tǒng)的河北梆子戲曲形式面臨著嚴(yán)重的沖擊。在河北梆子傳播中融入新的技術(shù)手段是迫在眉睫

本書介紹是中西方戲劇經(jīng)過了千百年的發(fā)展,是中西方歷史發(fā)展進(jìn)程的一種體現(xiàn),對人類文明進(jìn)程的一項重要指標(biāo)。由于歷史條件、地理條件、思想文化等方面的差異,中西方戲劇在表現(xiàn)形式、藝術(shù)手法、思想內(nèi)涵等方面有著完全不同的特點,正是這一系列的不同使得二者有著很多可以相互借鑒的方面,也使得中西方戲劇有了相互融合的趨勢和可能。

本書主體部分包括“成員生平信息”“家族”“師承”“活動與交往”“古樂梵音組”“傳略”等六個部分，內(nèi)容涉及天韻社社員的受教育情況、家庭情況以及職業(yè)情況，吳畹卿、楊蔭瀏、李靜軒、沈養(yǎng)卿等琴學(xué)世家的基本情況，天韻社藝人間的傳承情況等等。該書資料廣泛采自史籍、宗譜以及民國間的報刊雜志，對研究無錫天韻社乃至當(dāng)?shù)乩デ鷤鞒星闆r皆頗有

本書首先從中國戲曲藝術(shù)的基本理論著手，層層展開論述，同時對中國戲曲的形成與發(fā)展、對主要腔系及藝術(shù)表演都進(jìn)行了分析。其次闡述了戲曲表演的基本知識、基本技能以及演員對各種不同性格人物的塑造，并對藝術(shù)反映社會的特殊性及藝術(shù)作品的內(nèi)容與形式進(jìn)行了分析，對藝術(shù)種類、創(chuàng)作過程、創(chuàng)作方法進(jìn)行了研究，在藝術(shù)風(fēng)格與流派，藝術(shù)的繼承、借鑒

大型音樂舞蹈史詩《東方紅》集結(jié)了新中國一大批“有遠(yuǎn)大的理想、有豐富的生活經(jīng)驗和良好藝術(shù)技巧”的卓越藝術(shù)家精心傾力打造的一部偉大的文化經(jīng)典。本書從文化建設(shè)、文化傳播、文化研究等多方面展開探討，系統(tǒng)地梳理、總結(jié)、分析史詩《東方紅》的文本特征、時代特色、生產(chǎn)過程、生產(chǎn)機(jī)制，分析其重大現(xiàn)實意義與理論價值，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化精神，助力

本書是一部從戲曲的角度切入山西歷史地理的作品。山西，這一塊地方，是上天賜予我們的天堂。山脈、河流、長城，構(gòu)成了我們特殊的地理條件，保存了山西相對鮮明的文明。這塊表里山河的地方，又是戲曲大省，劇種之多、聲腔之豐富居全國，我們的梅花獎獲獎人數(shù)，是全國。但真正讓我們驕傲的，還是我們山西的文明入了戲，有數(shù)不清的歷史故事在全國各

這是一部以戲曲現(xiàn)代化研究為背景的藝術(shù)評論自選集，被列為上海藝術(shù)研究中心的海派文化藝術(shù)研究系列叢書。本書按照永恒的攪局者當(dāng)代戲曲研究和文藝評論與對接三個部分，編排了14篇論文或訪談，比較有代表性地收錄了作者近年來的文化研究的成果。全書圍繞上述三個部分，分別編排了相關(guān)專題論文。既有關(guān)于�？屡c后結(jié)構(gòu)主義女權(quán)主義和藝術(shù)人類學(xué)對

《表演藝術(shù)概論》主要介紹了表演創(chuàng)作、動作、交流等表演環(huán)節(jié)中的諸多要素，演員與自我、文學(xué)、導(dǎo)演、觀眾、生活、生命等的關(guān)系，形象塑造中體驗角色、體現(xiàn)排演、連排、彩排、正式演出等幾個階段中的表演創(chuàng)作以及七大表演創(chuàng)新觀念�！侗硌菟囆g(shù)概論》本著簡約原則、少重復(fù)原則、多創(chuàng)新原則、生命學(xué)原則，概括敘述了表演創(chuàng)作中的要素、原理和規(guī)律，