本書記錄了熊頓在單身時期的種種生活趣事，其中穿插了數(shù)個女性在愛情面前的抉擇、對情感狀態(tài)的思考和暢想等；以幽默詼諧的創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)了單身女性的真實日常，搞笑之余也傳遞出一種積極正能量的人生態(tài)度；不管單身還是建立穩(wěn)定的親密關(guān)系，目的都是追求高質(zhì)量的生活；戀愛是偶然的，在沒有遇到正確的對象前，我們能做的就是成為真實的自己，把握

本書是王志良多年來的藝術(shù)總結(jié)。王志良長期以來從事藝術(shù)生涯相關(guān)工作，在雕塑、中國畫、油畫、影視等藝術(shù)門類均有所涉與研究。近四十年余來，對東西方文化的哲學(xué)體系進行深入研究，并將東西方文化的美學(xué)體系植入于中國山水畫藝術(shù)之中，形成了自己的繪畫語言和創(chuàng)作方法。在長期創(chuàng)作過程中，不斷創(chuàng)新，使藝術(shù)語言豐富多樣性。在真、善、美的基礎(chǔ)上

諸葛亮比我們看到的還要忠誠。白帝城一直無回復(fù)，劉禪屬下楊洪被派去一探究竟。探得劉備病危去世后，蜀漢權(quán)力到了易主之際�；仕美^承人之間的利益糾葛，使各方勢力伺機而動，螳螂捕蟬，黃雀在后。消失的劉璋竟又出現(xiàn)？默默無聞的簡雍才是機關(guān)算盡？劉禪其實還有一個哥哥，只因戰(zhàn)亂，一直流落在外？而真正長子的出現(xiàn)，也成了劉禪繼位的z大變數(shù)。

本書所集結(jié)的是筆者二十余年來的全部書法論文，共三十三篇，約三十余萬字，篇章不多，故美其名為《書海譚粹》。然文之能否傳世，不在數(shù)量之多少，而在價值之有無。筆者諸文可博卓識者一笑，皆有存在意義。以此觀之，所謂“譚粹”，亦非自詡。本書體例以史為序：先漢魏而后晉唐宋元明清兼及“其他”。特殊之處是“文外備文”：對某些有爭議篇章，

《銀河樂園》是知名人氣插畫師“咸魚中下游”的插畫作品集。精選了作者5年來的150幅作品，并配有50首原創(chuàng)短詩，珍藏了5年的時光和每一位溫暖的朋友。5年的時光，悲傷和歡喜，挫折和成長，都在這本書中。這不僅是一部關(guān)于宇宙的插畫作品集，也是一部關(guān)于內(nèi)心的個人成長史。

本書是一本中西方美術(shù)名作欣賞及教育類圖書，力求向讀者普及美術(shù)知識，使讀者了解美術(shù)史，提高審美素養(yǎng)。全書共分兩個部分：中國美術(shù)名作篇和西方美術(shù)名作篇。以時間為線索，梳理了中國從魏晉到現(xiàn)代，西方從文藝復(fù)興時期到十九世紀的名作，共三百多幅作品。每幅均配有詳細的講解，解讀該畫作的創(chuàng)作背景、作者信息、作品特點等，一目了然，為讀者

本內(nèi)包括：書法基礎(chǔ)知識、基本筆畫、偏旁部首、間架結(jié)構(gòu)、章法布局、創(chuàng)作欣賞。以范字為主，在范字中配畫了毛筆運筆走勢的軌跡，運用筆勢圖解的方法，使書法教學(xué)更為直觀明了。范字中加以簡單的圖示，由淺入深、先易后難、循序漸進，便與教學(xué)與自學(xué)。為了能讓初級書法愛好者更好地配合學(xué)好書法，作者加入了書寫過程中的示范和精細講解的視頻，作

無論是古代山水畫的學(xué)術(shù)研究，還是創(chuàng)作實踐，基本是將“山水”作為一個整體來進行論述和處理的，這有其不言而喻的合理性，可是，它是否也在另一方面對我們的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了某種遮蔽和束縛呢？這是本研究的問題出發(fā)點。當我們對古代山水畫進行整體審視時，會發(fā)現(xiàn)這樣一個現(xiàn)象：在中國古代山水畫中，基本只有水元素，幾乎沒有水主題。針對這一現(xiàn)

本書根據(jù)中國四大名著《西游記》改編而成，在尊重原版的基礎(chǔ)上，用低幼萌趣的漫畫和幽默通俗的語言重現(xiàn)師徒四人的西天取經(jīng)之路，并抹去了暴力血腥等不適合兒童的畫面，同時又以豐富的音效、接近影視原聲的對話、好玩的有聲互動游戲等形式來激起小朋友們的閱讀興趣。

本書稿聚焦亞歐經(jīng)典版畫，圖文并茂，內(nèi)容豐富。中國、日本、歐洲版畫的興盛期都出現(xiàn)在18世紀前后，這不是一種巧合，而是世界歷史上市民階級崛起的共同律動。東方帶給了西方木版印刷術(shù)，催生出歐洲銅版畫，中國明清時期版畫極大地影響了日本浮世繪，而浮世繪又影響了近現(xiàn)代西方藝術(shù)，構(gòu)成了生生不息的文化循環(huán)。本書匯集中國民間版畫、日本浮世