在舊石器時代，薩滿文化是一種世界性文化，從中國東北、中亞、西伯利亞、一直到北美、南美和非洲，人類有著萬物有靈的共同信仰，伴生的是一種蒼涼、率真、自由、奔放、神秘甚至癲狂的審美。在過去幾百年中，薩滿文化曾讓人感到陌生和費解，但最終人們意識到，這種原始之美是人類童年時期的瑰麗創(chuàng)造。這是一部關(guān)于薩滿教認(rèn)知的發(fā)展史，也是一座包

這是一本以中國傳統(tǒng)神話中的神仙為題材的畫譜，其中的作品是結(jié)合傳統(tǒng)的繪畫手法進(jìn)行表現(xiàn)的。 本書包含16張神仙畫裝飾海報、3張限定海報、4張門神海報和一本線描練習(xí)冊。其中海報包含財神、門神、灶神、福星、祿星及壽星等傳統(tǒng)習(xí)俗中的神話人物及介紹，線描臨摹冊包含玉清元始天尊、魁星、四海龍王、嫦娥等神仙線稿。另外，隨書附贈5張電子

古時天津是中國漕運的重要樞紐，千帆云集，南方船只將貨物運到津沽，也把媽祖民俗信仰帶到了這里，逐漸衍生出諸多生活故事。同源于媽祖信俗，拴娃娃是老天津乃至南北各地重要的祈子祈福民俗活動，影響或作用于民生的多個層面，且在文學(xué)、繪畫、演藝、口述中皆有表現(xiàn)，猶如市井長卷，為百姓喜聞樂見。作者由國慶以文化學(xué)者的視角長期關(guān)注這一民風(fēng)

本書分為六個欄目：蕭兵先生紀(jì)念專欄、中國古代神話研究、跨學(xué)科神話研究、外國神話研究、巴蜀神話研究、青年論壇。主要內(nèi)容包括：主持人語；神話學(xué)的邊緣學(xué)科意義——蕭兵先生的“新考釋學(xué)”與四重證據(jù)法；神話學(xué)與文學(xué)人類學(xué)：蕭兵先生訪談等。

本書是一本綜合論述嶺南海神信仰的普及類讀物。嶺南瀕臨我國最大一個海區(qū)——南海，海上自然風(fēng)險和發(fā)達(dá)的海上航行、貿(mào)易，使以海為鄰、為生的嶺南人對南海充滿了敬畏和希望，海洋在嶺南人中有廣泛而深刻的影響。由此產(chǎn)生的海神信仰自古越人開始，延綿數(shù)千年不減，各種海神崇拜活動遍及廣大城鄉(xiāng)，風(fēng)靡上下，廟宇星羅棋布，是一種歷久不衰的社會

本書稿是研究明代民間宗教代表——無生母信仰的學(xué)術(shù)專著，全文分為七章，分別探討了明代無生母信仰產(chǎn)生的社會文化背景、產(chǎn)生過程、理論體系及思維方式等內(nèi)容。另比較研究了明代無生母信仰與古代西方諾斯替宗教的信仰圖式。書稿指出，中國歷朝歷代都有適合民眾的宗教在底層流傳，而在明代以無生母信仰為代表的大量的民間宗教蜂擁而起，在宗教教義

在中華文明的源頭，神話作為古代現(xiàn)實生活的藝術(shù)化表達(dá)，蘊藏著豐厚的天文知識，與先民在天文歷法方面的探索實踐息息相關(guān)。 本書以古代天文歷法為主線，將上古神話的原型來源與衍生背景一一揭開。結(jié)合天文學(xué)研究、傳世文獻(xiàn)與考古發(fā)現(xiàn)，重新分析伏羲、女媧、黃帝等神人與鑿齒、九嬰、修蛇等神獸的真實面目，發(fā)掘女媧補天、后羿射日、夸父逐日等

阿波羅（Apollo）是希臘神話中的光明神和太陽神，司職箭術(shù)、音樂、舞蹈、神諭、治療等廣泛領(lǐng)域。他與阿耳忒彌斯女神孿生于德洛斯島，是宙斯和勒托所生的“比天上所有的神更可愛的孩子”，他是純粹理性和秩序的象征，與激情狂亂的酒神狄奧尼索斯對立，哲人尼采稱阿波羅為“奧林波斯神界之父”。本書從“為什么要寫一本關(guān)于一位神的書？”這

若從古典時代算起，西方神話學(xué)已有兩千多年的歷史，對于“神話”的解釋與定位，其間出現(xiàn)多次起伏與逆轉(zhuǎn)。在本書中，布魯斯·林肯不再嘗試對“神話”做出明確界定，而是考察這一范疇在不同歷史時期如何以不同方式被使用，進(jìn)而探究這一過程中其地位、用法所發(fā)生的戲劇性變化。全書分三部分。第一部分從古希臘早期文獻(xiàn)入手，對“秘索斯”與“邏各斯

本書運用符號學(xué)、象征人類學(xué)的理論，闡釋民族神話記憶中賽會符號的象征意義。作者以哈尼族長街宴作為一個具體的、清晰的、看得見和摸得著的研究案例，在田野調(diào)查點的基礎(chǔ)上，圍繞其來歷、活動中的民俗事項及歌舞表演等敘事情節(jié)進(jìn)行詮釋，深描各種象征符號在社會情景中表征的內(nèi)涵，為相關(guān)文化旅游項目的開發(fā)和運用提供學(xué)術(shù)指導(dǎo)和建議。