《那不勒斯四部曲：失蹤的孩子》是“那不勒斯四部曲”的第四部，小說聚焦了莉拉和埃萊娜（“我”）的壯年和晚年，為她們持續(xù)了五十多年的友誼劃上了一個令人心碎的句號。“我”為了愛情和寫作，離開丈夫帶著兩個女兒回到了那不勒斯，不可避免地與莉拉，還有我曾想要逃離的城區(qū)再度變得親密。“我”和莉拉甚至在同一年懷孕、生子，并經(jīng)歷了恐怖殘

《我的天才女友》是埃萊娜·費蘭特“那不勒斯四部曲”的第一部，講述了兩個女主人公莉拉和埃萊娜的少女時代。故事一開始，已經(jīng)功成名就的埃萊娜接到莉拉兒子里諾的電話，說他母親徹底消失了。埃萊娜想起莉拉對自己命運的預(yù)言，于是她寫下她們一生的故事……莉拉和埃萊娜一起成長于那不勒斯一個破敗的社區(qū)，從小形影不離，彼此信賴

《新名字的故事》是埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部曲”的第二部，描述了埃萊娜和莉拉的青年時代。在她們的人生以快的速度急遽分化的那些年里，她們共同體驗了愛、失去、困惑、掙扎、嫉妒和隱蔽的破壞。莉拉在結(jié)婚當(dāng)天就發(fā)現(xiàn)婚姻根本不是她想象的那樣，她的初夜幾乎是一場強奸。她帶著一種強大的破壞欲介入了斯特凡諾的家族生意，

本書聚焦于英國當(dāng)代作家朱利安·巴恩斯的歷史題材寫作，在國內(nèi)外現(xiàn)有研究成果的基礎(chǔ)上，結(jié)合相關(guān)理論背景，以文本細(xì)讀為主，從整體上對巴恩斯的歷史觀和歷史書寫進行觀照，著重從宏觀歷史與微觀歷史兩個層面考察他對于“歷史真實”這一問題的思考和表達。

歌德與中國才女

“我之所以從沒寫過一本自己的書，決不是意圖和文學(xué)一刀兩斷；我從未把顆粒不收當(dāng)作實現(xiàn)目標(biāo)，或把生產(chǎn)乏力當(dāng)作生產(chǎn)模式。我無意破壞，恰恰相反，我打定主意要遵守圖書界的規(guī)則�！薄�…主人公充滿創(chuàng)作欲望，卻又難以成篇。是什么阻礙了他的寫作？與文字的關(guān)系？與語言的關(guān)系？與自身經(jīng)歷的關(guān)系？與自我理想的關(guān)系？短小精悍，博學(xué)幽默，這本自稱

在突發(fā)事件面前，我們會被莫名的情感裹挾。我們之中，誰不曾體驗過集體情感的浪潮？誰不曾通過媒體感受到自身與整個世界息息相關(guān)，并且與數(shù)十億人經(jīng)歷同一事件？然而，集體情感是一種新事物嗎？我們的祖先經(jīng)歷過同樣的群體沖動嗎？情感在歷史的長河中扮演了什么角色？從幽靈肆虐的黑死病到里斯本大地震帶來的恐懼，從圍繞雨果的戲劇《艾那尼》展

《黑塞童話》這本書圖文并茂，充分展現(xiàn)了經(jīng)典童話的豐富想象力和寓意深刻的哲理。黑塞的東方式思考，在他的童話集里隨處可見，這在西方是不多見的。本書收錄了兩個中國故事《詩人》和《周幽王的故事》，黑塞把中國的故事寫給全世界，使更多人有興趣了解中國。 全書共收錄了黑塞二十篇童話作品，從他十歲時創(chuàng)作的《兩兄弟》，到他1933年寫

《安娜·卡列尼娜》是俄國作家列夫·托爾斯泰創(chuàng)作的長篇小說，也是其代表作品。該書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品。

《拉封丹寓言》與古希臘著名寓言詩人伊索的《伊索寓言》及俄國著名作家克雷洛夫著的《克雷洛夫寓言》并稱為世界三大寓言。本書力圖反映十七世紀(jì)下半葉的法國社會，這是“一部巨型喜劇，幕數(shù)上百，宇宙是它的舞臺，人、神、獸，一切都在其中扮演某個角色”。拉封丹敢于揭露封建王朝的黑暗腐敗，獅王的暴虐虛偽，大臣的迎逢拍馬，官吏的貪贓枉法和