每一位書法名家都有其代表作品，這些代表作也都是中國古代的經典美文。市面上將之作為字帖出版的多，從文史價值與書法史角度賞析的卻近乎于零。故作為文學愛好者，只能從鉛字里欣賞文章的精彩；作為書法愛好者，又往往只看到圖片中書家的風范，忽略了文章本身�！肚Ч沤^唱》系列則提供了一種全新的閱讀方式，以作品圖版代替死板的鉛字，配以精心
《報告文學藝術論》收錄了40篇論文，作者都是全國知名的報告文學作家、編輯和研究者。全書分為創(chuàng)作篇和理論篇，聚焦報告文學的表現力、公信力和影響力，分別從創(chuàng)作實踐與總結、個人寫作經驗、理論闡述與探究、作家作品個案分析等角度，比較系統、全面和深入地論述了報告文學這種獨特文體的藝術品質、藝術追求和藝術成就。作者們觀念新穎，立足
《南朝散文研究》以南朝散文為研究對象，以更新文學史研究的兩條重要原則（即史的研究就是理論的創(chuàng)造之原則；整體性原則）和新邏輯學思路（完整的表象蒸發(fā)為抽象的規(guī)定，再由抽象的規(guī)定在思維的行程中導致具體的再現）及原生態(tài)式的把握方式，為主要指導思想，著力從原作品出發(fā)，并結合時代及文化背景、審美心理、作家經歷等多重因素來審視南朝散
“文化大革命”主流小說不是一種常規(guī)意義上的文學形態(tài)，它是在特殊的年代里被政治話語所裹挾、左右的文學形態(tài)，因而不能用一般意義上的文學分析的方法去研究它。肖敏編寫的《20世紀70年代小說研究：“文化大革命”后期小說形態(tài)及其延伸》擬采用“政治神諭”的觀念去分析“文革小說”的話語功能。
《移動的詩學：中國古典文論現代觀照的海外視野》共分五章，內容包括比較詩學視野中的中國古典文論；港臺及海外新儒學語境中的中國藝術精神；“中國抒情傳統”的海外建構等。
詩詞曲賦，基本涵蓋了中國古代文學所有的韻文體式，將中國文學的精華部分囊括殆盡，為中國現代大中小學生提供一個系統閱讀中國古典詩詞曲賦的藍本。這就是由蔡鎮(zhèn)楚、龍宿莽編寫的這本《精選今譯詩詞曲賦》編撰的根本意圖。本書的編撰，分為五卷，詩歌三卷125首，詞一卷50首，曲賦一卷25篇，共計收錄詩詞曲賦名作名篇200首。
《元代古籍集成：詩傳旁通直音傍訓毛詩句解》主要內容包括：周南；召南；邶；王；鄭；齊；唐；秦；陳；彤弓之什等。
《元代古籍集成·經部詩類：詩集傳名物鈔詩纘緒》收集大量元代古籍，元代古籍內涵豐富，在中國古代文化發(fā)展史上居于承上啟下的重要地位。所以陳垣先生發(fā)端的整理研究元代文獻的學術傳統，充分利用此前編纂《全元文》的學術積累，利用十年至二十年時間，整理出版一部經過�？睒它c的收錄現存元代漢文古籍的大型文獻集成。
“畫說經典系列”共配古畫兩千多件，均為完整的明清古畫真品縮樣，平均每本圖書三百多幅，其量為同類圖書之最。該系列古畫配圖的制作精美度和真實還原度都領先于國內出版界。精美出彩的古畫配經典雋永的古詩詞鑲嵌出版，真正達到了互為紅花綠葉的純美境界，使之具備了極高的藝術欣賞和把玩、收藏價值，是美術、文學愛好者及圖書館、美術館不可不
書單推薦
